Париж

Есть фильмы, которые смотришь — и кроме сюжета заодно погружаешься в атмосферу места — если это реальное место, Париж, как здесь, или другой город. Вспоминается «Перед рассветом» — где герой и героиня целую ночь гуляют по Вене. Но там слишком много разговоров, а в «Париже» больше равновесия (и разнообразия).

Фильм многофигурный. Персонажей около десятка, у каждого своя история. Эти истории у кого-то пересекаются, у кого-то не особо. Все герои объединены скорее местом (Парижем) или стремлением к нему (один герой весь фильм едет через Африку, чтобы попасть туда).

Смешение грусти и радости. Хотя и то и другое, возможно, не самое глубокое, но смотреть всё равно приятно. Трогательная линия человека, у которого болезнь сердца и он целыми днями стоит на балконе и наблюдает за людьми. И озорная линия интеллектуала-историка, который влюбился в студентку, преследует ее смсками со стихами Бодлера, а та сначала возмущается, потом принимает его ухаживания, и в конце концов оказывается, что для неё это лишь любопытный опыт, и вообще-то у неё есть парень-сверстник.

Но девушка и правда симпатичная, с очень французским шармом, так что, наверно, оно того стоило. (И пусть не забывает про Бодлера.)

Любопытно смотреть на детали. Например, в булочной герои берут только багеты, хотя там полно и другого хлеба. И продукты покупают всегда на рынке, а не в каких-нибудь супермаркетах. Из таких мелочей и складывается жизнь. Даже совсем не зная Парижа, хотя бы так немного с ним сродняешься.

Картина даёт возможность увидеть Париж немного с другой стороны, с бытовой, где есть место и жизненным драмам и бесконечным депрессиям — наше существование во всей красе. Конечно, так выживают не только где-то там, в популярных туристических столицах, подобные проявления жизни имеются и у меня в деревне, поэтому скорее всего фильм не о Париже, хотя реклама достопримечательностей имеется, такая яркая и навязчивая, речь идёт о бренности как таковой, но особенно чувствуется большое режиссёрское желание разбить вдребезги все эти розовые очки. Клапиш даёт понять и весьма раздражённым тоном (почему-то мне так показалось), что его Родина, это не только Париж, с этой башней и тому подобной музейностью, а прежде всего люди и есть главное достояние страны, с которого и нужно начинать знакомство. Нас, русских, раздражает все эти балалайки, бесконечные литры водки и медведи, свободно разгуливающие по улицам — мне думается французы тоже имеют полное право на некоторое возмущение, ведь очень обидно, когда богатую историю, вместе с населением, бодро сливают во второсортное романтическое болото.

Единственный недостаток картины заключается в совсем уж шапочном знакомстве героев. Не получается проникнуться их драмой, хотя очень хочется. Но из минуса вытекает большой плюс — зрителя всё больше и больше засасывает в эту трясину проблем, в атмосферу подлинной жизни, поэтому если вы сели просто отдохнуть у экрана, то картиной явно ошиблись, эффект будет обратный.

Всем желаю приятного просмотра!!!

Мечта многих — увидеть Париж и умереть. Этот город прослыл столицей романтики. Конечно, для людей, приезжающих туда с разных концов земли, Эйфелева башня, Нотр-Дам-де-Пари, Триумфальная арка, Лувр и другие места являются чем-то большим, чем для жителей французской столицы. Для самих парижан эти красивые и популярные места — исторические достопримечательности. В фильме мы слышим, что знатоки города готовы опошлить историю на пользу рейтинга, а у простых людей глаз просто намылился и уже не видит в этом никакой романтики.

Как и в любом другом мегаполисе, жизнь не у всех и не везде покрыта столичным лоском. Жители Парижа, так же как и все люди, много трудятся, нервничают, ошибаются, страдают от житейских проблем. Картина повествует нам истории разных людей, жизни которых по-своему интересны. Наблюдать за этими историями нам приходится вместе с героем Ромена Дюри, чья жизнь трагично подходит к своему завершению.

Красивые панорамы, чудесные съемки, саундтреки, всё располагает к себе. Фильм кажется легким и приятным, оставляя за собой приятное впечатление, но нотка недосказанности оставляет место для размышлений.

Тысяча лиц не только у Парижа, люди во всем мире живут по-разному, но переживают одни проблемы и вполне возможно, что одна из историй этих парижан окажется знакомой и вам.

Они не понимают, какое это счастье. Просто так, беззаботно ходить по Парижу…

Воздух, пропитанный запахом свежей выпечки и цветов. Деревья, рассаженные в парке будто с использованием штангенциркуля, лишаются последних листьев. Повсюду спокойствие и лёгкая нега умиротворения. Продавцы отпускают шуточки о причёсках покупателей, те в ответ улыбаются. Бездомные поют на ходу, пытаясь привлечь хоть какое-то внимание проходящих мимо дам. Кто-то спешит с работы домой, а кому-то только предстоит потрудиться. Сверху за всем наблюдает… нет, не Бог, а всего лишь молодой танцор Пьер. Ему осталось жить совсем недолго, и кажется, что только он один здесь и сейчас понимает ценность жизни в этом месте. Дамы и господа, вашему вниманию представляется Париж. Город, в котором всё первично, и всё в то же время второстепенно. Город, в котором люди не выплёскивают понапрасну эмоций, как бы плохо им не было на душе. Город, который изменит тебя, как бы ты не противился. И, наконец, город, буквально созданный для того, чтобы о нём слагали художественные произведения.

Неизвестно, сколько времени за свою жизнь потратил Седрик Клапиш на прогулки по Парижу, но такое ощущение, что это число абсолютно неприличное. Конечно, нельзя знать о городе, тем более таком мегаполисе, абсолютно всё, но режиссёр близок к этому. Любой, даже самый унылый боевик, прибавляет в созерцательности, если его место действия — французская столица, когда же это свойство прекрасного становится во главу угла — оно затмевает всё. Рассказывая нам историю, которую смело можно было бы поделить на новеллы, Клапиш грамотно расставляет приоритеты, буквально на всём объёме повествования разбрасывая для грамотного зрителя подсказки. Здесь нет бедных и богатых, больных и здоровых, счастливых и несчастных. Сами понятия о бедности и счастье искажаются, когда ты в Париже, и именно город здесь — главный герой. Сталкивая лбами истории об учёном, который зарабатывает сотни тысяч евро и легко может окучить самую симпатичную студентку на курсе, но при этом считает себя «несчастным», и смертельно больного, который «счастлив» от одной только мысли о том, что смог позвонить и признаться в любви той, которую не слышал десять лет, режиссёр максимально уходит от разговоров о мирском и бренном. При том, что герои — самые обычные люди, рассматривать их судьбы, оперируя тривиальными понятиями, не выйдет. Казалось бы, а почему нельзя было бы снять такой же фильм в, допустим, Риме? И вопрос этот отнюдь не риторический — он и мне не давал покоя определённую часть времени. Ответ же кроется в полутонах. Не пихая в кадр Эйфелеву башню и другие достопримечательности, вывески на французском языке и национальные блюда за столом, но постепенно вводя в сюжет новых героев, Седрик Клапиш чётко объясняет своё видение души именно французского человека. И мозаика бы не сложилась без любого из них. Будь ты коренной житель города или чернокожий эмигрант, недавно переплывший на самодельном плоту Гибралтар, для Города все равны. И чем раньше человек поймёт, сколько чудных открытий для него припас Париж, тем больше приятных мгновений ему уготовано в будущем.

Несомненно, фильм вряд ли бы удался только благодаря проницательности Клапиша, но когда один из главных героев листает семейный альбом под Wax Tailor’a, планы города сняты сочно и изобретательно, а в лицах каждого из актёров узнаётся какое-нибудь другое классное французское кино, сердце стучит быстрее, а душа млеет. Позвав в проект кучу звёзд современного актёрского цеха, режиссёр ступил на тонкий лёд, ведь не надо далеко ходить за примерами, чтобы вспомнить провалы с отличным, как казалось, кастом. Однако здесь все справились на ура. Разбиение повествования на новеллы убыстрило съёмочный процесс, и если бы не финальная сцена, можно бы было предположить, что некоторые из актёров даже не встретились друг с другом на съёмочной площадке. В фильме нет ничего не французского. Если на фоне звучит классика — она обязательно французского сочинения, если на лекции говорят о мировых парках, то в монтаж фильма войдёт кусочек презентации именно о парижских представителях, да и даже если нам украдкой покажут камерунские трущобы, на теле молодого паренька обязательно будет надета майка не кого-нибудь, а Зинеддина Зидана. Тяга приезда в Париж, чтобы сравнить, действительно ли в городе так красиво, как изображено на открытке, которую недавно прислал брат — это то, чем он сейчас живёт. Даже нищенственная жизнь в центре Франции кажется ему желанней, чем благополучие на родине. Много ли таких как он? Ответьте сами.

Как и многие представители внежанрового, чисто созерцательного кино, фильм лишён сюжетных твистов и по-настоящему сильного сценария. Недосказанность и метафоризм в нём зачастую преобладает над чётким завершением сюжетных линий. Но спасает его то, что «Париж» — это фильм о всех нас. О наших переживаниях, наших страхах, наших успехах и наших триумфах. Рассказанная на примере восхитительного города история вполне могла бы быть адаптирована под любое место на Земле, окажись в умелых руках. Клапиш знает Париж не хуже одного из персонажей фильма, и было бы кощунством посвятить своё творение иному городу. Любовь к столице в частности и к Франции в общем у режиссёра в крови, и она гарантированно передастся зрителю, если тот захочет проникнуться. Открытый же финал истории — то троеточие, которое здесь необходимо. Ставить жирную точку можно бы было только при обоюдном прощании. И если люди готовы проститься с Городом, то Город не намерен отпускать своих жителей. «Мы обязательно ещё увидимся» — говорит Пьер сестре перед поездкой на операцию, пересадку сердца. И зритель думает про себя: «Да, они увидятся. И если не в этом Париже, то в том, который расположен в Раю. А если в Раю нет Парижа — то какой это нафиг Рай?»