Под огнём

Профессиональный взгляд на современный конфликт
Фильм «Под огнём», созданный в тандеме Алексом Гарлендом и Рэем Мендосой, представляет собой кинематографическое произведение, отличающееся глубоким погружением в атмосферу и скрупулёзной технической проработкой изображения современного боя. Его выделяет явное стремление к реализму и эмоциональной достоверности, что становится особенно очевидным, если учесть непосредственный опыт Рэя Мендосы, ветерана Иракской войны. Картина сознательно отходит от привычных повествовательных канонов и масштабных политических рефлексий, предлагая взамен почти документальное, поминутное отображение солдат, оказавшихся в самом пекле изматывающего боевого столкновения.

Технический реализм и кинематографическое мастерство

Одним из наиболее сильных и заметных аспектов фильма является его техническое исполнение. Операторская работа Дэвида Дж. Томпсона демонстрирует высокое искусство фиксации движения в условиях ближнего боя, при этом сохраняя пространственную чёткость. Это позволяет зрителю ориентироваться в хаосе происходящего, не теряя из виду отдельных персонажей и динамику их действий. Звуковое оформление выполнено на не менее впечатляющем уровне: оно мастерски варьируется от тихих, напряжённых эпизодов до оглушительных, дезориентирующих звуковых пиков, которые живо передают сенсорную перегрузку, характерную для боевой обстановки. Использование аутентичного армейского жаргона, специфических позывных и тактических построений усиливает эффект присутствия, приближая атмосферу фильма к документальной, что значительно углубляет его интуитивное, почти физиологическое воздействие.

Режиссёрский почерк Алекса Гарленда, органично дополненный глубоким знанием материала Рэем Мендосой, рождает ощущение, будто перед нами не постановочная драма, а подлинный репортаж с передовой. Такой подход формирует кино, которое одновременно захватывает и остаётся бескомпромиссным в своём нежелании приукрашивать или смягчать суровые реалии войны. Сценарий, хоть и не претендует на многослойные сюжетные хитросплетения, добротно выстроен для достижения именно этой цели – максимального погружения в конкретный момент.

«Под огнём» намеренно минимизирует экспозицию и не углубляется в широкий геополитический контекст, концентрируясь вместо этого на непосредственных, сиюминутных переживаниях солдат. Этот нарративный выбор имеет свои особенности. Отсутствие развёрнутой предыстории может потребовать от зрителя, менее знакомого со спецификой изображаемого конфликта, определённой вовлечённости. Однако именно эта недосказанность усиливает чувство дезориентации и неотложности, столь часто испытываемое бойцами в реальных условиях. Само название фильма, отсылающее к гипотетическому будущему, словно подчёркивает не столько конкретные политические или исторические детали, сколько универсальный и вневременной характер ужасов любого вооружённого столкновения.

Персонажи здесь – не архетипические герои или карикатурные злодеи, а уязвимые, неоднозначные личности. Актёрские работы, особенно со стороны исполнителей ролей бойцов спецподразделения, отличаются приземлённостью и убедительностью, очеловечивая образы солдат. Они предстают людьми храбрыми, но не лишёнными слабостей, оказавшимися перед лицом практически непреодолимых обстоятельств. Важно отметить, что фильм стремится интегрировать и точки зрения иракских комбатантов и гражданского населения, добавляя тем самым редкое для жанра человеческое измерение и расширяя эмоциональный спектр повествования за пределы переживаний исключительно американских военнослужащих.

Просмотр «Под огнём» нельзя назвать лёгким развлечением. Это произведение требует от зрителя определённой внутренней готовности. Оно задумано не как аттракцион, а как интенсивный сенсорный и эмоциональный опыт, призванный передать хаос, страх и крайнее физическое и моральное истощение, присущие боевым действиям. Динамика и напряжённость повествования таковы, что относительно небольшой хронометраж воспринимается как гораздо более продолжительный отрезок времени, отражая изнурительную природу показанных событий.

Неоднозначность фильма в отношении политической подоплёки открывает пространство для различных трактовок. Кто-то может увидеть в нём дань уважения стойкости и самопожертвованию солдат, без романтизации войны как таковой. Другие, возможно, усмотрят антивоенный посыл, вскрывающий через бескомпромиссное изображение насилия и отчаянной борьбы за выживание всю тщетность и высокую человеческую цену любого конфликта. Однако принципиальный отказ создателей от прямолинейных выводов и морализаторских сентенций лишь усиливает достоверность картины и её эмоциональное воздействие.

Подводя итог, «Под огнём» – это профессионально и тщательно сконструированный военный фильм, который ставит во главу угла иммерсивный реализм и эмоциональную правду, отдавая им приоритет перед традиционными сюжетными ходами. Его техническое исполнение, от операторской работы до звукового дизайна, в сочетании со сдержанной, но уверенной режиссёрской манерой и достоверной игрой актёрского состава, создаёт хотя и тяжёлое, но исполненное уважения посвящение опыту людей на войне. И пусть лаконичность повествования и отсутствие развёрнутого контекста могут стать для кого-то определённым вызовом, именно эти художественные решения служат усилению общего воздействия, делая фильм запоминающимся и несомненно значимым кинематографическим высказыванием о природе современной войны.

Жёсткий и грязный военный экшен Алекса Гарленда и ветерана Ирака Рэя Мендосы по реальной истории.

Ветеран Ирака Рэй Мендоса, который и был участником событий, показанных в фильме (в фильме его играет Д’Фарао Ун-А-Тай) в интервью сказал, что целью создания фильма было точное воссоздание и реконструкция, чтобы один из его боевых товарищей, который в результате тяжелого ранения получил частичную амнезию, смог увидеть то, что произошло в городе Рамади 19 ноября 2006 года, когда их отряд попал под обстрел.

Собственно, как и «Чёрный ястреб», фильм такой несколько суховатой и механистичной реконструкцией и является, и действие после начала обстрела происходит в реальном времени. Структурно фильм делится на 2 части — занятие огневой позиции и подготовка (это примерно полчаса) и затем штурм, оборона и попытки прорыва и эвакуации, съёмки со спутников.

С динамикой и напряжением у Гарленда нет проблем — отбросив сантименты и разговоры о высоком и набив руку на экшене в «Падении империи», он вместе с Мендосой (он здесь тоже режиссёр и главный консультант и координатор) сделал напряжённый и сверхдинамичный боевик. Технически всё выполнено блестяще — перестрелки, взрывы, операторская работа, крутые сцены с танками и самолётами и просто убойный звук — оторваться невозможно. Снят фильм без прикрас и война показана как она есть — оторванные конечности, кровь, ужасающие крики раненых, от которых ком в горле встаёт. Сами бойцы показаны не героическими альфа-самцами, а обычными людьми с ошибками, лажами, страхом — кто-то берёт себя в руки и делает то, что должен, а у кого-то приступ паники, с которым он справиться не в состоянии.

Артисты все молодцы и каждый в фактуре и на своём месте. Играть тут в глубину особо нечего, но смотрится ансамбль гармонично и здорово, ни к кому вопросов нет.

По итогу, получилась небольшая военная зарисовка, как и тот же «Чёрный ястреб», показывающая жестокость войны, в которой зазря гибнут и калечатся молодые (и не только) ребята, которым жить да жить.

8 из 10

Новый фильм Алекса Гарленда — на самом деле не фильм Алекса Гарленда в привычном понимании. Никакой фантастики, альтернативной реальности, сайфай романтики и прочего. Это кино про войну, и в кадре — одна конкретная операция в Ираке. Я долго собиралась с мыслями, потому что действительно есть что сказать, но ни вчера, ни позавчера впечатления в слова не собрались. Рекомендовать этот проект сложно: кино — жесть, и оно жесть как хорошо сделано, но нужно быть готовым вжиматься в кресло полтора часа кряду.

Речь про мощное антивоенное заявление — картину «Под огнём», снятую не по книге или документальным сведениям, а по воспоминаниям реальных участников реальных событий. Рэй Мендоса, основной режиссёр ленты, собственно и был в Ираке в 2006-м и пережил то, что переживают простые молодые парни во время военной операции, в которой всё пошло не так с самого начала. Для него это первый режиссёрский проект, но он уже много лет консультирует киношников на съёмках боевых сцен. «Под огнём» — это выход из тени, откровенное и жестокое высказывание.

Вот ребята в форме. «Морские котики». Молодые, весёлые. Вся жизнь впереди. Идут на операцию, прикрывают друг друга по выверенной и до умопомрачения отработанной схеме. Отслеживают и докладывают обстановку, всё проработано до миллисекунд… Но что-то идёт не так — и ни один, даже самый стойкий, командир не может принять верное решение, чтобы исправить ситуацию.

Это и жутко громко, и запредельно близко. И невыносимо эмоционально. И оглушающе напряжённо. Операторка, монтаж и сведение звука — отдельная техническая высота, которую в ура-патриотических американских фильмах 2000-х компенсировали за счёт активных боевых действий, спецэффектов, взрывов, крови. Знаете, здесь нет почти ничего из того, что мы привыкли видеть в лентах о войне.

Впрочем, запрос на камерность и откровенность появился сравнительно недавно. Да и не спешат современные независимые режиссёры снимать подобные истории: частота как будто бы влияет на глубину восприятия.

Хочется сказать, что это яркий пример военного кино нового времени, но пока о тенденции говорить рано. Лучше смотреть — и впадать в шок на время, и молчать сутки, прежде чем браться за анализ и рассуждение. Именно так должно быть, когда выходишь с сеанса «Под огнём».

Бонус для фанатов А24: кинокомпания явно перешла на новый уровень, и перетянул её туда никто иной как Алекс Гарленд.

Физически ощутимое кино
Перед нами мощное, смелое и честное кино. Гарленд снял его вместе с Рэем Мендосой — бывшим военным, с которым познакомился на съёмках 'Падения империи'. Мендоса тогда выступал консультантом, и, как видно, поделился с Гарлендом личной историей — тем, что с ним действительно произошло в Ираке в 2006 году.

Это кино непросто советовать — но я бы не хотел, чтобы его пропустили. 'Под огнём' больше напоминает камерную театральную постановку, чем классический военный боевик. Здесь почти нет привычного сюжета. Морпехи занимают позицию в жилом доме, оказываются в западне — и всё. Дальше — напряжённое, изматывающее ожидание, постоянный страх, огонь со всех сторон. Выхода нет.

Это идеальное антивоенное кино. Гарленд недаром называет 'Иди и смотри' одним из своих любимых фильмов — и это чувствуется. Война здесь не героическая, не пафосная. Это сплошной шум, дезориентация, страх и бессмысленность. Ты не понимаешь, откуда стреляют, зачем, что делать. Просто выжить. Просто не сойти с ума.

Круто, что Гарленд снова отказывается от привычной бинарности: как и в 'Падении империи', он не делит стороны на правых и виноватых. Здесь нет злодеев. Иракцы почти не показаны — лишь силуэты, тени, вспышки в окне. Важна не политика, не география конфликта, а само состояние — страх, отчуждённость, ощущение ловушки.

Отдельно стоит сказать о звуке — он тут главный герой. Режиссеры делают ставку не на визуальные изыски, а на ощущение присутствия. Смотреть только в кинотеатре. Тяжёлое дыхание снайпера, лязг гильз, оглушительные выстрелы, крики раненых — ты будто сидишь рядом с бойцами, ловишь каждый шорох.

Это тяжёлое, физически ощутимое кино. Но я рад, что оно существует.