Смерть единорога

'Смерть единорога' (2025)
'Смерть единорога' получила интересный приём. У фильма было всё для успеха: модная студия A24, заманчивая концепция и название, восходящая звёздочка Дженна Ортега в главной роли и второй план из опытных и узнаваемых лиц для людей старше поклонников Ортеги. Но ни всё вышеперечисленное, ни обширная рекламная кампания (в США, по крайней мере), не уберегло 'Смерть единорога' от зрительских оценок в 6 баллов из 10 уже на старте и полном провале в прокате. Но заслужил ли фильм это?

Сюжет тут повествует об отце-трудоголике и его дочке-студентке, который едут к важным богатым начальникам первого для подписания выгодного контракта. Но торопящийся в гости отец сбивает единорога, а потом для верности забивает его монтировкой. Правда даже это сказочное существо не убивает, поэтому семья богатеев обнаруживает необычную находку, которая сулит большие деньги, ведь кровь единорогов не только убирает прыщи или улучшает зрения, но и лечит рак.

Собственно, история в 'Смерти единорога' получилась занятной. Авторами выдержан комедийный тон происходящего, от нелепого в своей 'важности' сына богачей в исполнении Уилла Поултера до речей его родителей, которые за высокопарными предложениями лишь несут бред, направленный на одурачивание бедных (по сравнению с богатеями, конечно) главных героев.

Не понравилось во всей этой конструкции только последние 15 минут фильма. Герои начинают нещадно тупить, делать спонтанные вещи, а понять финальный поступок единорогов я так и не смог. К тому же, сиквела не будет, что уже очевидно по приёму 'Смерти...' зрителем, так что такое многоточие я одобрить не могу.

За то актёры в данном фильме постарались на славу. Все на своём месте и играют довольно старательно. Также порадовал и редкий гость кинотеатров после 2022 года в виде качественного дубляжа. Все голоса подобраны хорошо и добротно играют. Касательно самих актёров, то Дженна Ортега как всегда играет няшку, которая желает всем добра и кричит при виде убийств. Более опытные актёры на втором плане тоже в порядке, но особенно понравились коварные богачи в исполнении Теа Леони и Ричарда Э. Гранта.

Также хочу отметить, что хоррором 'Смерть единорога' не назвать. Я бы отнёс этот фильм к жанру фэнтези-триллера с изрядной долей чёрной комедии. Авторы в целом не церемонятся с нежными зрителями, поэтому единороги здесь протыкают головы, разделывают и прочими способами измываются над телами алчных богачей и их подручных.

Поэтому 'Смерть единорога' вышла довольно бодрым монстр-муви в одной локации с изрядной долей комедии. Концовка вышла смазанной, но актёрские работы, хороший юмор и неожиданная жестокость не дают оторваться от экрана или хотя бы заскучать. Не хватает A24 таких зрительских фильмов, и, что показательно, именно подобные их работы фанатами данной студии занижаются. А менее выпендрёжным зрителям советую 'Смерть единорога' к просмотру.

7 из 10

My Little-hard Pony: Хроники рогатого нашествия и человеческой жажды наживы
Передовая студия «А24» не перестаёт предоставлять проявлять потенциал в режиссуре всё новым и новым дебютантам. Таким стал и продюсер с количественно неплохим, но качественно сомнительным послужным списком Алекс Шарфман. Заручившись поддержкой более именитого Ари Астера, на сей раз тихо затесавшегося в продюсерский состав (действительно выглядит, будто коллеги по цеху поменялись ролями), парень не только воплотил чудаковатый сюжет, но и набрал любопытную актёрскую команду. Практически каждый участник коллектива в своей фильмографии ранее прыгал из огня да в полымя, постоянно деля комедию с приключениями, супергероикой, фэнтези и/или хоррорами. То есть, конкретно эти медийные лица здесь — как рыбы в воде, что крайне обнадёживает. Промоматериалы, в том числе, обещают увлекательное, в меру весёлое, в меру страшное зрелище, в комичной манере повествующее о бесовской алчности и не заставляющей себя ждать мести от лица обиженной природы.

Всё бы ничего, но то ли неопытность в постановочной деятельности, то ли неумение сбалансировать мультижанровый коктейль должным образом ещё на стадии написания сценария, то ли не такая уж вопиющая оригинальность изложения, просевшая в миг триумфа сентиментальности над трешем и угаром, не дают вытянуть картину на уровень выше одноразового «попкорн-муви». Заведомо ожидаешь лицезреть нечто по типу «Всех страхов Бо», где помимо социальной сатиры и бодрого экшена поднимаются экзистенциальные вопросы, что присуще астеровскому постулату «Семья — это ад», а на выходе приобретаешь как бы «Мы — Миллеры» или любую другую похожую поделку, но со сказочными скакунами и примесью жути. Потому, будучи насмотренным зрителем, не можешь избавиться от торжества скепсиса над удовольствием, пока в голове яркими триггерами перед тем или иным умозаключением маячит паразитарное слово «конечно» и все его производные.

Конечно, нарратив пуляет предсказуемыми штампами, не укладывающимися достаточно хорошо и незаметно, чтобы внести весомую лепту в деконструкцию киноязыка, а из оригинальных, смелых и хулиганских ходов по-прежнему остаётся внедрение взрослых тем в обманчиво-детскую патетику. Безусловно, в центре повествования — избранная девочка, одна против всех, с дипломатическими навыками и несусветным обаянием (сражающим вовсе не толпу чёрствых людишек), а также внезапно открывшимся порталом к определённым видениям, потому что аудитории надо кому-нибудь сопереживать, кроме магических зверей, и влияние одарённых пупсов из произведений Стивена Кинга тут как нельзя кстати. Всенепременно, в конфронтацию с ней вступят жадные богачи, апеллирующие почти убедительной лексикой о целесообразности гибели одного подопытного ради спасения всей планеты, а папочка в «белом пальто» обернётся выслуживающимся работником низшего звена, обесценивающим тревоги ребёнка. Естественно, страдания теперь единорожьего малыша, вопреки тщедушной суете «хомо сапиенс», вызовут ярость родителей-единорогов в преддверии сокрушительной баталии, а касающаяся их легенда, помимо исторических сведений, обязательно будет содержать информацию об «ахиллесовой пяте», способной ослепить бдительный взор, что приведёт к роковой сделке на кульминационном этапе. Где-то между строк ещё затесались учёные, усердно копошащиеся в пробирках, но их функция до того лаконична и прямолинейна, что нет резона даже заикаться о ней. И нет, это был не прайс-лист спойлеров, а всего-то перечень самосбывающихся пророчеств, отчасти преподнесённых ещё в трейлере и аннотации.

Беспринципному превращению ленты в пародию на подростковые фантастические сериалы мешает вышеупомянутое заигрывание со злободневными проблемами, затронутыми вроде и занятно, а вроде как-то слишком по касательной. На поверхности лежит конфликт состоятельных воротил и их подчинённых: очевидно, первые будут юлить, оправдывая корыстные мотивы и шансы нажиться на том, что им не принадлежит, а вторые задумаются, оберегать ли хозяев от нагрянувшей беды или сматываться прочь самим. Чуть глубже, по лекалам либерально-демократической повестки, развернётся местечковое освещение глобального казуса медицинской этики о неэтичности эксплуатации живых существ (или погибших не по собственной воле) ради создания лекарств для всеобщего блага. Галопом разбередит почву насмешливая имитация злоупотребления психоактивными веществами (дисклеймер об отсутствии пропаганды будет вежливо дан перед титрами). Однако по-настоящему губительных последствий нюхательного досуга (не считая негативных изменений психики и без того не очень положительной личности) нам показать не успеют по причине неподходящих обстоятельств, но мимоходом лишь ещё раз намекнут, до чего доводит неистовое желание брать от жизни всё и даже больше. Если это единственное, чем хотели поразить ребята из «А24», то, разумеется, поклон до пяток, было весело… и всё же вы точно машина прогресса, ломающая каноны, или просто позволивший себе расслабиться «Дисней»?

По ходу, пришёл черёд вернуться к возможным ощущениям от ознакомления со столь диковинным «ёжиком» от мира кинематографа. Стремление впихнуть несколько ингредиентов в один котёл окупилось не с лихвой. На протяжении сеанса мы понемножку испытываем весь заявленный спектр эмоций — к сожалению, именно понемножку, что в результате спонтанно собирается в сумбур и хаос. Прекрасные обитатели заповедника символизируют красоту, мудрость и тайну необъятных просторов Вселенной, а отцовско-дочерняя связь добавляет финалу разнеженных ноток понимания и всепрощения, что в какой-то момент достигает пика, намеренно давя на нужные слезоточивые кнопки. С экранным воплощением Дженны Ортеги наверняка захочется ассоциировать себя всем заложникам пубертатного периода — ведь их тоже никто не слышит, а они умные, дотошные, сообразительные, да к тому же ладят с «братьями меньшими» и ещё не испорчены, как старшее поколение. За юмор у нас в ответе все второстепенные антагонисты и их прислужники: временами нет-нет, да и промелькнёт какая-нибудь колкая шуточка (жаль, не всегда смешная, но кому как). Парад ужасов исправно трещит в минуты саспенса и при секундно-резких вспышках гнева разъярённых «лошадок» — их расправы будут стремительными, кроваво-кишковатыми, бескомпромиссными, как подобает. К спецэффектам претензий аналогично не имеется: если графические допущения и присутствуют, то хотя бы компенсируются изобретательной красочностью трипов, испытываемых при особом контакте с парнокопытными, в отличие от чересчур затемнённого изображения в некоторых кинотеатрах, что уже не лезет ни в какие ворота — но это совсем другая история.

«Смерть единорога» — фэнтезийная сказка с элементами хоррора, где наряду с вкусными эпизодами разрывания человеческих тел соседствуют кошмары капиталистической ненасытности, что могло бы в умелых руках стать мощным либо уморительным высказыванием о том, как мы все вконец оскотинились. Увы, пропотевшие от соблазна громкой премьеры ладошки Алекса Шарфмана не сумели сконструировать нечто удивительное и потрясающее, но довольно сносно и красочно, скользя веером из пальчиков, собрали клише-детальки предшественников в кучу, насадив сверху развёрнутые лозунги в стиле «Доверяй малому», «Береги природу», «Не богатей на крови», и т.д.

В итоге, как ни странно, получился добротный семейный фильм — порой заставляющий закрывать глазки, метящий не пойми куда, слегка скучноватый, но в остальном совершенно безобидный и поучительный.

6 из 10