Балерина

Итак, историю Джона Уика продюсеры ожидаемо стали доить по полной программе: последние части уже были не нужны, так они решили сделать параллельную историю запустить с героями из вселенной, а еще и пятую часть, к слову, анонсировали.

Но, мы в данный момент сосредоточимся на истории персонажей из вселенной, а именно про некую Еву, которую в самом детстве злые люди в униформе оставили сиротой, после чего она попадает в подобную команду и позже, конечно же, отправляется мстить своим обидчикам. По структуре сюжет банален до невозможности. Не буду раскрывать секреты сюжета, но могу сказать, что какими-то сюрпризами он вас вряд ли удивит – всё остальное в ленте также будет весьма предсказуемо.

Конечно, стоит отметить Ану де Армас, сыгравшую роль главной героини. Она неплохо смотрится со всеми этими драками, прыжками, крутыми пушками, огнем и выстрелами. То есть, в общем и целом, достаточно органично смотрится в кадре. Но, также стоит признать, что очень многое (как в других её фильмах) играет её обворожительность, от которой просто некуда деться.

Что касается всевозможных эпичных моментов противостояний, перестрелок и подобного, то этого, как вы понимаете, в фильме предостаточно. Хотя бы потому, что данная вселенная на этом и основывается. Вот только главной проблемой «Балерины» (как, кстати, и последних Уиков) является то, что та удивительная атмосфера, которая и цепляла зрителя, видимо, бесследно исчезла. И лента превратилась в общем-то неплохой, но достаточно стандартный боевик, в котором даже прелестная фраза «Заселяетесь?» потеряла всю свою изысканность.

Баба-яга и Кикимора
«Балерина» – относительно самостоятельный спин-офф «Джона Уика», ставший его зеркальным отражением, но на этот раз в женском обличье.

Сюжет фильма откидывает нас во времени в некоторое промежуточное между фильмами о мистере Уике состояние, однако своим появлением не привносит в ход событий что-либо кардинально новое или свежее. Зрители вновь видят «Русску Рому» и суровую жизнь в её стенах с одним лишь предназначением, так в истории появляется Ева – юная балерина-киллер, всеми силами стремящаяся отомстить за содеянное против её семьи и в попытках найти силу и помощь в рамках семьи новоиспечённой. Балансируя между изнурительно-изящным балетным искусством и метанием топоров с гранатами, Ева стремительно учиться, взрослеет и набирается опыта. На первый взгляд, кажется, в сюжете есть история и стимул к дальнейшему развитию в интересном ключе. Ожидалось, что в силу миниатюрности главной героини стратегия будет направлена по пути хитросплетений, смекалки и жажды мести, совсем как когда-то вершила правосудие Каталея из «Коломбианы». Однако, сценаристы решили иначе – следовать пути Джона Уика, истребляющего врагов налево и направо, не давая им и малейшего шанса на успех. При этом, у мистера Уика всегда в арсенале имеется план действий с картой маршрута возможных передвижений. В случае с Евой, её персонаж имеет цель и средства, но вот планом как таковым не располагает и мчится напролом, что смотрится несколько странно и неоднозначно, словно женскую версию Джона вроде бы и создали, а вот наделить её особым внутренним стержнем, отличавшим героиню от прочих стандартных персонажей боевиков, забыли.

Ана де Армас очень старалась в исполнении роли Евы, не только посредством тяжелых тренировок, но и стремясь дать своему персонажу немного индивидуальности, так как создатели «Балерины» решать данный вопрос совсем не торопились. Несмотря на усилия де Армас, её Ева – вовсе не тот человек, при появлении которого кровь стынет в жилах, чего не скажешь про Джона Уика, смотрящего тебе прямо в душу, ведь Киану Ривзу, напротив, эта роль очень подходит и смотрится в его исполнении более чем внушительно. Исходя из промо, полагала, что больше экранного времени будет выделено Норману Ридусу (Дэниел Пайн), в его извечном амплуа «дяди Дэрила», заглянувшего на огонёк в «Балерину», а потому, разумеется, кто бы мог подумать, что диалоги со стороны столь второстепенного персонажа покажутся наиболее красноречивыми и полными.

Говоря о диалогах в целом, стоит отметить, что они не отличаются особой связностью, глубиной и полнотой взглядов, а фразы наподобие «ты убил моего отца», или же феноменальное «уйди, уйди, уйди..» без всяческих подтекстов действительно могут довести до нервного смеха.

Более того, хотелось бы, чтобы фильм «Балерина» всё же использовал балет в качестве главного и решающего козыря, а не некой ширмы для своего персонажа. В связи со столь сырыми и неоднозначными решениями, не покидает мысль, что при создании последних премьер, вроде «Балерины» и «Мира юрского периода: Возрождение» по большей части был задействован интеллект искусственный, а вот естественный, похоже, остался в очевидном меньшинстве, ведь ничто более не объясняет нереалистичность множества сцен наподобие огненной «авада кедавры», или же факт практически полного отсутствия каких-либо увечий в бою, пустопорожних диалогов да и странных пробелов в сюжете, когда одна сцена сменяется другой и не даёт ощущения целостного восприятия картины, и кроме того, не сказать, чтобы саундтрек ко всей этой истории хоть как-то сглаживал углы.

«Балерина» может выиграть лишь благодаря популярности франшизы, удачному подбору актёров и их достойной игре, при этом, даже при наличии уже заблаговременно созданной атмосферы, фильм смотрится несколько незавершенным, с отсутствием фирменной харизмы, выделявшей именно эту историю о мести из числа других в подобном жанре.

6 из 10

Зачем это?
Одни вопросы и никаких ответов.

Почему она учится драться сейчас при нас, а не все эти годы пока росла? И только сейчас Ноги выдаёт ей базу. Причём здесь название БАЛЕРИНА? При том, что в начале первого контракта она изящно провела ногой по полу и встала в стойку? Зачем эта линия с Татьяной? Показать, что не все такие уникальные и одарённые как героиня? Если правила такие непоколебимые, почему их так легко переступают герои?

Драки и стрельба поставлены хуже, чем в главной франшизе. Понятно что занимались другие люди, но планка то стоит высоко. Зачем вы показываете хуже. Во второй части была драка на концерте, в четвертой части была драка на музыкальном рейве. В первой части завязка была на собаке, сейчас завязка на мести за отца, про которого героиня вспомнила когда увидела какой-то шрам. Сейчас чем удивили? Тем же самым.

Сюжет никакой, с дырами. Ну вот просто накидали за 5 минут без заморочек. Всё читается. Нет интриги, нет ожидания, что вот сейчас что-то будет. Ну ребят вы серьёзно, если вы сами так любите и обожаете эту франшизу, неужели вы не видите что делаете хуже.

Этот фильм не о диалогах, но всё же. Пустые диалоги с неуместными вспышками пафоса. Баба-яга есть, пусть будет Кикимора.

Уже все знают какая это исключительная и особая вселенная со своими правилами, где все такие крутые профессионалы. Зачем это разжёвывать в пятый раз? Для тех кто не знает этого? Окей, смотрите франшизу и знакомьтесь.

Спин-офф это ведь про расширение и дополнение вселенной оригинала, предоставляющее новые истории, перспективы.

Как будто бы, не получилось...

Банальное паразитирование на франшизе
Франшиза «Джон Уик» при её кажущейся простоте на самом деле имеет крайне занимательную структуру, в которой первый фильм является типичным мифом с классической драматургией и не менее типичной сюжетной аркой главного героя, из которого зритель узнает о пробуждении нового бога местного мира.

Последующие три фильма франшизы являются не менее классической, но уже легендой, в которой новый бог дает бой не только другим богам, но и основам своего мира, что в финале приводит к фундаментальным изменениям. Как пример работы этого дела можно привести книги вселенной «Властелин колец» и их экранизации, где приквел «Хоббит, или Туда и обратно» является типичным мифом, где герои сходили туда и обратно, что никак не повлияло на глобальный мир, в то время как сам «Властелин колец» является легендой, действия которой привели к глобальной смене эпох.

Разумеется, при просмотре оригинальных «Джонов Уиков» рядовой зритель вряд ли задумывался, что у франшизы больше общего с «Властелином колец» и другими эпиками, чем с классическими сериями боевиков, но уверен, что именно этот нюанс вызвал у большинства подсознательный отклик, что позволило серии стать если не великой, то уж как минимум на голову выше аналогов.

В процессе рассказа легенды серия познакомила зрителя со своим причудливым, а местами и откровенно безумным миром, населенным богами разного калибра, про каждого из которых спокойно можно было снимать сиквел, приквел, вбоквиль либо даже запускать новую эру вселенной, но для этого надо было напрягаться, что-то там прописывать и даже, прости господи, сводить и планировать, но зачем всё это, когда маркетологи каким-то образом убедили многих, причем, судя по всему, и владельцев франшизы, в том, что её сила не в структуре, а во внешних атрибутах.

В результате владельцы, имея на руках фактически аналог «Звездных войн» в более приземленном сеттинге, решили заработать самым простым образом – они забили на всё, что выделяло франшизу, назначили не пойми кого новым бессмертным убиватором и поместили его, точнее её, в базовый сюжет о мести, который рассказывает классический сюжет, скорее даже наброски боевиков категории Б старой школы, но почему-то «это» не заработало ни как просто боевик категории Б, ни уж тем более не как вбоквиль «Джона Уика». Интересно даже, почему?

Когда разгневанный бог из оригинала, ставший легендой своего мира задолго до событий начала показанной зрителю истории, раскидывает всех направо и налево, лично у меня никаких вопросов не возникает.

Когда какая-то непонятная девочка прямо со студенческой скамьи, где ей прямо говорят, что у женщины нет возможности на равных тягаться с мужчинами и надо менять правила, после 12 муштры вдруг решает нарушить все возможные правила и прямой приказ, начинает лобовой штурм всего и вся, лично я это никак иначе как игнорирование всех возможных правил и законов не только своей же вселенной, но и начала своего же фильма назвать не могу. Причем ладно бы тема мести была бы какая-то оригинальная, но тут героиня мстит за батю, который дважды предал кланы, от которых явно нет опции выхода в уведомительном порядке, при этом второе его предательство стало прямой причиной смерти матери, а еще, как потом выяснится, с собой он прихватил не всю родню, но да бог с ним, как говорится, предал и предал. Однако скрывался он не в какой-то глуши, а на каком-то фешенебельном курорте со всеми удобствами. Вот интересно, что в его плане на долгую беспечную жизнь могло пойти не так?

Ладно, бог с ним с прологом, но и тело истории состоит из череды сцен, которые, да, видно, что стилизованы под предыдущие фильмы франшизы, но там, повторюсь, в центре сюжета был бог, да еще и с кучей не менее имбовых друзей и в имбовом бронекостюме, а тут ровно то же самое исполняет какая-то девочка просто потому, что решила отомстить за папу.

Конечно, можно сказать, что это постмодерн, а может даже уже и метамодерн, да еще и с нотками самоиронии, и чем там еще в таких случаях маркетологи пудрят мозги, но всё это типичные отговорки в пользу бедных. Оригинальные фильмы франшизы можно спокойно смотреть без каких-либо пояснений извне, тут же, если фильм покадрово переснять в отрыве от сеттинга франшизы, то даже на фоне вала фильмов про боевых женщин, одной левой раскидывающих волны мужланов, это было бы объективно выше среднего в части экшена, но даже по меркам жанра полный бред в части сюжетной логики. Если аналогичные «оригинальные» истории хотя бы формально пытаются сводить концы хотя бы своей внутренней логики, то тут авторы пытаются убедить зрителя, что в части сюжета происходит не откровенный бред, который еще и пытается умничать на тему выбора, а что так работает киновселенная, где каждый может наплевать на всё и, будучи движимым самым базовым желанием мести, стать новой легендой, наплевав на всё и попутно вырезав один из системообразующих кланов, что является неприкрытым надругательством над оригинальными фильмами франшизы.

Резюмируя скажу так: этот фильм является примером того, как не надо снимать фильмы без сценария, потом в режиме «как получится» сводить отснятое, а после пытаться убеждать окружающих, что полученный результат это не баг, а фича. Вал восторженных отзывов критиков относительно этого фильма лично у меня вызывает стойкую ассоциацию с пьесой «Голый король». Не могу отдать должное маркетологам франшизы, которые каким-то образом смогли убедить если не большинство, то многих в том, что визуальная составляющая может подменить собой всё остальное, и для успешного успеха достаточно просто хорошо поставленных, хоть и бессмысленных и бессвязных сцен. Если кому-то такой подход ок (а судя по восторженным отзывам профессионалов, большинству ок), то не очень понимаю, какие могут быть претензии к тому же Диснею и другим крупным студиям по поводу того, что они творят с попавшими к ним франшизами. Про «Трансформеров» Майкла Бэя и другие «эффектные» приключения вообще молчу… Конкретно этот фильм – это типичное паразитирование, работающее на натягивании узнаваемых образов на самую базовую заготовку истории о мести, по сравнению с которой даже вал боевиков категории Б 80-90-х годов может показаться чем-то осознанным.

4 из 10