Лето'85

От человека, имя которого лично у меня вызывает первую ассоциацию при словосочетании «французское независимое кино», режиссёра, который снял такие значимые психологические картины, как «В доме», «8 женщин», «Двуличный любовник», история о летнем трагическом романе двух юношей, датированного 85-м годом, какая-то… излишне примитивная и несерьёзная.

Нежно люблю все то, что делает Озон, но я была неприлично огорчена ванильностью его последней картины. На протяжении всех ста минут я не могла избавиться от мысли, что все ЭТО раньше я уже видела.

Если вы думаете, что отсылка к Гуаданьино не обойдёт меня стороной, то вы ошибаетесь. Да, «Лето 85» по большей части напомнила мне «Назови меня своим именем» своей романтической составляющей и съемками знойного летнего романа на юге (меняется лишь локация, каждый режиссёр снимает на юге собственной Родины), благо Озон обошёлся без той жутко пошлой сцены с персиком, за что ему большое спасибо. Местами меня не покидало ощущение, что это и Долан с его «Воображаемой любовью», и «Мечтатели» Бертолуччи, хотя Озон и не использует прямые заимствования в виде threesome, но на подсознательном уровне лично я чувствую это напряжение и намёк на третьего лишнего.

В «Лете 85» есть отсылка и к непосредственно самому творчеству Озона- одной из моих любимых его работ «В доме». Снова ученик делится сокровенным текстом со своим учителем. Все это мы уже видели, смотрели, восхищались и замирали в ожидании шокирующего финала. А сейчас- уже не трогает. Слишком пресно, скучно и лично для меня совершенно безэмоционально.

На 52 минуте меня не покидала мысль, что, будь на месте одного из героев девушка, этот фильм мог запросто перекочевать из категории авторского в массовое, ещё и войти в категорию «мелодрам для 13-летних девочек» и стать новой версией «Трёх метров над уровнем неба» с эпизодами этакой байкерской романтики, только на месте Марио Касас будет щуплый 18-летний Бенджамен Вуазен в роли Давида. Трагическая концовка напомнила мне и «Мой первый раз», да и сам герой Озона своей смазливой внешностью подозрительно смахивает на Мартина Каннаво.

Подводя итоги.

За что я так безбожно минусую новую картину одного из своих любимых режиссёров?

•За чересчур ванильное и простое исполнение задумки.

•За актерскую игру, которая «из рук вон плохо» настолько, что повторяешь «не верю» на протяжение всего фильма. Показалось, что даже персик Гуаданьино сыграл более страстно, чем главные герои в «Лете 85», особенно Феликс Лефевр.

•За множество несвязанных друг с другом моментов.

За что же 7 баллов?

•За пролог и нетривиальный приём обратного нарративного повествования.

•За фантастическую сцену в клубе с наушниками под трек «Sailing».

•За финальный значимый для обоих героев танец Алекси под вышеупомянутый трек.

•За операторскую работу, кадры «зеркальных» съёмок и, так уж и быть, закатную Нормандию с уезжающим в горизонт мотоциклом.

Возможно, аудитория «авторского кино» приелась, возможно, Озон задал самому себе слишком высокую планку, которую уже сам с трудом может достичь. А может, в нашем сознании французский режиссёр настолько неотрывно связан с каким-то будоражащим шоком, за который мы все так нежно его любим и который мы в очередной раз так ждали, а получили самую обыкновенную подростковую драму с добавлением квир-фрагментов под треки 80-х годов и танцев на могиле, автором задумки которых, кстати, был не Озон, а Эйдан Чемберс в своей книге «Станцуй на моей могиле», которая и послужила основой для фильма «Лето 85.»

Под ярким солнцем, застланным мимолетными тучами, на только начавшем бушевать море, встречаются двое юношей — Алекс и Давид. Мгновенная искра, вспыхнувшая в глазах одного из них, немедленно тянет на себя взор второго, и вот, два создания матушки природы закручиваются в ореоле страсти и любви. Все было бы прекрасно, да жили бы они долго и счастливо, если бы судьба не была такой стервой, имеющей свои виды на отношения влюбленных.

Следующий фильм Франсуа Озона приоткрывает тайны строения гомосексуализма как явления. С его легкой руки главный персонаж сего повествования — Алекс — немного-то и думает о своей ориентации. На носу занятия с местным преподавателем литературы, да необходимость найти подработку на лето. И кто бы мог подумать, что местный красавец приглянется ему? Поначалу не придавая значения своим ощущениям, Алекс с головой окунается в омут любви.

Найти точку соприкосновения, как выяснилось, не так уж и трудно — как можно больше времени проводить вместе время, ходить на дискотеки, да в парки аттракционов, гулять по пляжу, ходить под парусами, и всё — объект любовных утех ваш. Но ненадолго. Скрыть собственные амбиции порой становится сложнее, чем дать партнеру определиться со своими чувствами. И сердце в итоге «разбито».

На самом деле можно очень долго спорить на тему того, является ли гомосексуализм врожденным или приобретенным явлением. Дело в том, что кто-то осознает свою сексуальную природу раньше, а кто-то позже. В особенности, когда первый любовный опыт имеет столь пикантный оттенок. Поэтому не будем останавливаться на этой теме, а плавно перейдем к другой, потому что по этой теме мсье Озон попал прямо в точку.

А вторая тема как раз и является ответом на вопрос — что же делать дальше? Горе является неотъемлемой частью разлуки, так уж повелось. Расставшись по тем или иным причинам с объектом воздыхания, чувствуешь себя по-настоящему плохо, здесь уж не только представители меньшинств это подтвердят. И по-настоящему становится плохо, когда понимаешь, что расставание случилось в общем-то по ошибке. Ведь можно было бы все исправить, вернуться и сказать: «Давай, поговорим?». Но нет. У судьбы всегда есть свои планы. И кто бы не говорил про космическое начало судьбы, она была и остается стервой, вот чего у нее точно не отнять.

Ответ, естественно, прост — двигаться дальше, перелистнуть следующую страницу истории. За скачком вверх всегда следует скачок вниз. Затем все выравнивается. Идет в унисон ветру. Под парусом. В открытом море. Где уже повзрослевший Алекс старается взять судьбу под контроль, наученный горькими ошибками прошлого.

Come back come back
Don`t walk away
Come back come back
Come back today

Фильм, ставший реабилитационной точкой в режиссерской карьере Озона, по словам Долина. Как и в других лентах режиссера мы чувствуем прочную связь с реальностью, но немного странной, все происходящее в ленте вполне реально, но мы видим историю героя через его собственный взгляд, поэтому происходящее в ней может гиперболизироваться.

Молодой человек Алекс, стоящий на одном из первых перекрестков своей жизни, задумывается о поступлении в литературный лицей, пока однажды, во время шторма, его не спасает обворожительный Давид. Так начинается история первой любви, первой боли и смерти.

Ленту открывает бодрая песня The Cure — In between days, режиссер так сильно хотел использовать эту песню, что изменил название фильма с 84 на 85 год. Довольно любопытно, что жизнерадостный мотив песни звучит из уст одной из самых готичных групп прошлого века. Все это идеально накладывается на ту солнечную историю, о которой рассказывает Алекс, историю, пропитанную смертью.

Алексей заявляет о смерти с первых кадров, рассказывает о своем неподдельном интересе к культуре древнего Египта, особенно к их погребальному культу, позже он возьмется за изучение похоронного процесса иудеев. Все это теоретическое знакомство для юноши, но вот его возлюбленный Давид видел смерть, он знаком с ней, как говорится, на практике, погиб его отец. Клятва, выраженная в «плясках смерти», заключенная между мальчиками, как бы показывает отношения героев к сему процессу: для Алекса это непонятно, жуть и дикость, но для Давида это сильный акт, акт игры со смертью.

Смерть, хоть и является главной петлей ленты, тем не менее события разворачиваются на фото искренней и так натурально показанной подростковой любви. Многие говорят, что это схоже с «Назови меня своим именем» Гуаданьино, но это вовсе не так. Солнца, юности и общего мотива гомосексуальности недостаточно, чтобы сравнить абсолютно разные по своей сути произведения. Алекс совсем молод, он многого не знает в жизни, с одной стороны его окружают родители, давящие на него с работой, с другой стороны неизвестная долина. Свернув в сторону долины, юноша сталкивается с тем, с чем сталкивалось подавляющее большинство из нас — это идеализация людей, времени, проведенного с ними и этих взаимоотношений. Свидания героев схожи на шаблонные встречи в кино, это беззаботное, яркое и очень веселое время. Этот идеализированный хрустальный мир («Давид, друг моей мечты») должен был рухнуть, Давид как персонаж не вызывает доверия, поэтому наблюдая за Алексом (даже через призму его прозы), мы понимаем, что Давид схож с Трикстером, он играет в игры, поворачивает ситуацию нужным для него боком, он змей. Взять хотя бы в пример игру Давида со смертью, в его страстной попытке догнать скорость, которая в конечном итоге приведет к его гибели. Алекс и Давид — это персонажи абсолютно разного мира: робкий Алекс и яркий гедонист Давид. Озон в одном из интервью просил обратить внимание на сцену дискотеки. Здесь через прием контрапункта раскрывается их различие, они танцуют под разную музыку (кстати, сцена общего танца схожа со сценой вечеринки в фильме Долана «Воображаемая любовь»). Противоположности притягиваются только в поговорках, отношения юношей были обречены на провал, но то яркое отрицание и идеализация Алексом всего происходящего, очень роднит его со всеми нами. Он живой, настоящий, переживает все так же, как и мы. Наверное, это то, что я ценю в фильмах Озона.

В завершении хотелось бы обратить ваше внимание еще на несколько художественных решений режиссера. Одна из самых интимных сцен — сцена в ванной, когда юноши обрабатывают раны. Она снята под любопытным углом, мы не можем видеть лица героев вместе, мы наблюдаем одно лицо в основном кадре, а другое в зеркале, эта сцена очень ярко показывает разграничения персонажей.

Мы услышим мало саундтреков, но все они будут крайне яркими, идеально погружающими в атмосферу 80-х. В фильме режиссер отдает больше предпочтения окружающим звукам: цикады, чайки, шелест листьев и др., это позволяет осознать мир Алекса как мир из плоти.

Это хорошее кино, но в нем нет неожиданных поворотов или гениальной трагедии. В нем читается четкий озоновский почерк, его стиль: размеренный и поэтичный. Этого уже достаточно, чтобы ознакомиться с лентой в русле его режиссерского стиля.

«Мы выдумываем тех, кого любим»

Шестнадцатилетний Алекс только окончил школу и стоит перед выбором: идти в лицей и развивать литературный талант, по совету учителя или перестать тратить время впустую (как считает отец) и устроиться на работу. У него есть целое лето, чтобы принять решение. Когда лодка Алекса попадает в шторм и переворачивается, ему на помощь приходит восемнадцатилетний Давид. С этой встречи и начинается история их дружбы, которая стремительно перерастает в любовь. Для кого-то эта любовь станет первой, для кого-то последний.

Фильм снят по мотивам книги английского писателя Эйдена Чемберса «Станцуй на моей могиле», которой зачитывался в подростковом возрасте режиссёр фильма Франсуа Озон. Он переносит действие во Францию в 1985 год и обогащает сюжет деталями своей биографии.

Озон рассказывает историю первой любви откровенно, но без пошлости. Настроение фильма, как настроение подростка постоянно меняется. Комедию сменяет трагедия, трагедию драма и так по кругу.

Интересно наблюдать, как развиваются роман Алекса и Давида. Как быстро они поймут, что у них совсем разные взгляды на отношения?

Если вы хотите увидеть очень красивую, но трагичную историю о любви, взросления, поиске и познании себя, окунуться в атмосферу 80-х, послушать музыку той эпохи и увидеть отличную актерскую игру, тогда фильм точно для вас.

10 из 10