Верни её из мёртвых

Нож не забудется никогда
Новый хоррор от студии А24, который снова сняли Дэнни и Майкл Филиппу. Это их всего лишь вторая работа, которая по теме очень похожа на их успешный дебют - 'Два, три, демон, приди!'. Снова братья Филиппу обращаются к сюжету об одержимости, чтобы далеко не отходить от того, что у них до этого получается. Однако при этом фильм нельзя назвать вторичным. Это своя отдельная история со своими пугающими до мурашек моментами, но безопасная для режиссеров. Произведение о брате и его младшей слабовидящей сестре - Энди (Билли Бэррэтт) и Пайпер, которых после внезапной смерти отца отдают под опеку к милой на вид женщине Лоре (Салли Хокинс), у которой недавно умерла также слабовидящая дочь. К тому же с ней живет странный молчаливый мальчик Оливер. Однако со временем Энди подозревает, что за милым поведением Лоры скрывается нечто зловещее.

'Верни ее из мертвых' наполнен всевозможными видами пугалок, которые наверняка смогут испугать даже опытного зрителя. Здесь собрались элементы разных видов хоррора - от боди-хоррора до сплэттера. И несколько сцен оставят сильный осадок после просмотра. Особенно та сцена с ножом точно будет долго находиться в голове с жутко мерзкими ощущениями. Как хоррор, фильм прекрасно работает. Он отлично гармонирует со спокойными сценами, когда зритель уже не ожидает ничего, то сразу на экране происходит что-либо, что заставляет ерзать на сидении. Благодаря тому, что ритм подачи и сами попытки испугать смотрящего различны, из-за этого сложно предугадать, когда зрителю стоит ожидать следующую пугалку.

В элементах испуга фильм можно точно назвать непредсказуемым. Однако в части сценария его сложно назвать непредвиденным. Ведь зритель сразу понимает - с Лорой что-то не так, а также что в Оливере таится нечто зловещее. Нам не дают интриги в сюжетной канве фильма. Самая первая сцена оккультизма намекает на то, что будет происходить дальше и в намерениях самой Лоры. Но это не портит фильм, из-за этого он больше концентрируется на всевозможных пугалках.

Говоря о персонажах, то в фильме можно выделить лишь двух актеров, потому что их персонажи настолько интересны, что на них одновременно приятно и страшно наблюдать - Оливер и Лора. Оливер, в исполнении Джона Рена Филлипса, своим странным поведением, мертвым взглядом пугает зрителя так, что, несмотря на его малый возраст, актер выдает хорошую работу. Но Салли Хокинс проделала невероятную работу. Ее персонаж работает сразу на нескольких уровнях. Мы проникаемся ей, когда та проводит весело время с приемными детьми; мы сочувствуем ей, когда та рассказывает о дочке; и мы одновременно боимся ее, потому что наблюдаем ее отчаявшееся безумие. Она из простого антагониста сделала настолько сложного героя, что можно хлопать ее игре. Персонаж получился живой и со своими проблемами, которого можно понять. Зритель искренне верит в любовь Лоры к своей мертвой дочке и ее зловещему желанию. Также хорошо смотрится Билли Бэррэтт. Он демонстрирует просто качественную игру, за которой приятно наблюдать.

Также в фильме прекрасен грим. Визуальный образ Оливера сделан настолько профессионально, что не видишь какой-либо искусственности, что еще сильнее заставляет испытывать ужас. Также сама жестокость, показанная в ленте, не дает наблюдать каких-либо изъянов. Вспомним лишь крупный план на той самой сцене с ножом, о которой я писал выше.

Еще в произведении прекрасная операторская работа. В некоторых моментах она стабильная, но частые голландские углы намекают зрителю о потаенных желаниях Лоры. А крупные планы лишь больше создают приятное отвращение, подчеркивая ужас, от которого зритель хотел бы отвернуться.

Но, несмотря на все плюсы, фильм разваливается на 3 акте. После тревожной сцены с Лорой и Энди, фильм начинает топтаться на месте. А также меняет главного героя. Весь фильм им был Энди, а в последние минуты весь фильм перевернулся и сделал главной героиней Пайпер, за которой безумно скучно наблюдать. С ней фильм начинает терять свой шарм, а также какое-либо развитие. Ведь у Энди была своя сюжетная арка, а у Пайпер она попросту отсутствует. На протяжении всей ленты ее преподносили как героя, которого нужно спасать. Никак особо не демонстрируя ее характер, потому зритель не волнуется за нее от слова совсем. Лишь финальная сцена с самолетом заставляет прочувствовать ноту сожаления к ней, но все равно эта нота вызвана лишь сценой с Энди из начала.

Братья Филиппу ставят основой всего фильма тему скорби и принятия. Через оккультизм братья рассказывают сюжет принятия потери близкого. Тем самым ставя перед зрителем вопрос: 'На что бы вы пошли, чтобы кого-либо вернуть?'

Опять 25
Опять 25! Точнее, двадцать четыре. А24.

Союз двух близнецов (или двойняшек, в этих делах я путаюсь) Дэнни и Майкла Филиппу и всё более и более набирающей вес киностудии подарил нам уже вторую по счёту картину.

Первую — «Два-три, демон, приди» (как же я обожаю наших переводчиков) практически весь киномир поголовно окрестил чуть ли не лучшим фильмом ужасов 2023го. Спорить не собираюсь — тем паче, сам так думаю. Тот фильм в прокате собрал в 20 раз больше вложенных в его производство средств и тем самым сразу же отправил братьев-дебютантов в высшую лигу.

Фанаты жанра замерли в ожидании новой истории, и вот они дождались «Верни её из мёртвых». Кстати, в этот раз наши переводчики откровенно схалтурили и к оригинальному «Bring Her Back» добавили лишь «…из мёртвых». В первый раз с «Talk To Me» они постарались получше, как мне кажется.

Итак, к фильму: задумка хороша, снято классно, кадры с VHS-кассеты постепенно, всё больше и больше обретают свой зловещий смысл, обстановка попеременно накаляется и разряжается, амплитуда растёт, режиссёры нас катают на саспенс/боди-хоррор горках (сцена с ножом — это жесть), попутно добавляя семейные будни и детские травмы и переплетая жанры ужасов и драмы в стильный видеоряд. В общем, всё как мы любим.

Конец хэппи-эндом назвать, наверное, не получится, но вышло довольно мелодраматично — и не сказать, что по канонам. И это, кстати, не камень в огород сценаристов, просто констатация факта. Мне понравилось.

Интересно было посмотреть на Салли Хокинс в нетипичной для неё роли — это вам не с Паддингтоном сюсюкаться, тут подопечные пожёстче у неё. Ну и жемчужина этого фильма, я считаю — Джона Рен Филлипс. Молодой человек, не побоюсь этого слова, сыграл просто шедеврально. Не знаю, где его откопали, но его Оливер реально вселяет ужас.

К сожалению, это так не работает, но что-то давненько не давали Оскара детям. Со времён Хейли Джоэла Осмента и «Шестого чувства», если мне память не изменяет. Парень тут заслужил, как минимум, номинацию, я считаю! Обязательно передайте моё экспертное мнение оскаровскому жюри.

Заранее благодарю.

Отчаяние — это та дверца, через которую зло прокрадывается в душу
Брат с сестрой, которая является ограниченно видящей, трагически теряют отца, своего единственного родителя, и их берёт под опеку чудаковатая женщина с чучелом собаки в гостиной, живым пока ещё котом и молчаливым ребёнком по имени Оливер. И всё бы ничего, но череда случайностей заставляет Энди подозревать, что не так всё просто в их с Пайпер новой семье.

Тема невозможности примирения со смертью близкого человека и попыток вернуть мёртвых к жизни с помощью чёрной магии и прочих не совсем этичных уловок не раз была показана в кино. Взять хотя бы классическое «Кладбище домашних животных» по Стивену Кингу. Но к этой теме лента переходит далеко не сразу, показывая вначале жизненную трагедию брата и сестры, оставшихся без родителей и попавших в жестокие жернова системы усыновления. И да, здесь это не просто затравка для дальнейшего ужастика, а часть общей канвы всего фильма. Вообще «Верни её из мёртвых» можно отнести к жанру ужасов с большой натяжкой, т. к. ни скриммеров, ни даже ночных сцен на экране вы практически не увидите. Вместо этого на экране разворачивается противостояние двух потрёпанных жизнью семей за возможность жить счастливо, только загвоздка в том, что счастье одной семьи не предполагает счастья другой, что и приводит к конфликту. Конечно, покажи всё то же самое в виде обычной драмы, и будет уже не так зрелищно. То, что создатели завернули смысл в форму фильма ужасов здесь абсолютно оправданное решение. Тем более что визуальная часть картины совершенно безупречна и позволяет показать внутренние переживания героев кинематографическими средствами.

Красной нитью через всю ленту проходит тема психологических манипуляций, не зря ведь главная героиня — «психолог с двадцатилетним стажем». Она ловко играет на уязвимостях каждого из детей, внушая старшему его неполноценность и заставляя сомневаться в себе, а младшую перетягивая на свою сторону столь непривычной для неё принятием и заботой. И кому взрослые поверят в первую очередь, своей в доску коллеге или подростку, имеющего в анамнезе проблемы с контролем гнева? Околослепота Пайпер здесь не только лишь сценарной ход, но и метафора неспособности разглядеть за красивыми действиями и показным добродушием истинные намерения человека.

Отдельно хочется отметить совершенно фантастическую концовку, которая зачастую является слабым местом многих ужастиков. Здесь вся концепция выдержана до конца, и финальная сцена не смазывает, а наоборот, многократно усиливает весь посыл фильма. Хотя общеизвестно, что на чужом несчастье своего счастья не построишь, но мотив и невозможная душевная боль главной героини являются понятными. Учитывая её методы, они навряд ли способны вызвать понимание и одобрение, но на сочувствие зрителя главная героиня вполне может рассчитывать.

В чём действительно можно упрекнуть создателей, так это в отсутствии оригинальных решений. Из «Верни её из мёртвых» совершенно неприкрыто торчат уши от другого фильма ужасов 2005-го года под названием «Ключ от всех дверей», где так же обсуждалась тема чёрной магии и переселения душ. Причём та картина как мистический триллер была не в пример более сильной, а детективная история главной героини с непрерывным повышением ставок, куда как более интересной. Тема возвращения из мёртвых и жуткой платы за попытки обмануть смерть — это уже упомянутое мною выше в рецензии «Кладбище домашних животных». Тема материнской привязанности тоже показана в кино большое количество раз, из недавнего можно вспомнить «Непрощённую» с Сандрой Буллок. Тема противостояния брата и сестры не желающему им добра опекуну, а также тема слова подростка против слова взрослого — «Лемони Сникет: 33 несчастья». Безусловно можно возразить, что в недавнем времени фильмов на тему с таким соотношением драмы и хоррора ещё не было, и это будет чистой правдой. Но в итоге картина получилась не настолько сильной, чтобы закрыть этим вопрос об оригинальности идей.

На мой взгляд из «Верни её из мёртвых» не получись культового шедевра наподобие «Пилы» или «Техасской резни бензопилой». При этом среди лент похожей направленности она получилась уровнем намного выше среднего. Хочется отметить цельный драматический сюжет и отличную концовку, хорошее визуальное исполнение и атмосферность ленты. Несмотря на отсутствие оригинальных идей по отдельности, здесь находкой является сама форма картины и соотношение драматических и ужастиковых сюжетных линий. Игра Салли Хокинс совершенно бесподобна, но и детские персонажи сыграны весьма и весьма на уровне. Всё это вместе без сомнения делает просмотр фильма почти что двухчасовым удовольствием.

Не-инди хоррор
В одной книге по конспирологии автор строил целые конструкции на том, что если человечество сделало научное открытие, т о уже никогда не забудет. И вот очередной фильм, напрочь опровергающий подобные мысленные построения. В 80-е в Голливуде открыли формулу идеального триллера. И пытаясь «добавить новое», киноделы как будто забывают старое.

Этот фильм кричит о том, что вдохновлён «Реинкарнацией». Чтобы вы точно не ошиблись, на руке главной героини даже вытатуирован соответствующий знак. Я терпеть не могу «Реинкарнацию». «Верни её» - напряжённее, умнее, логичней. Но я предсказываю, что успеха «Реинкарнации» ему не переплюнуть. Или «Ключа от всех дверей». Его я тоже не люблю. А этот фильм была бы готова полюбить. Но есть кое-что в тех хитах, чего нету в этом фильме. Но об этом ниже.

В начале двадцать первого века в фильме «Крик» впервые заметили, что, вау, мы живём во вселенной, в которой есть фильмы ужасов. Это потом не раз пытались обыграть. Но мы пришли всё к тому же: герои продолжают совершать те же штампы.

Пара подростков приезжают к милой женщине, о которой нас предупредили и жанр, и аннотация. У неё есть ещё один странноватый воспитанник, который постоянно молчит. Напряжение нарастает. И... потоки крови. Крови так много, что потом она перестанет пугать, а станет вызывать отвращение. Да, всякий раз кровь льётся очень реалистично и, несмотря на мистику сюжету, по вполне реалистичным поводам. Но из-за её обилия хочется отвести глаза. И обилие травм. И ещё старые клише, когда все герои ведут себя как будущие покойники из ужастиков категории В – медитативно бродят по подвалам, едут к серийному убийце, чтобы его обвинить и при этом никого не предупредив... И я готова принять эти штампы. Если бы они к чему-то вели. Ноль. Штамп ради штампа. Нулевое развитие, ожидаемая развязка. В нормальных триллерах понимают, что если герой тупит, это должно привести к твисту. Если герой не тупит, но злодей всё равно побеждает, то у зрителя должно быть ощущение несправедливости и желания наказать злодея. Если же мы видим клише, которое видели раз так сотню и ещё сотню пародий на него, то наше чувство – «О, Господи! У меня ведь и поп-корн закончился, стоит ли сидеть до момента, как зажгут свет или смыться?».

Так в чём причина успеха плохих лент, с негодным сценарием? То, чего нет в этом фильме. Нам предлагают не одну ситуацию, нам предлагают целый мир ужаса. Итак, в «Верни её» есть сумасшедшая, которая пытается вернуть с того света дочь (об этом говорят и аннотация, и название). Откуда она получила сведения? Секта, которую мне обещали в иной аннотации, представлена исключительно какими-то странными видеозаписями. Откуда они взялись? Даже какой-нибудь незнакомец в цилиндре а ля Барон Суббота, доставивший кассеты, за десять секунд экранного времени создал бы из проходного ужастика франшизу.

В мире искусства это называется Индивидуальностью. Произведение может быть очень плохим, с плохим сюжетом, проработкой. Но если вы чувствуете, что за ним стоит целый продуманный мир, вы его запомните. А здесь можно любоваться шикарной актёрской игрой, переживать за героев и... забыть все перипетии через пару дней. Где индивидуальность? Где то, что вцепится нам в память и будет временами выплывать цепочкой ассоциаций? В общем, отличный фильм, вы получите удовольствие при просмотре, я специально ставлю рецу зелёного цвета. Но вы про него забудете. Потому что вам не пообещали, что кто-то ещё может получить эти кассеты. Что где-то на самом деле есть культ, оживляющий мертвецов. Что выжившие захотят копаться в этой истории. Как локация в плохой компьютерной игре – оживает только с приходом игрока. Ни до, ни после ничего нет.