Летнее время

Смерть близкого человека всегда явление печальное, а последующий раздел имущества между наследниками обычно представляет собой процесс неприятный и порой даже отвратительный. Скажем прямо — не самая лучшая тема для фильма. Однако, при поверхностном взгляде фильм «Летнее время» как раз об этом — как трое наследников бесценных произведений искусств хотят их распродать. Как-то даже неловко и печально наблюдать полтора часа, как легко люди пускают с молотка десятками лет оберегаемые богатства, несущие не только материальную, но и неизмеримую духовную ценность, просто потому что в данный момент получить деньги для преемников гораздо привлекательная перспектива. Но вместе с тем, со временем понимаешь, что иначе и быть не могло и всё происходящее на самом деле очень логично и предсказуемо. Даже более того — так и должно было быть.

Неспроста было отмечено, что «Летнее время» представляет собой процедуру раздела имущества лишь при первом взгляде. Суть фильма куда глубже — время Элен прошло, прошло время всех этих столов, ваз, шкафов, картин и разбитых статуэток. Все они имели смысл лишь для неё, она одна придавала им значение, ведь они были вещественной памятью о Поле. С её смертью исчез последний человек, который знал Поля-человека, со всеми его эмоциями, слабостями, страхами и радостями, а не просто талантливого художника. Все сокровища дома Элен берегли для неё память о самом дорогом и любимом в её жизни человеке, недаром она ничего в доме не изменила с момента его смерти. Вещи — сосуд для хранения времени. Того времени, когда дорогой ей человек был жив, когда кровь её кипела от страстей любви, а молодость и счастье не превратились в воспоминания, а были самым что ни на есть настоящим. Вещи — это только вещи, если в них не вложена чья-то душа, как бы дорого они не стояли. Посетители музея посмотрят на старинный предмет с любопытством, но только хозяева этого предмета смогут понять его истинную ценность, ведь для них этот предмет — свидетель многих важных в их жизни событий, хранитель тайн и интриг. И с кончиной самой Элен, тот сакральный смысл, который она вкладывала в эти вещи, исчез, осталось лишь материальное измерение. Летнее время Элен — время расцвета и буйства её жизни уже давно прошло. И дети детей, находящиеся как раз в самом начале своего лета, могут лишь с легкой доброй грустью на миг задуматься о бабушке и потерянном доме, у которого уже не насобираешь черешню и в который уже не приведешь своих детей. Задуматься, чтобы в следующую секунду окунуться в свою, настоящую молодую жизнь, в которой они тоже когда-нибудь соберут свои «ценности» — те безделушки, которые и для них станут сосудом, хранящим память о счастливых временах.

К чести режиссера, в фильме нет того излишнего надрыва, скандальных сцен и запредельных эмоций, которые сделали бы из меланхолической жизненной истории пустую жалостливую мелодраму. Буднично, спокойно и рассудительно течет повествование, не играясь с чувствами зрителя. Актерам главных ролей удается играть людей сомневающихся и немного смущенных своим решением, но всё же уверенных в его правильности. Жизнь героев не замирает на месте со смертью матери, а идет своим чередом, невзирая на случившееся семейное горе. Они женятся, решают подростковые ошибки своих детей, планируют переезд. Эти мелочи жизни позволяют сделать фильм «Летнее время» столь похожим на саму жизнь, а актеров представить как обычных людей, которые помимо проблем настоящего стараются лучшим образом разрешить судьбу прошлого. Как бы ни было печально это решение, вся атмосфера фильма, такая предельно спокойно-убаюкивающая, приводит нас к мысли, что так должно быть. Это естественное течение жизни — это понимают и дети, понимала и сама Элен.

Единственными и лучшими хранителями нашей памяти являемся мы сами. Для нас и только для нас какая-то конкретная вещичка будет самой дорогой на свете, только потому что нам и только нам она будет напоминать о чем-то очень важном в нашей жизни. И рыночная стоимость этой вещички тут вовсе ни при чём. Без нас она будет или выкинутой на свалку копеечной безделицей, или экспонатом в плену у музея. Но тем, что она была для нас — ни для кого никогда она больше не станет.

5 из 10

Оливье Ассайас периодически снимает фильмы про людей, застрявших в прошлом. В «Ирме Веп» режиссер показал деятелей французского кино, безнадежно застрявших в парадигме «французской новой волны»; в последней трети «Карлоса» он показал спившегося террориста, по-прежнему считающего себя мировой угрозой номер один.

В «Летнем времени» Оливье Ассайас показал влияние глобализации на отдельную французскую семью и сопутствующий «жизненный цикл» семейных вещей от важных атрибутов до обезличенных музейных экспонатов. Режиссер делит фильм на акты, разделяемые темным экраном. В «первом акте» семья держится вокруг фигуры «патриарха» — 75-летней Элен, но с ее смертью обрывается единственное связующее звено, и все следующие «акты» зритель наблюдает за судьбой оставшегося наследства.

При прочтении сюжета фильма возникают параллели с «Вишневым садом» Антона Павловича Чехова и они небезосновательны. Как и у Чехова в вышеуказанном произведении «главным героем» является загородный дом — символизирующий старую Францию, — превращенный Элен в храм памяти ее великого дяди — художника Поля Верлена. Тем не менее, она понимает, что ее дети — сыновья Фредерик и Жереми, а также дочь Эдриен, — не смогут продолжить жить прошлым, как и она. Элен пытается объяснить своему сыну Фредерику — единственному члену семьи, оставшемуся во Франции, что идиллия когда-нибудь будет разрушена, но он по-прежнему полон иллюзий.

Основной тематикой «Летнего времени» является история вещей, а именно эмоциональное наполнение, которое люди придают определенным вещам. У каждого из героев фильма есть определенная вещь в загородном доме, имеющая свою особую индивидуальную ценность. Тем не менее, после смерти Элен в игру вступает жестокая реальность в виде налогов, издержек и смены ориентиров поколений. Мечта Фредерика сохранить дом в качестве «гавани прошлого» разрушается путем простого голосования — младший брат Жереми, уехавший по долгосрочному контракту в Китай, и младшая сестра Эдриен, переехавшая в США, не заинтересованы в законсервированном прошлом. Теперь почти все вещи, игравшие роль в жизни семьи, окажутся в качестве обезличенных экспонатов музея.

Оливье Ассайас снял «Летнее время», как простую житейскую историю. Он не сгущает краски и не занимается излишней мелодраматизацией. Несмотря на кажущуюся «простоту» фильм наполнен атмосферой легкой печали и меланхолии о безвозвратно потерянном прошлом. Несмотря на это, режиссер показывает, что жизнь должна продолжаться.

9 из 10

Прозаичная истина — люди стареют и умирают, унося с собой тайны, любовные истории, эмоции и воспоминания. Но не вещи, ничего материального с собой не унести.

Главным героем фильма я назвала бы старый загородный дом, в котором происходит действие. Он видел жизнь нескольких поколений, и вот жизнь в нем постепенно угасает, когда после смерти матери взрослые дети выставляют на аукцион свое наследство. Картины, посуда, произведения искусства, все, как завещала мать, уходит с молотка, так как хранить его некому, у детей своя жизнь в разных городах и странах, собственные заботы — и уже новые дети, молодые лица, для которых дом, хранящий давние истории, практически ничего не значит.

Размеренный темп фильма, неторопливая история семьи, красивая музыка и уплывающие кадры — очень лирическая картина получилась, с грустным и светлым финалом. Как заканчивается «летнее время», так сменяются декорации, поколения, времена.

7 из 10

Картина ну никак не драма, точно не «Вишневый сад». Скорее у Ассайса получилась легкая элегичная зарисовка на тему смены поколений, бесконфликтная и удивительно пустоватая несмотря несмотря на красивые планеры и антикварные побрякушки, любовно и со старанием показанные. Декоративный фильм, на фоне которого «Остатки дня» Айвори выглядят неистовым и экспрессивным динамичным зрелищем.

Не могу не отдать должного приятной картинке с преобладанием успокаивающего зеленого цвета, однако картины на схожую тему вроде «Охоты на бабочек» и «Фавориты Луны» Иоселиани, также снятые на французском материале, куда как ярче, интересней и эмоционально сильней безобидной пасторали. Отдельного упоминания заслуживает намеренное и нарочитое ретуширование режиссером(он же сценарист) любых тематических всплесков, которые могли бы придать динамизма, остроты, драйва вялому течению фильма (взятие экономкой потенциально ценного предмета в подарок, дочь героя и наркотики, финальная пьянка молодежи в доме). Излишне буржуазный фильм.

6 из 10