Одинокая белая женщина

Я в твой дом вселюся и там повеселюся. Кинематограф 90-х решил поиграть с друзьями-врагами. Это когда у главного героя появляется странный друг, вхожий в его жилище, который оказывается впоследствии страшным злодеем. Тут и «Рука, качающая колыбель», тут и «Незаконное вторжение», тут и «Одинокая белая женщина». И всё это за один и тот же 1992 год. Кстати трагикомедийного «Кабельщика» в эту же категорию можно отнести. Ну и наверное ещё много чего.

И такие триллеры рассчитывают на небывалый саспенс. Ведь сумасшедшая маньячина не по улицам бегает, а вот тут, в этой же квартире, под боком. И типа как должно быть страшно от неё, потому что она непредсказуемая и, как уже говорилось выше, сумасшедшая. В полицию на неё не заявишь, она же типа друг и открыто ничего не делает. А страшно от неё так, что аж хочется собрать вещи и уехать подальше. А что с «Одинокой белой женщиной», раз уж мы все тут ради неё собрались? А с ней всё как-то странно.

Нет от этого фильма саспенса. Не переживаю я за главную героиню Элли. Да и Бриджит Фонда недоигрывает как-то. Когда она, будучи привязанной, услышала, как на кухне извлекли из ящика нож, то её лицо выразило даже не испуг, а скорее усталое такое волнение, дескать, не порежут ли сейчас ножом жирную колбасу, ведь она же на диете. Недоигрывает Фонда. Ну а если у её героини такой величины тестикулы, что вся эта ситуация её нисколько не беспокоит, то чего ради мне за неё переживать?

И фильм скорее смотрится как страшилка с элементами эротики. Про страшную Хэди. Кто её сестрой стать не захотел, кто обидел, кто не оценил её широкой души — она того забодает-забодает-забодает. И лицо Дженнифер Джейсон Ли с невинной чуть заметной улыбкой. Для меня этот фильм триллером не стал. Меня пугают, а мне не страшно. И не тревожно. А местами даже скучновато.

5 из 10

Всегда неприятно узнать, что твой парень якшался со своей бывшей. А особенно — если он уже твой жених, и вы хотели идти присматривать кольцо. Поэтому Элли поступила абсолютно правильно, выставив нахала за дверь. Но дальше силы изменили ей. По-хорошему, Элли нужно было бы немного времени и побольше работы, чтобы отвлечься от тяжких мыслей, а там глядишь, время притупило бы боль измены. Однако Элли категорически не хотела оставаться одна, потому что в глубине души всегда боялась одиночества, которое в мегаполисе чувствуется особенно остро. Поэтому она решила найти себе соседку и написала объявление в газету…

Что сказать, сюжет далек от новаторства и в принципе на него и не претендует. Но следует заметить, что в данном случае у него другие плюсы, и имя им — логичность, мотивированность, обдуманность. В фильме присутствует достаточное количество второстепенных персонажей для маневров и неожиданных поворотов, они хорошо прописаны и абсолютно естественны, но в то же время не отвлекают внимание на себя, а самое главное — все уже упомянутые маневры с ними обусловлены логически, никак не «так надо» или «режиссер сказал». Эта продуманность придает фильму нужную реалистичность.

Касательно главных героинь — браво! Они так же естественны и просты, и потому я готова поверить в то, что такое может быть где-то с кем-то. Со знакомыми. С соседями. Со мной. У них нет каких-то сложных, специально для них выдуманных фобий, супертяжелого прошлого или обычной бесконтрольной жажды убивать. Одна из них, не смотря на свою привлекательность, просто боится быть одинокой, невостребованной, ненужной; а другая прекрасно осознает, что на фоне девушек-картинок она обычная, не блистающая, какой ей хотелось бы быть, и при возможности она хочет приобщиться к подобной звезде, делая это необычным и не совсем гуманным способом. Так что прописаны персонажи просто великолепно. И сыграны тоже. Обсуждать игру таких барышень, как Бриджит Фонда и Дженнифер Джейсон Ли, нет смысла, просто хвалю и наслаждаюсь.

Особой отметки заслуживает атмосфера фильма. Во-первых, эта непередаваемая атмосфера фильмов 90-ых годов, кто ее так же нежно любит и тонко чувствует, как я, будет рад посмотреть этот фильм и лишний раз посмаковать. Во-вторых, есть соответствующий триллеру саспенс, нагнетаемый плавно, постепенно, поэтому возможны обвинения в медлительности. Однако я совершенно не заметила времени, с трепетом следя за происходящим.

Концовка была не той, которую я ожидала. Но, учитывая, что поднят вопрос боязни одиночества, это вполне закономерно, в духе фильма. Нельзя бегать вечно, когда-то наступит момент, и тебе придется столкнуться с тишиной вокруг тебя. Придется стиснуть волю в кулак и начать жить.

7 из 10

Мне кажется, что в наше время режиссеры разучились снимать качественные триллеры, которые держали бы зрителя в напряжении не только и не столько изобилием кровищи, сколько тонкими психологическими приемами, запутанной сюжетной линией и ее ответвлениями, которые в результате приводят пусть и к немного прогнозируемому, но от этого не менее захватывающему финалу.

«Single White Female» — пример уже порядком подзабытых на полках со старыми видеокассетами триллеров, в которых далеко не последнюю роль здравый смысл, а не беспорядочная резня и/или стрельба по всему, что движется.

Как уже было сказано, здесь мы имеем достаточно тривиальный сюжет про квартирантку-маньяка и ее жертву. Однако, во-первых, сами сюжетные ходы достаточно оригинальны, а во-вторых, оба главных персонажа очень харизматичны. Да и задумка авторов, мол, губит нас в конечном счете страх одиночества, заслуживает похвалы.

Нет, «Single White Female» не отнесешь к шедеврам. Однако и задних эта картина тоже не пасет.

7 из 10

P.S. Отдельного внимания заслуживает песня «State Of Independence» группы «Moodswings» в титрах. Очень атмосферно!

Как же я скучаю по таким фильмам. Увы сейчас уже так не снимают. Не знаю, с чем это конкретно связано. Хотя на ум приходят слова одного известного режиссера, который предрекал, что «с развитием технических сторон фильмов, пропорционально этому будет снижаться и качество их содержания». Похоже это то и случилось. Ибо как ни странно, даже весьма обычные ленты 90-ых годов можно смотреть с удовольствием хоть сотни раз. Когда как современную ленту становится не интересно смотреть уже после второго раза. Вот и данный фильм режиссера Барбета Шрёдера я с огромнейшим удовольствием пересматривал в детстве по сотне раз, но даже не смотря на это, я каждый раз получаю такое же удовольствие, что и в первый раз.

Главным достоинством картины можно по праву считать атмосферу. Не смотря на через чур позитивные и радужные первые пол часа картины, фильм практически сразу начинает нагнетать достаточно напряженное, интригующее и динамичное настроение, которое удерживается по самый финал ленты. Барбет роскошно накаляет обстановку не только визуальным насилием и остросюжетными поворотами сюжета, а скорее именно в контексте взаимодействия актеров друг с другом. Что я лично считаю большой редкостью и огромной ценностью. Тем более, что практически с каждой новой сценой, хватка картины усиливается и оторвать глаза от экрана становится всё более и более сложно. Особенно от сцен насилия и собственно финального экшн ряда в целом.

Радует то, что подобные сцены не изобилуют чрезмерным насилием присущим садистам и не перегружены через чур нереальными моментами. Всё это смотрится очень сильно и мощно. Да и радует эротическая сторона проекта, которая добавляет ленте не лишнюю остроту. Немалое количество постельных сцен сняты очень страстно и красиво, но отрадно то, что Барбет не стал ударятся в никому не нужные детали и превращать все подобные сцены в откровенную порнографию. В том числе и сцены с обнаженными исполнительницами главных ролей Бриджит Фонда и Дженнифер Джейсон Ли, чьи прелести демонстрируются в картине как бы вскользь, а не долгими крупными планами.

Одним из главных достоинств ленты можно по праву считать сюжет, который радует не только лихо прописанными поворотами сюжета с конечной фабулой, но и тем смыслом, который несет в себе данный фильм. Отсюда и не удивительно, что после выхода данной ленты на широкие экраны, создалось новое течение подобного рода триллеров. Так что, такие триллеры как «Соседка» и «Ловушка» не только копируют очень многие моменты, но и вовсе являются откровенным наследием данной картины. Триллерную составляющую картины создатели эффектно развернули не только в рамках жанра триллера, но и в контексте основной смысловой нагрузки ленты.

Ведь фильм поднимает очень актуальную и немаловажную проблему современного общества, которая предстала в страхе перед одиночеством. Одних этот страх толкает к связыванию своей жизни с на самом деле не нужными для тебя людьми, а других превращает в настоящих психов, которые прилипают к тебе как «банный лист». Так как люди разные и одни и те же условия жизни могут закалить других, а иных сломать.

Создатели эффектно развязали триллерную составляющую с данной лентой и эффектно прописали в сюжете так же и проблему социального не равенства в дружбе. Ведь чаще всего дружба между людьми обречена именно из за расположения на разных социальных слоях, или же абсолютно разных вкусов на разные вещи. Вот и тут мы видим, как одна из героинь пытается решить для себя проблему одиночества, а другая проблему с долговечностью дружбы. Казалось бы, фильм кончается на ноте хэппи энда, но счастливым финал нельзя назвать ни для кого. Всё это представляет собой не только очень лихо прописанный триллерный сюжет, но и глубокий экскурс во внутренние страхи человечества 90-ых. Что было эффектно подправлено нотами эротического характера. Ведь есть ли лучший способ манипуляции человеком, чем секс ? Неа.

Главные роли роскошно отыграли мои любимые актрисы Бриджит Фонда и Дженнифер Джейсон Ли. Отрадно то, что каждая из них идеально подошла под выбранную для неё роль. В игре Фонды всегда прослеживалась определенная меланхоличность, которая идеально дополнила её героиню. Когда как Дженнифер Джейсон Ли, которая всегда славилась способностью полного перевоплощения в своих героинь, выдала чуть ли не самый яркий образ антагониста из фильмов 90-ых.

Наблюдать за обеими актрисами одно удовольствие. Ибо играли они весь фильм чертовски естественно. Да и похвально то, что они согласились отыграть в картине не только немалое количество постельных сцен, но и демонстрировать свои роскошные тела с такой же частотой. Я уважаю актрис, которые готовы на подобные жертвы ради своей роли. Остальные актеры отыграли свои роли очень хорошо, но всё же так и остались на втором плане этого театра двух актеров, который явно сведен к матриархальному доминированию.

Музыка композитора ленты Говарда Шора получилась просто роскошной. В отличии от большинства зрителей и критиков, которые считают работы Шора для «Властелина Колец» лучшими явлениями его творчества, я всегда считал, что Шор всегда идеален в жанре триллера. Что он в очередной раз тут и доказал. Ибо прибегая к достаточно традиционному для жанра оркестральному звучанию, Говард всё же умудрился создать настолько напряженную, острую и динамичную музыку, что даже фильм становился краше и лучше, чем он есть на самом деле.

9 из 10

Очень напряженный, острый, динамичный, интригующий и не предсказуемый эротико-психологический триллер. Очень сильный фильм на базе не менее сильной идеологии. Пожалуй один из лучших триллеров 90-ых, посмотреть который должен каждый.