Смерть единорога

'Смерть единорога' Алекса Шарфмана оказалась в моём списке 'Буду смотреть', прежде всего, благодаря своему колоритному актёрскому составу. Забегая наперёд, скажу, что фильм мне в целом понравился. И даже несколько превзошёл мои ожидания. Но обо всём по порядку.

Прежде всего, хочу похвалить Шарфмана за действительно свежий режиссёрский взгляд и оригинальность некоторых его идей. Очень порадовала комедийная часть его работы, что также идёт ему в плюс, учитывая её жанр. Но вот сатирические приёмы, используемые в фильме, показались мне слишком уж явными и неприкрытыми. Недочёты в сюжете имеются, но слишком уж явного критического воздействия они не оказывают. В целом же, особенно с учётом того, что это был его режиссёрский дебют, Шарфман выполнил свою задачу вполне прилично.

Хочется отметить техническую часть фильма. Он очень красочен. Визуальные эффекты приятно радуют взгляд. Тёплых слов заслуживает также звукорежиссёр картины. И снята она очень хорошо.

Юная красотка Дженна Ортега в образе своей героини смотрится максимально убедительно, порадовав уверенной актёрской игрой. И взять её на ведущую роль, несомненно, было удачным решением. Я даже больше скажу, роль Ридли Кинтнер одна из лучших в её карьере. Очень повеселил и порадовал Пол Радд. Хорошее впечатление произвели Ричард Э. Грант, Теа Леони и Уилл Поултер. Приятно было увидеть и харизматичного Энтони Кэрригана, запомнившегося мне по своей роли Виктора Заса в сериале 'Готэм'

7 из 10

Алекс Шарфман, известный продюсер независимого кино, впервые взялся за режиссуру и сценарий, чтобы создать очень странный проект, хотя что еще можно ожидать от студии А24. Мода на смешение жанров продолжается и перед нами микс из чёрной комедии, хоррора и социальной сатиры. История начинается с того, как адвокат Эллиот (Пол Радд) и его дочь Ридли (Дженна Ортега), направляясь в поместье фармацевтического магната Оддела Леопольда, случайно сбивают единорога. Мистика, лицемерие фармацевтических корпораций и разрушение природы в одном коктейле.

Задумка у фильма не плохая. Через метафору мифических существ режиссер пытается говорить о капитализме, который превращает всё живое в товар. Семейка Леопольд, изображённая как сборище циничных миллиардеров, вызывает одновременно смех и отвращение. Особенно хорош Энтони Карриган в роли дворецкого Гриффа, он мрачен, безупречно невозмутим и выделяется из всех персонажей.

Пол Радд, кажется, что заскочил не в своё кино, на протяжении всего фильма он так и не определился, как играть своего героя. В сценах, где Эллиот колеблется между отцовскими чувствами и желанием наживы, ему не хватает убедительности — будто сам актёр не до конца верит в мотивы персонажа. Но зато Дженна Ортега блестяще воплощает эмоциональную глубину своей героини, избегая наигранности. Ричард Э. Грант и Теа Леони в ролях главы семейства и его жены переигрывают, но это идёт на пользу — их персонажи и должны быть карикатурными, как воплощение алчности.

К сожалению, амбициозная задумка спотыкается о слабости сценария и визуального воплощения. Жанровый коктейль вышел перегруженным: элементы хоррора конфликтуют с сатирой, диалоги, претендующие на чёрный юмор, нередко звучат плоско, а персонажи совершают поступки вопреки логике. Отдельным разочарованием стали единороги — их неестественная CGI-графика напоминает то ли дешёвый хоррор, то ли неудачный эксперимент с анимацией. Экшен-сцены тоже не спасают: шаблонные перестрелки и погони лишь подчёркивают вторичность формы. Даже финал, несмотря на кровавую развязку, кажется слишком гладким для столь смелого нарратива.

«Смерть единорога» — тот случай, когда амбиции режиссёра сталкиваются с ограниченным бюджетом и сырым сценарием. Но фильм не лишён харизмы. Он не боится быть странным, смешным и жестоким одновременно, а Дженна Ортега и Энтони Карриган своей актерской игрой разбавляют безумный балаган. Если закрыть глаза на слабую графику и предсказуемые моменты, можно увидеть едкую притчу о мире, где ради прибыли люди готовы уничтожить даже чудо.

Смерть единорога
Подросток Ридли вынуждена провести выходные с отцом-трудоголиком Эллиотом в обществе семьи его начальника — смертельно больного руководителя фармацевтической компании. По дороге в загородный дом семейства отец с дочерью внезапно сбивают настоящего единорога. Добив страдающее животное, Эллиот грузит его в машину, а по прибытии выясняется, что тот воскрес и его кровь обладает невероятными целебными свойствами. Пока алчная семейка богачей собирается монетизировать открытие, Ридли выясняет, что единороги — жестокие и мстительные создания.

Ни для кого не секрет, что в наше время очень немногим удается придумать действительно интересную, оригинальную и цепляющую идею. Еще более немногим удается грамотно реализовать эту самую идею в нечто действительно интересное и достойное. Добиться первого авторам данной ленты удалось. Однако со вторым наблюдаются некоторые проблемы.

Картина с первых же кадров подкупает действительно неожиданным и интересным поворотом событий, который медленно, но уверенно усиливает хватку по мере развития сюжета. Во многом, за счет максимального упора на циничный юмор, за счет которого авторы данной ленты увлеченно поднимают темы современного капиталистического общества. Когда крупные компании и богачи готовы выжать максимум из имеющихся на руках ресурсов и если дать им волю – готовы продать даже вдыхаемый нами воздух. Плохо то, что история данной ленты откровенно затянута. Сократи повествование хотя бы на пол часа или около того, история бы от этого только выиграла и стала бы более динамичной. Однако в данном случае авторы приняли другое решение и решили заполнить экранное время обилием бессмысленной болтовни. Что как минимум «интересно», что авторы тратят уйму времени на ненужную экспозицию, но не могут найти способ более грамотно раскрыть экранный лор без шагающей с костылями идеи с гобеленами.

Аналогичные претензии можно отнести к режиссуре Алекса Шарфмана. Можно смело заявить, что Шарфману удалось слегка освежить жанр фильма ужасов и триллера очень тонким и циничным юмором. Намеренно превращая события в безумный фарс с серьезным выражением лица, но не создавая впечатление откровенного трэша и некой клоунады. Вот почему юмор держится тут весьма сдержанно и тонко, но стоит картине встать на рельсы фильма ужасов в последнем акте – кровь, кишки, оторванные конечности и тому подобное бьёт все разумные пределы.

Фильм подкупает также отличными актерскими работами. Не вооруженным взглядом видно, что данный фильм был не обычным «контрактным обязательством» или «работенкой ради денег», а проектом, которым увлечена сама Дженна Ортега. Иным образом не объяснить, почему ей удалось выдать столь искреннюю и убедительную актерскую игру. Хорошо сыграл Пол Радд. Но в его случае слегка портит впечатление крайне картонно прописанный в рамках сценария персонаж. Куда интересней смотрится семейство Леопольдов в исполнении Ричарда Гранта, Теа Леони и Уилла Поултера. С одной стороны, сами персонажи прописаны интересно. С другой, актеры закрепляют успех отличной актерской игрой. Особенно хорош Поултер, который медленно раскрывается по мере развития сюжета из форменного идиота в настоящего социопата. На удивление хорош даже Энтони Кэрриган, который впервые на моей памяти не переигрывал со своими гримасами и предстал в нетипичном для себя амплуа.

6 из 10

Смерть единорога – это еще один пример того, что придумать оригинальную и цепляющую идею можно. Но реализовать в столь же интересную и крутую историю увы не удается. Сценарий явно затянут и одновременно с этим не использует всего потенциала имеющейся на руках идеи. Тем не менее, даже имеющийся материал охотно радует нетипичным подходом к жанру, весьма интересными режиссерскими решениями и первоклассными актерскими работами. Посмотреть разок определенно стоит.

Дженна Ортега и длинный рог
Это первый фильм, который побудил меня написать рецензию. Отрицательную. С первой же минуты явно прослеживается конфликт отцов и детей, когда Эллиот (отец) и Ридли (дочь) едут в машине. Ладно, проблема извечна, но пихать настолько банально это нужно постараться. Ридли явно меньше 21 года по сюжету, поэтому мы можем думать, что она подросток с её максимализмом, неформальностью и, что для меня было удивлением, – курением электронной сигареты. Отец, Эллиот, юрист, который продвинулся по карьерной лестнице в компании и сейчас претендует на место главного помощника по делам семьи, владеющей этой самой фармацевтической компанией. Конфликт в машине зациклен как раз на том, что Эллиот хочет сделать как лучше, хочет заработать денег на беспечную жизнь со своей дочкой, а Ридли этого не понимает и всячески ставит под сомнение важность нахождения её на встрече с семьёй. По мне это банальность. Отец хочет сделать как лучше, а дочь всячески сопротивляется и не понимает намерений отца. Хорошо, с первым, что мне не понравилось разобрались.

Второе, что хотелось бы обсудить – уж прям явные метафоры. Например, что семья ведет себя как общество браконьеров. Это прослеживается начиная с их 'живодерческих' наклонностей по отношению к неизученным и возможно вымирающим видам в лице единорогов, заканчивая их одеждой и интерьером дома: поло с шортами у Шепарда (сын из этой семейки), аналогично у главы этого семейства – Одела + его шапочка для сафари, а дом выглядит так, как будто перенесен прямиком из жаркой Африки, а не в горной местности как в фильме.

Из метафор вытекает мерзкие роли актёров.

Одел – жадный и кровожадный старикашка, который хочет истребить всех единорогов из-за денег. Сын его, Шепард, тщеславный наркоша.

Мать Шепарда и жена Одела – Белинда, можно сказать, что куда не шло из всей этой несносной семейки. Да, она также хочет заработать на крови, роге и других частях тела на тот момент мертвого единорога, но все же иногда осождает свой меркантилизм и видит окружающих помимо себя. Это не 'мамочка', которая души не чает в своем чаде – Шепарде, а иногда может заметить и признать на публику его недостатки.

Первую семейку разобрали, перейдём ко второй.

Эллиот 3/4 фильма занимается подхалимничеством семейки Леопольд, не замечая и принижая все идеи и девианство своей дочки. Только под конец он включает никому ненужное геройство, запирает Ридли на балконе, а под конец еще глупо пропускает стрелу, воткнутую Шепардом (даже не из лука!). Я уже молчу про то, что happy end концовка с Эллиотом угадывается моментально.

Ридли бесит просто своим существованием, начиная с первой минуты фильма. Её отец хочет сделать так, чтобы они жили в достатке и просит свою дочь помочь ему в этом – просто хорошо вести себя с семьёй на встрече. Но Ридли же олицетворяет сразу все отрицательные качества подростка, как мы могли забыть: начиная с курения ЭЛЕКТРОННОЙ сигареты (я делаю акцент на электронной потому что в сегодняшней данности это можно назвать символом поколения Z и Альфа), заканчивая бунтарским, максималистским и эгоцентричным характером ('папа, мне все равно, что ты хочешь произвести хорошее впечатление на семью Леопольд, чтобы продвинуться по карьерной лестнице для нашей же лучшей жизни, меня гложет то, что мы сбили животное. Я понимаю, что я жестоко высказываюсь с моральной и этической точки зрения, но можно поднять этот вопрос после встречи, например). Ещё что касается Ридли, так это игра Дженны Ортеги. Сейчас будет исключительно субъективное мнение, как в целом вся рецензия, но игра Дженны мне абсолютно не понравилась в этом фильме. Оно вызывало какое-то отвращение, что ли. Да глупо судить её игру только по двум картинам: Уэнздей и Смерть единорога, но роль бледной неморгающей девушки ей идёт лучше. Меня поразила сцена почти в конце фильма, когда единорог подошел к Ридли совсем близко около дома, а та была в ужасе, потому что ещё не знала разорвет ли её на части единорог или... разорвёт её на части. Чтобы вы точнее поняли о чём я, то эта сцена заключена на обложке данного фильма. Я не смогу описать всеми существующими словами ту эмоцию, которую отыграла Дженна.

Из второстепенных героев хочется выделить Гриффа (дворецкий семьи Леопольд). Для меня он показался достаточно милым и живым, чтоли.

Про сюжет сказать ничего особого не могу, так как был зациклен на 'потрясающих' актёрах и их ролях, но ощущение, что половину фильма герои думали что же нужно пришедшим двум единорогам, а вторую половину, что помимо тела ребёнка-единорога им ещё нужен был его отпиленный рог. В течение мозгового штурма, героев постепенно разбирали по кусочкам.

Спасибо, что прочитали мой крик души, потому что это первый фильм, который так меня 'поразил', что захотелось написать рецензию.