Звёздные войны: Эпизод 6 – Возвращение Джедая

Герой не плачет, а контрабандист батрачит
Космос — это грязная, провонявшая машинным маслом коммунальная квартира. Здесь никто не подарит свободу за красивую улыбку. Её приходится вырывать зубами из глотки очередного диктатора. Режиссёр Ричард Маркуэнд и главный архитектор вселенной Джордж Лукас без лишних сантиментов швыряют нас в этот проржавевший мир. Галактическая Империя — это далеко не сборище смешных статистов в белых вёдрах на головах. Это бюрократическая мясорубка. Она перемалывает целые звёздные системы на сырьё для амбиций престарелых политиков. Повстанцы однажды уже взорвали гигантскую серую сферу, свято веря, что этим сломали хребет тирании. Какая потрясающая наивность. Государственная машина просто списала триллионные убытки, цинично заказала новый проект у подрядчиков и принялась возводить орбитальную станцию ещё больших размеров.

ЖАБА В СЛИЗИ НЕ ПРОСИТ ПОЩАДЫ

А пока высокие чины делят власть над секторами, на самом дне пищевой цепи разворачивается локальный ад. Стартовая позиция наших героев напоминает жестокое похмелье в криминальном гетто. Выходов нет, ресурсы на нуле, а местные авторитеты уже радостно точат ножи. Хан Соло — самый обаятельный эгоист в галактике с небритым лицом Харрисона Форда — сейчас висит на стене. В прямом смысле. Наглухо замороженный в куске карбонита, он служит концептуальным украшением в тронном зале Джаббы Хатта. Этот космический слизень-переросток бесконечно далёк от образа утончённого мафиози в дорогом костюме. Он представляет собой концентрированную мерзость. Это зловонная гора жира с комплексом бога. Джабба жрёт живых амфибий, пускает густые клубы дыма и содержит притон, где человеческая жизнь ценится ниже глотка скисшего пойла на разлив.

«Бластер в кармане не спасёт по пьяни»

Вытаскивать товарища из этой выгребной ямы — план для вменяемого тактика просто самоубийственный. Лея Органа, воплощённая несгибаемой Кэрри Фишер, решает сыграть в русскую рулетку. Она проникает во дворец под личиной безжалостного наёмника. Зловещий щелчок термического детонатора прямо под слюнявым носом гигантского червя — вот её единственный аргумент в переговорах. Это нагло, но фортуна улыбается лишь тем, у кого есть надёжный план отступления. А плана нет. Верный Чубакка уныло воет в сырой темнице. Лэндо Калриссиан в исполнении Билли Ди Уильямса тихо обливается потом под глухим шлемом стражника, молясь, чтобы его не раскрыли. Точка невозврата пройдена. Мышеловка захлопнулась с оглушительным лязгом. Герои загнаны в тупик, окружённые воняющими свиноподобными охранниками с тяжёлыми вибротопорами.

«Я помню это железное бикини, которое носила в шестом эпизоде: то, что супермодели в конечном итоге будут носить в седьмом кругу ада.»

© Кэрри Фишер — Лея Органа

«Кто с мечом придёт, тот в песке сгниёт»

И ровно в тот момент, когда отчаяние достигает критической массы, массивные ворота медленно отползают в сторону. Внутрь шагает фигура, закутанная в глухой чёрный плащ. Люк Скайуокер. Лицо Марка Хэмилла больше не излучает ту щенячью наивность деревенского простака. Теперь он двигается с грацией опытного могильщика, который безошибочно определяет размеры вашего будущего гроба. Под тёмной перчаткой скрывается бездушная механика протеза. Это суровое напоминание о том, что в этой вселенной за излишнюю самоуверенность платят отрубленными конечностями. Люк больше не задаёт вопросов, он лишь хладнокровно констатирует факты. Но криминальный барон лишь презрительно сотрясает утробу булькающим смехом. Потайная ловушка предательски открывается. Под ногами обречённых зияет пасть прожорливого ранкора, а чуть позже — раскалённые дюны, где поджидает нечто худшее. Сарлакк. Гигантская клыкастая яма в песке алчно ждёт возможности медленно переваривать их плоть ближайшую тысячу лет. Палач замахивается, чтобы столкнуть жертв в эту зубастую бездну. И именно здесь гул зажигающегося зелёного клинка резко разрезает знойный воздух. Занавес падает. Сюжет останавливается на этой ноте, оставляя вас корчиться на крючке идеальной наживки.

«Вейдер дышит, а босс не слышит»

Оставим глотающих песок неудачников и поднимемся туда, где вершится по-настоящему грязная политика. Дарт Вейдер — великий и ужасный, говорящий густым басом Джеймса Эрла Джонса, давно перестал быть пугалом для детей. Это смертельно уставший цепной пёс тоталитарного режима. Он слишком поздно осознал, что карьерная лестница ситхов ведёт прямиком в беспросветное болото. За его размеренным механическим сипением чётко слышна экзистенциальная пустота человека, потерявшего всё ради иллюзии абсолютного контроля. Он — ходячий символ тотального выгорания на вредном производстве. Вейдер вынужден безропотно сносить изощрённые издевательства своего безумного руководства.

СИСТЕМА ЖУЁТ НО НЕ ВЫПЛЁВЫВАЕТ

А руководство здесь поистине отбитое на всю голову. Император Палпатин, гениально воплощённый Иэном Макдермидом, — это эталонный политический паразит. Он высасывает энергию из самой ткани мироздания. Зловещий старик с гнилыми зубами не утруждает себя беготнёй с лазерной шашкой. Он вальяжно восседает в уютном кресле, стравливая целые народы друг с другом. Его главное оружие — не разряды электричества из морщинистых пальцев. Это феноменальная способность конвертировать чужие страдания в свой личный актив. Палпатин возводит космические станции циклопических размеров исключительно ради потехи своего эго. Тем временем внизу, на забытых богом планетах, разумные существа закладывают последние детали от дроидов ради миски безвкусной белковой пасты.

ПРОРЖАВЕВШАЯ СКАЗКА НЕ ДЛЯ СЛАБАКОВ

Вы не найдёте здесь приторной эстетики и вылизанных хромированных панелей. Эта вселенная заношена до гигантских дыр. Транспортные корабли выглядят так, словно их наспех сварили из краденого металлолома в гараже пьяного механика. Инопланетяне обильно потеют, старые дроиды коротят, а хвалёные бластеры дают осечки в самый критический момент. Этот мир живёт по неписаным законам тёмной подворотни. В нём выживает не самый праведный, а тот, кто быстрее жмёт на курок. Вы кожей ощущаете едкий запах палёной проводки и почти физически слышите натужный скрежет усталого металла. Это плотная фактура реальности, которую хочется брезгливо потрогать руками. И она отвратительно прекрасна в своей первобытной уродливости.

«Батя в шлеме, а ты в системе»

Именно этот дикий контраст между высокими технологиями и животными инстинктами высекает картину в вечности. Это вам не сказка про рыцарей. Это суровая, беспощадная бытовуха, помноженная на античную трагедию. Конфликт поколений здесь решается не за кухонным столом под чашку чая, а на фоне эпично взрывающихся крейсеров.

Эта история — не про торжество мифического света над абстрактной тьмой. Это суровый манифест о том, что даже в далёкой-далёкой галактике твой батя всё равно найдёт способ испортить тебе выходные, а бездушная государственная машина цинично отнимет последнюю надежду на спокойную пенсию, пока ты грязно и отчаянно пытаешься не стать лёгким обедом для гигантского песчаного червя.

10 из 10

Отец и дети
После ошеломительного пятого эпизода за постановку завершающей истории принялся малоизвестный Ричард Маркуанд, что сильно сказалось на всей конструкции фильма. Режиссёр добавил много лишних сцен, стал эксплуатировать женский образ, при этом качество спецэффектов заметно ухудшилось. Это всё ещё «Звёздные войны», где Альянсу Сопротивления и Люку необходимо остановить зло, но сюжет опускается в низменные, звериные желания приспешников Джаббы Хатта. Тут нам демонстрируют спасательные миссии и объединение союзников, чтобы растянуть эпизод на глупые действия и экшен.

Постановщик хотел показать как можно больше различных монстров, показать внутреннюю жизнь жадных существ на Татуине, а вместо этого нам предстало пошлое, глумливое и слабое развитие, которое привело к «выпиливанию» культовых персонажей. Да, сейчас уже мы знаем, что будут и спин-оффы, и сиквелы, но на момент выхода третьего проекта это было довольно глупо.

Теперь, когда зритель знает правду о Люке и Дарте Вейдере, он ждёт большой битвы, сопротивление сильных джедаев, а вместо этого сюжет растягивается на повторения мощи Империи, которую мы видели в «Новой надежде» и демонстрирует зависимость Люка от Силы. В тоже время, после битвы с Вейдером открываются многие тайны, чтобы показать первое возвращение джедая. Мы уже знаем, какого именно. Действия набирают обороты на планете Эндор, знакомя зрителя с приятными и забавными обитателями эвоками. Но смотрится всё слишком забавно и по-детски. Сценаристы старались для продвижения дальнейших аксессуаров, представили новые народы, их борьбу против Империи, при этом добавив больше глупых эпизодов.

Сюжет снова готовит красивую спланированную атаку на силы зла, чтобы и в воздухе, и на планете дать отпор. Впервые мы видим истинного Императора, который понимает значимость Люка Скайуокера, показывая, что у нас (снова!) есть сильное звено, которое нужно склонить к Тёмной стороне. А как сделать джедая ситхом? Дать волю отрицательными эмоциям и не оставить ему выбора. На самом деле очень неудобная и слабая часть всей франшизы – это переход на тёмную сторону Силы. Эмоции, гнев, страх – и поздравляю, у вас Ситх! Да, мы снова сталкиваемся с уроками Оби-Вана и Йоды, снова Люк проходит борьбу с самим собой, чтобы показать слабые и сильные стороны джедаев, но это не избавляет от простого перехода из Светлой стороны в Тёмную.

Повествование плавно открывает новую главу семейного вопроса Скайуокеров, оставляя осмысления на удивительные и комедийные замечания Хана Соло. Фильм будто рефлексирует на прошлом проекте, показывая, что теперь действия будут плавными и спокойными. Битва где-то там, в открытом космосе, а на миролюбивой планете всё очень медленно. К сожалению, такая вся первая половина фильма, пока нас не встречают мощная армада повстанцев, скрытые возможности Императора и новое оружие штурмовиков. Красиво картина строит опасную, финальную миссию, раскрывая коварный план злодеев. Кажется, что нет выхода, но «Возвращение джедая» снова идёт на риск, давая альянсу Сопротивления последний рывок.

Это ловушка! Адмирал Акбар показывает мощь в воздухе, Хан и Лея ведут партизанскую войну вместе с новыми союзниками, а Люк борется с истинным злом. Именно в третьем эпизоды мы понимаем, что может дать Тёмная сторона Силы и как можно манипулировать Светлой стороной. Красиво представлен конфликт личности Дарта Вейдера. Теперь это уже не грозный злодей саги, а сломленный человек, как духовно, так и физически. Наступает второе и более глобальное возращение джедая. Приятное осознание и семейный вопрос ставят главную точку на этой истории.

Это всё ещё увлекательные, трогательные и драматические приключения, которые дарят нам борьбу с Тьмой, осознание, понимание персонажей и демонстрацию последнего пути главных персонажей вселенной. Приятно видеть, что такой была первая задумка Джорджа Лукаса, пока в 1999 году он не решил дать ответы на некоторые вопросы и показать, как галактика пришла к Империи.

Да пребудет с вами Сила!

Искупление
Фильм, завершающий оригинальную трилогию саги, — это не только история победы добра над злом, но и напоминание о том, как хрупок баланс между творческим замыслом и реальностью. Если бы Харрисон Форд настоял на своём желании «убить» Хана Соло в предыдущем эпизоде, мы, возможно, никогда не увидели бы культового спасения героя из карбонита во дворце Джаббы Хатта. Однако судьба распорядилась иначе, и именно с этой сцены начинается финальный аккорд трилогии, где каждый персонаж проходит свою точку невозврата.

Операция по освобождению Хана Соло — не просто зрелищное начало, но и ключевой момент для Люка Скайуокера. Юный джедай, облачённый в чёрные одежды (отсылка к его внутренней борьбе), уже не тот наивный фермер с Татуина. Его действия у Джаббы — первые шаги к пониманию, что сила не делится на «свет» и «тьму», а требует ответственности. Даже спасая друзей, Люк балансирует на грани, используя джедайский трюк с разумом стражников — приём, который Оби-Ван назвал бы «опасным».

Финал же выводит его на дуэль не просто с Дартом Вейдером, а с самим собой. Император Палпатин, мастер манипуляций, предлагает Люку не власть, а право судить. Это противостояние — не битва мечей, но проверка идеалов: можно ли остаться человеком, когда вся галактика требует стать богом?

Если «Империя наносит ответный удар» блистала космическим масштабом, то «Возвращение Джедая» делает ставку на контрасты. Дворец Джаббы — это антитеза кантинам и пустыням Татуина: здесь царит гротескный гедонизм, а музыка группы Макса Ребо звучит как насмешка над «цивилизованной» Империей.

Лесная луна Эндор, напротив, — символ надежды. Эвоки, которых многие зрители сочли излишне инфантильными, на деле становятся важной метафорой: даже «примитивные» народы способны изменить ход истории, если Империя слепа в своём высокомерии. Их победа над техникой — это торжество хитрости над силой, природы над машиной.

Марк Хэмилл в роли Люка совершил невозможное — превратил наивного героя в трагическую фигуру, чья улыбка в финале скрывает груз тысяч невысказанных мыслей. Иан Макдермид в образе Палпатина задал эталон кинозлодея: его смех, полный искреннего удовольствия от чужой боли, пугает больше, чем любая вспышка светового меча.

Отдельная история — решение Джорджа Лукаса заменить в переиздании 2004 года призрак Энакина (Себастьян Шоу) на Хейдена Кристенсена. Для поколения, выросшего на приквелах, это стал мост между эпохами, напоминание, что даже под маской Вейдера скрывался павший герой.

«Возвращение Джедая» критиковали за избыток «кукольных» эвоков и предсказуемость хэппи-энда, но именно эти элементы делают фильм человечным. Когда на руинах второй «Звезды Смерти» Люк видит дух отца, а музыка Джона Уильямса переходит в ликующий хор, зритель верит: галактика может исцелиться. «Возвращение Джедая» — это прощание с эпохой, где магия кино рождалась вопреки бюджетам, спорам и сомнениям. Здесь нет компьютерных эффектов 2000-х, зато есть нечто важнее: душа. И она — в каждом кадре.

Финал великой трилогии
У всего должно быть завершение и «Звездные войны» не исключение. После того, как в Эпизоде «Империя наносит ответный удар» Дарт Вейдер нанес Люку поражение, а Хана Соло заморозили и отвезли на Татуин, было понятно, что история обязана продолжиться и вот спустя три года после фильма Ирвина Кершнера мы увидели триквел, который на долгие год поставил точку в истории Саги.

Чтобы спасти своего друга Хана Соло от преступного лидера Джаббы Хатта, Люк Скайуокер, принцесса Лея, Чубакка и Лендо Калриссиан отправились прямиком на Татуин, чтобы исполнить свой закрученный план. Хатт очень опасное и коварное существо, а потому ситуация в любой момент может выйти из-под контроля, но и это еще не все проблемы, с которыми сталкиваются повстанцы.

Империя также не сидит на месте и стоит вторую космическую станцию «Звезда смерти». А самое главное, что инспектировать ее вызывался сам Император, который прибыл из столицы и готовится сразить Альянс стремительным и беспощадным ударом. Но пока станция еще не до конца построена, то у восстания еще есть шансы, а это значит, что нашим героям после миссии на Татуине придется отправиться на лесистую планету Эндор, чтобы выполнить важное задание и дать возможность флоту разобраться с новой «Звездой смерти».

Джордж Лукас вновь не решился стать режиссером фильма, отдав эту возможность Ричарду Маркуанду. При этом Лукас сам все контролировал и снимал экшен, хотя заслуги официально бьыли приписаны именно Маркуанду. Развитие спецэффектов позволило компании Лукаса снять невероятно зрелищное и на свое время технологически совершенное кино. Однако самое важное здесь лежит в области драмы между Люком и Вейдером.

Юный джедай уже окончательно свыкся со своей ролью, но теперь ему предстоит столкнуться с самим Императором. И здесь очень важно, какую сторону пример Дарт Вейдер, ведь он искренне любит сына, но в тоже время должен служить своему владыке. И эта дилемма станет кульминацией всей трилогии.

«Возвращение джедая» стало прекрасным и зрелищным завершением трилогии Джорджа Лукаса. Фильм более легкий и жизнерадостный, чем Пятый эпизод, но в этом и есть смысл, ведь добро обязано побеждать зло. Все правильные мифы и легенды строятся именно на этом.