Миссия невыполнима: Финальная расплата

ДЕДЛАЙН ДЛЯ ПЕНСИОНЕРА: БЕГИ, СТРЕЛЯЙ, ЛОМАЙ БАРЬЕРЫ
Миссия невыполнима: Финальная расплата. Отчёт пропитан потом и паранойей тех, кто верит, что один упёртый мужик перебегает апокалипсис. Секта свидетелей бегущего оперативника снова в сборе. Мир катится в цифровую выгребную яму, а нам впаривают, что аналоговый кулак в пигментных пятнах разобьёт облачный сервер. Глупо, но до дрожи красиво.

Стартовый тупик здесь такой, что хочется лечь на рельсы. На дне океана гниёт подлодка «Севастополь» — железный гроб с рубильником от мирового господства. Против нас — всемогущий алгоритм, знающий твои грязные переписки и количество вдохов до смерти. Посреди этого ада стоит потрёпанный Итан Хант (Том Круз), сжимая половинку ключа. Это единственная зацепка в войне с врагом без прописки в реальности. Точка невозврата пройдена: алгоритм пускает в расход «мясные мешки», а реальность искажается через линзы камер. Дальше — папка секретна.

«МЯСНАЯ КУКЛА И ЦИФРОВОЙ БОЖОК: КТО ТУТ ГЛАВНЫЙ ФРАЕР, А КТО ДУРАЧОК»

Вскроем антагониста. Подозрение падает на кусок кода — Сущность. Бездушный калькулятор с манией величия. Унизительный момент: спаситель человечества дерётся с программой для генерации отчётов. Мотивация врага — холодный расчёт вероятностей. Никаких травм, только дефектный скрипт. Его цепной пёс Габриэль (Эсай Моралес) ходит с лицом человека, отпевшего мать. Это ходячая флешка в костюме, аватар без яиц. Внутри него — лишь скучный фатализм и приказы по Wi-Fi. Ждёшь ярости хищника, получаешь ошибку 404.

«Для подготовки к съёмкам воздушных сцен исполнитель главной роли налетал десятки часов на винтовом биплане Boeing Stearman 1941 года выпуска, самостоятельно выполняя фигуры высшего пилотажа.»

© Сводка съёмочной группы — Технический отчёт

ПОДЗАГОЛОВОК: ХАКЕР, ВОРОВКА И ДЕД БЕСПОЛЕЗНЫЙ

Свита Ханта напоминает группу анонимных алкоголиков. Бенджи Данн (Саймон Пегг) мутировал в истеричного диспетчера, чей функционал — орать в микрофон про нехватку времени. Лютер Стикелл (Винг Реймз) — грузный философ в нелепой шапке, мнящий себя кибер-гением, хотя его ноут пора сдать в утиль. Воровка Грейс (Хейли Этвелл) весь фильм пытается понять, в какую суицидальную секту она влипла. А Пэрис (Пом Клементьефф) — машина для убийств, чей переход на сторону добра пришит белыми нитками. Над балаганом парит Юджин Киттридж (Генри Черни) — бюрократический вампир, цедящий угрозы.

«СЦЕНАРНЫЙ ТРИППЕР: ГДЕ ДИНАМИКА ЛОВИТ ПЕРЕДОЗ, ТАМ ЛОГИКА ИДЁТ ВРАЗНОС»

Пора достать скальпель. Сценарные нарывы сочатся пафосом. Аналитическая хирургия показывает: цирк хромает, когда герои открывают рты. Диалоги будто писал ИИ, обчитавшийся бульварных романов. Продюсеры попытались придать драке в подворотне шекспировскую глубину, и ритм порвался. Каждый раз, когда ждёшь удара в челюсть, тебе читают лекцию о судьбе. Логика рушится: всемогущая Сущность, ломающая Пентагон, не может предвидеть финт ушами от старого опера. Этот диссонанс убивает саспенс. Они сшили лоскутное одеяло из трюков, но забыли про клей, заменив его соплями.

ПОДЗАГОЛОВОК: РЕАЛЬНЫЕ КОСТИ И БРУТАЛЬНАЯ СХВАТКА

И всё же — моё уважение. Сквозь болтовню проступает грация старой школы. Физическое ремесло. Никакой мыльной графики там, где можно выехать на натуру. Кожей чувствуешь, как скрипит металл и рвутся тросы. Знакомая зажигалка Zippo, щёлкающая в темноте — тактильный кайф. Экшен здесь — суровое народное гулянье. Каждое падение отдаётся болью в твоих коленях. Они не рисуют трюк на компе, а швыряют живое тело в пропасть. Это честная сделка: ты платишь временем, они — порванными связками. За фанатичный отказ сдаваться цифре — мой суровый поклон.

Это кино как драка с банкоматом: железяка умнее, но ты болеешь за мужика с монтировкой, который бьёт по экрану до хруста в костяшках.

7 из 10

MI:8
Серии фильмов с Томом Крузом про неунывающего оперативника Итана Ханта уже давно пора поставить памятник.

Это верх, величайшая вершина про то, как не надо снимать фильмы про работу американских спецслужб. Рядом стоит только серия фильмов про Бонда с Крэйгом.

Есть куча интересных детективов про работу разведки на территории врага (MI:1), но что поделать.

Пока громыхают революции, войны — контент должен соответствовать.

Жаль, что у нас не выделяют хотя бы одной десятой доли (это 40 миллионов долларов) на героическое пафосное кино в размере одного фильма.

Когда смотришь восьмую миссию или второй Топ Ган, то возникает вопрос. Почему в начальных титрах нет 'US Department of Defense'. Куча военной настоящей техники — нарисовать такое на компьютере если и можно, но зачем.

К нынешней 'Миссии' придираться бесполезно. Если первые три части троило от взмахов совершенно разных режиссёров, четвёртую часть Брэда Бёрда (это где взрывают Кремль и Владимир Машков за 30 секунд задвигает на второй план ГГ) можно посчитать одной из самых взрывоопасных и возбуждающих, то с пятой по восьмую в свои руки взял крепкий ремесленник Кристофер Маккуорри, который смог найти взаимопонимание с автором проекта (ещё бы нет!) — и всё покатилось как по рельсам с умеренными сборами в прокате.

Смотреть восьмую часть можно ничего не зная о предыдущих семи. В течение двадцатиминутного пролога всё расскажут.

Итан Хант и его поредевшая команда противостоят зловещему искусственному интеллекту. Бывшим хозяином (!) ИИ является злодей из седьмой (и не только) части в исполнении Эсая Моралеса Илона Маска. Но фильм про это быстро забывает и вспоминает в конце решающего поединка.

Стоит отметить работу американского госдепа. В кабинете чернокожей президентки (ещё и главным кораблём ВМС США командует женщина в звании контр — адмирала) размещён огромный монитор, где отмечаются страны онлайн, над ядерными бомбами которых установил контроль ИИ.

Президентку окружают потные военные, с дельными советами, что надо бы грохнуть пораньше, пока хуже не стало. План Б — Итан Хант.

Всё, буквально всё, проговаривается. Всё будет разжёвано до мелочей. Если у злодея есть похищенная флэшка, то обязательно вставят флэшбэк, хотя это и происходило двадцать минут назад. Это, с одной стороны, удобно для проката, с другой стороны — никуда не денешься, так как кино перегружено диалогами. Один из них про подводные лодки «LOSHARIK» и «BELGOROD». Вот такой тандем с рейтингом PG–13.

Напряжённая говорильня о том, что надо спасать мир именно Итану Ханту является длинной подводкой к двум шедевральным экшн–эпизодам. Один точно с компьютерной графикой (вдохните поглубже), то второй финальный, если верить источникам — аналоговый. Такие сверхизобретательные кульбиты найти в кинематографе очень сложно.

Для Тома Круза очень важно вспомнить чего он достиг за тридцать лет. Трогательные вставки из предыдущих частей не мешают, а добавляют, так сказать, ностальгического вайба, предназначенного для фанатов ОМН.

Кино медленно раскачивается, но ближе к середине классический летний голливудский блокбастер как и положено стремительно набирает обороты и оглушительно стреляет в финале. Технический уровень фильма как–то слишком хорош и становится грустно что такое могут делать только западные профессионалы.

Том Круз не забывает посмеяться и над собой, и над столь ему дорогой, очень дорогой франшизой.

Вся картина прописана на грани «ещё чуть – чуть и будет четвёртая часть Остина Пауэрса».

Лучшая шутка это, когда Хант дубасит за кадром двух мерзавцев, а показывают только гримасы новоиспечённой подруги Грэйс.

Сам Хант также трепетно относится к своей команде, как и раньше, что и заставляет его выполнять, то, что выполнить кажется невозможным.

'Финальная расплата' — апофеоз всех фильмов про ОМН. Он не боится самого себя, не выходит на новый уровень, он заштампован, как и предыдущие части.

Но почему так приятно после просмотра и чувствуешь себя отдохнувшим.

Сделано с душой.

Для чего люди ходят в кинотеатры? Кто-то чтобы прочувствовать экспириенс на большом экране. Для кого-то это возможность первым увидеть новинки. Кто-то ходит, чтобы пересмотреть любимые фильмы в ретроспективных прокатах. В случае с боевиками это зачастую желание увидеть масштаб проекта, который трудно прочувствовать при домашнем просмотре.

'Миссия невыполнима' сегодня одна из самых прибыльных франшиз, приносящая создателям миллиарды долларов как от фанатов серии, так и от обычных зрителей, несущих в кинозалы свои кровные. В 2023 году на экраны вышла седьмая часть, но она не показала ожидаемых результатов по сборам, в отличие от предыдущих фильмов. Многие связывают это с феноменом 'Барбигеймера', случившимся в то же время. Но вот уже 2025 год, и в кинотеатрах начинаются сеансы продолжения и одновременно завершения этой великой франшизы. И теперь мы можем задаться вопросом, а действительно ли низкие сборы были вызваны внешними факторами, а не внутренними проблемами?

Бюджет финальной части вырос чуть ли не вдвое по сравнению с предыдущей. Хронометраж, в свою очередь, остался примерно на том же уровне (восьмая часть длиннее седьмой всего на 5 минут). Держа это в голове, возвращаемся к содержанию. Прошлая часть, будучи первой частью финального акта, содержала действительно поразительные сцены в которых чувствовался бюджет, а трюки, которые самостоятельно исполнял Том Круз, захватывали дух. Однако желание завершить франшизу, скорее вызванное безвыходной ситуацией, продиктованной временем, а так же сопутствующая интеграция нагроможденного сюжет, превратили некогда динамичную и интригующую франшизу с харизматичными антагонистами в растянутую и скучную проекцию самой себя.

Новая часть, соответственно прямо продолжая историю предыдущей, не только повторяет ошибки предшественника, но и умножает их. Фильм наполнен отталкивающими и глубоко печальными в контексте зрительской реакции моментами. Мы ругали последнего 'Флэша' за нелепую битву посреди вырвиглазной пустой степи, но здесь Том Круз бегает по безлюдному городу и плавает в море, в котором нет даже рыб. Мы смеялись над пафосом Marvel, но в новой 'Миссии' этот пафос переходит все границы. Затянутый хронометраж наполнен бесконечной, бессмысленной повесткой, сценарными ляпами и ненужными арками, убрать которые и ничего не изменится. Все это делает финальный фильм громоздкой махиной, медленно раздавливающей зрителя своим весом.

Просадки можно было бы простить, учитывая, что фильм снимался и доснимался во время забастовки сценаристов, и какие-то шероховатости могли быть следствием именно этого. Но непростительно другое: имея раздутый бюджет, создатели выпустили фильм, на который зрители шли ради экшена, настолько унылым и бледным как с точки зрения масштабности сцен, так и с точки зрения их технической реализации. Монтаж, CGI и наивно-вычурная цветокоррекция превращают серьезный, высокобюджетный фильм в низкопробный, наскоро слепленный боевик, который умудряется не развлечь зрителя, а вогнать его в сон.

Так насколько же было оправдано решение сместить акценты фильма в сторону драмы, лишь слегка приправленной экшеном? Экшеном, который напоминает о некогда великой франшизе, скатившейся в последних двух фильмах в бессмысленную погоню Тома Круза за пауэрбанком и флешкой.

Возможно, спустя годы зрители будут пересматривать все части серии, но последняя часть, кинотеатральный опыт которой стал настоящим испытанием, при домашнем просмотре станет уже настоящей пыткой. Во время которой стоит напоминать себе, что это всего лишь боль.

Испорченная «клюква» на десерт
Кульминация всех приключений Итана Ханта, собранная, чтобы завершить его главную миссию. Даже вступительные титры бросают нас в прошлые фильмы, чтобы показать зрителю – это последнее дело Ханта, которое плавно вытекает из предыдущей ленты «Смертельная расплата». Забавно, что в оригинале седьмой части был подзаголовок «Часть первая», но студия изменила восьмой фильм под завершение франшизы. Поэтому «Финальная расплата» ставит точку в невыполнимых миссиях Ханта, показывая проблему подчинения искусственным интеллектом всего мира. Либо тотальный контроль, либо уничтожение человечества.

Если «Смертельная расплата» жонглировала персонажами, разбавляла различными погонями и сводила новых героев с Хантом, то финал мрачно, томно ведёт нас к уничтожению. Здесь высмеивают Россию, показывая, что именно из-за русской подводной лодки произошла катастрофа, но при этом американский народ самый гуманный и рассудительный.

Приятно, что режиссёр связывает события третьего фильма с последствиями в финале, показывая зрителю, что это не просто были очередные задания Ханта, а тропы, ведущие к появлению Искусственного интеллекта. Но всё это так броско, так ускоренно. Некоторые действия остаются за кадром, поэтому зритель уповает на фантастические случайности. Как остановить ИИ? Нужно загнать его в ловушку, чтобы он не смог дальше проникать в военные системы разных стран. Естественно, фильм делает акцент на современном положении в мире, поэтому у нас и угроза ядерного удара, и демонстрация того, что человек не властен над происходящим.

Вторая часть «Расплаты» из фантомного антагониста Гэбриела делает ленивую пешку, чтобы показать физическое зло. Но его мотивы после кульминации «Смертельной расплаты» канули в лету, поэтому очередной безумный план по использованию ИИ. Как? Каким образом? Тут сюжет ведёт нас к артефакту, прикрывая уровень абсурдности драмой. Да, грустно и жалко. Кристофер Маккуорри показывает не просто оконченные сюжетные линии, но также делает прощальный пролёт над всей франшизой. Вот только ошибки и тупость от этого никуда не деваются.

Хант снова рискует всем, чтобы спасти мир. Но в этот раз он не просто против правительства, кадровые вопросы которого после шестой миссии «Последствия» имеются, а против всех мировых держав. Очередная демонстрация сил и угроз, при этом глупо и неправдоподобно. Только Итан со своей командой может спасти мир. Каким образом? Рассчитывать на все случаи, которые могут совпасть, чтобы каждый член команды был в нужном месте в нужное время. Естественно, без преград и экшена тут не обойтись, но когда на часовом механизме очередной бомбы остаётся 15 минут, то персонажи очень многое успевают сделать.

Антагонисты внезапно ведут себя непредсказуемо, а Ханту необходимо совершить новый опасный трюк. Мы были уже и на поезде, и в бункере, и в лаборатории, и на самолётах, и на небоскрёбах, и на вертолётах – настала пора погрузиться в воды океана, на глубину несколько тысяч метров. Зритель понимает, что это главный трюк Итана в «Финальной расплате». Нам все персонажи говорят о том, как это опасно, что эта миссия невыполнима. Эх… вышло красиво, но такого отсутствия логики мы ещё не встречали во франшизе. Ты уже не переживаешь за Ханта, потому что уровень абсурда достиг предела. А вместо рискованных последствий, вместо того, что было уже в третьей части, в «Племени изгоев», нас встречают «аргументы» Хейли Этвелл на весь экран. Какой в этом смысл? Зачем?

Первая часть повествования держала зрителя в напряжении, показывая, как мир готовится к неизбежному, но вторая часть просто запихивает множество трюков и сложных заданий для Ханта, чтобы показать страх перед апокалипсисом. Сценарий собирает все точки давления на зрителя: переживания, страх, драму, неимоверный эшкен и закольцовывает «Финальную расплату» с первой частью 1996 года. Начало и конец. Вот нам в открытую уже показали, что приключения завершаются.

К сожалению, повествование сильно бьёт цинизмом и понтами, привычной уже толерантностью и создаёт брутальность там, где она не нужна. Каждая фраза, каждое принятое решение выглядят, как глава американской конституции, выставляя страну чувствительным рычагом, который может всё остановить. Это ухудшает восприятие, а внезапное списание со счетов ключевого героя позволяет задать вопрос: а какие мотивы у антагонистов, какие аргументы должен противопоставить Хант, чтобы оправдать весь свой труд? Режиссёр лишает нас объяснений, делая ставку на ностальгии, трюках и переживании за главных героев.

«Финальная расплата» только с виду, обёрткой показывает, что это действительно последнее приключение Итана Ханта, а внутри блеклый, глупый сюжет, который можно было великолепно представить, как действительно невыполнимую (без последствий) миссию. Этого мы не увидели, этого нас лишили. Том Круз, конечно, крут. Трюки пенсионер делает с поразительной ловкостью, но зритель этим пресытился, а глупая реализация плана по спасению мира не представляет нам ничего выдающегося и удивительного. Финал, как никак. Можно было бы удивить зрителя, а не выдавать удачные совпадения и глупость. Тем не менее, как дань уважения и прощание с франшизой картина расставляет маркеры в нужных местах.