Ползи, сука, ползи

«Что я только что посмотрел?».

Невероятно скучный, мерзкий фильм. Действие в нем не продвигается вперед вообще. Весь фильм приходится лицезреть однообразные катакомбы и плохо нарисованного монстра, который пугает не сильнее сказок братьев Гримм. Ужасная участь.

Персонажей помещают на другую планету. А на кой пес, если планету нам не показывают? Повторюсь, кроме катакомб мы не видим ничего. По мере того, как герои умирают, диалогов в фильме становится все меньше и меньше, а фильм скучнее и скучнее.

Николь Алонсо пытается играть, но получается слабо. Сказывается абсурдность фильма. То же можно сказать и про других актёров.

Слабое кино, плохое кино. К просмотру не рекомендуется никому.

2 из 10

Более унылого, однообразного, топчущегося на месте (даже не ползущего) хоррора днём с огнём не сыскать. Оклахома Уард зачем-то решил снять очередную картину о монстрах подземелья, не подумав учесть, что эта тема страшно хрупкая для освещения, и не каждый сделает её интересной, как было, например, в «Спуске» Нила Маршалла.

Переместив нас в будущее (хотя этого не требовалось) на какую-то планету с нормальной атмосферой для жизни живых организмов (ну ничем от нашей не отличается… впрочем, увидеть этого нам нагло не дали), режиссёр и сценарист берёт группку отважных людей и пихает их в катакомбы, где обитает «чужой» из одноимённой кинофраншизы. И люди начинают ползать. Вот и всё.

Единственное, чем может похвастаться фильм, так это тем, что с лёгкостью убьёт любого клаустрофоба. Пространства тоннелей постепенно становятся настолько узкими, что приходится благодарить небеса со словами: «Спасибо, кто бы там ни был, за избежание встречи с этим сумасшедшим режиссёром, который заставляет актёров так тужиться и царапать в норах всё тело ради какой-то роли в каком-то фильме, не способном запомниться никому». Больше всех досталось Николь Алонсо: её мучения видно за километр. Однако несмотря на образ крутой героини, ей заочно присвоенный, харизмой и игрой она всё же ничуть не дотягивает до Сигурни Уивер или Миллы Йовович. Но причёска миленькая.

Оклахома Уард уплетает полтора часа хронометража, смакуя, как длинную магазинную лапшу, и заставляя нас смаковать ещё медленнее, втягивать ещё неторопливее, пока этот комок тонкого теста не застрянет в горле клубком недоумения и скуки. Ограничив декорации разномастными трубами, он не позаботился о том, чтобы хоть сколь-нибудь продвинуть сюжет, ведь всё и так понятно — космический зверь жрёт попавших в ловушку бойцов элитного подразделения. Хотели этого? Так наслаждайтесь!

2 из 10

Какое-то там будущее. Какой-то там вирус заразил всех женщин, и они теперь не могут забеременеть. Среди них осталась только одна барышня (названная Грузом), которая все еще способна размножаться, а потому, чтобы ее защитить, правительство собирается переправить ее на планету Землю-2 вместе с каким-то там специальным отрядом во главе с боевой Тэнк. Именно этот отряд обязан доставить Груз в безопасное место любой ценой. Но, как и положено, все не так просто и за нашей компанией начинает охотиться монстр, готовый сожрать столько людей, сколько попадет к нему в пасть.

Честно говоря, не ожидала, что краткое описание у меня займет столько строк, так как на самом деле описывать-то тут и нечего совсем. Хотя, вообще-то, после окончания просмотра я была весьма удивлена тем, насколько сильно название фильма отражает всю глупую суть фильма — действительно, «ползи, ползи и еще раз ползи». Ничего другого тут не будет — все полтора часа хронометража герои будут ползать. Причем, исключительно. Это правда. Они будут только ползать.

Идея фильма действительно с самого начала трещит по швам, и проблема здесь вовсе не в скудном бюджете. Бывают ленты, снятые на гроши, но идеально передающие тот или иной сюжет, хватающие за душу; или заставляющие пугаться до дрожи в коленях; или мгновенно поднимающие настроение юмором; или погружающие в проблемы героев настолько глубоко, что кажется, будто зритель и сам оказался в той истории… Тут надо иметь талант, коего у создателей «Ползи…» не оказалось. Идея фильма не затейлива, но на нее и не был сделан особый упор — это видно сразу. Вот потому-то не особенно и обращается на это внимание в завязке — нам просто вкратце рассказывают, что и как произошло, в какой ж*** оказалось человечество, и почему группе специальных бойцов надо отправиться с Грузом на Землю-2. На это не было потрачено ни одного лишнего слова и никаких особенных декораций, кроме огромного плана башки дядьки с желтыми зубами. Просто потому, что эта информация по большему счету никому и не нужна. Главное — дать понять зрителям, что внезапно появившийся монстр — это нормально для нынешнего времени. Режиссер старательно пытается увлечь «выживанием» — то есть полностью сосредоточить зрителя на проблеме борьбы с этим самым монстром, и уловках Тэнк стоять за свою жизнь и жизнь Груза.

Что же в итоге получаем? Ну да, нам обещали же «Ползи или умри» — то мы и увидели. Ползут товарищи. Ползут исправно, почти не останавливаясь, ну разве передохнут лишь пару минут, чтобы куда-то выстрелить, потерять одного из боевых коллег, и попричитать о том, что монстра пулями не возьмешь. А потом начинают ползти дальше, причем ближе к концу количество и так скудных диалогов становится все меньше и меньше (так как обладающие способностью изрекать хоть что-то погибают в пасти монстра один за другим), потому оставшимся героям ничего не остается, как начать ползти интенсивнее. Когда погибает последний товарищ Тэнк, я смело включила действо на быструю скорость, чтобы не тратить свое время, и побыстрее добраться до финала, с одной лишь целью — узнать, что же Тэнк скажет, когда проползет все мыслимые и немыслимые лабиринты каких-то там труб, и оправдает ли цель средства, потраченные на нее?

Ну а если серьезно, то все очень печально. Я понимаю, ленты все очень разные, и притянуть зрителя к экрану у каждой из них получается по-своему, ведь шедевр можно увидеть даже там, где действие не выходит за пределы одной комнаты, но, простите, что можно сказать о совершенно посредственном кинце, где люди просто ползают?! Все, что увидит зритель — это километры труб и туннелей в земле; замкнутые крохотные помещения, где невозможно даже встать на колени, а потому приходится лежать; труселя Николь Алонсо; ее непробиваемую логику; тупое выражение лица, когда вокруг нее погибают люди и т. д. Везде темнота, мелькающий свет фонариков, временами маячащая где-то башка монстра, и неимоверно трясущаяся камера, которая должна, по идее, вносить эффект хаоса, но на деле раздражающая и намекающая на какую-то страшную болезнь оператора.

В итоге, ужасно. Говорить здесь больше не о чем.

1 из 10

…к просмотру категорически не рекомендую.

Кинематограф не может держаться исключительно на заслуженных мэтрах, чьи имена знают даже совершенно далекие от кино обыватели. Огромный спрос порождает не менее большое предложение и за него должны отвечать профессионалы самого разнообразного калибра, ведь снимать сотни шедевров в год не по силам никому. Однако если заслуженных профессионалов мало, то середнячков от режиссуры пруд пруди. Но куда больше как одних, так и вторых именно безвестных, абсолютно бесталанных ремесленников, снимающих свои опусы за копейки и без малейшей фантазии. Подобная каста постановщиков заполнила своими творениями все щели домашнего видео, которое в лучшем случае попадает на телеэкраны поздним вечером. Все же остальные картины категории «B»,«C» и ниже поджидают свою аудиторию на безграничных просторах Интернета, в надежде, что какой-то беспечный зритель потратит на них полтора часа своего драгоценного времени. Так, собственно, и произошло со мной, когда в поле зрения попала на первый взгляд занимательная лента «Ползи или умри», увидевшая свет летом 2014-го года.

Режиссером проекта стал малоизвестный Оклахома Уард, который в отличии от прославленного Индианы Джонса просто не в состоянии при отсутствии средств и профессионального окружения довести свое дело до триумфального завершения. Для Уарда картина «Ползи или умри» стала полноценным дебютом в режиссуре. Новоявленный постановщик и по совместительству автор сценария явно вдохновлялся такими знаковыми творениями мирового киноискусства, как «Чужой», «Дитя человеческое», «Погребенный заживо» и «Пандорум». Однако во время элементарного просмотра этих лент, Уард явно ничего существенного не усмотрел. Он не сумел найти ту изюминку, которая делала из данных фильмов шедевры ужасов с элементами клаустрофобии, а просто засунул в свой сценарий щепотку от каждого просмотренного проекта, не удосужившись органично соединить все в единое целое.

Итак, сюжет фильма переносит нас в мир хмурого будущего. Из-за отсутствия минимального бюджета режиссер на словах объясняет нам, что нашу родную Землю постигла печальная участь. Неудержимый вирус поразил практически все женское население и забрал у него возможность оплодотворения. Мировое правительство подготовило для человечества выход — все уцелевшее население будет переправлено на Землю-2. Ну а самой первой переселенкой должна стать последняя из женщин, чей организм не подвергся вирусу. Однако добраться до пункта отлета не так и просто, ведь планета кишит беспорядками, а по округе бродят какие-то неведомые монстры. Потому военные принимают решение отправить девушку, названную как Груз (Тори Бирн) по системе подземных туннелей прямо к космическому челноку. Ну а сопровождать ее будет элитный боевой отряд во главе с не в меру боевой барышней Тэнк (Николь Алонсо). Последняя и является главной героиней повествования, которое окажется на удивление унылым, темным и бездарным зрелищем…

В описании фильма я вставил такие громкие термины, как мировое правительство, Земля-2 и космический челнок. Но на деле ничего подобного в кадре мы не увидим. Я не спорю, что при грамотной режиссуре можно словами передать детали повествования куда красочнее, нежели с многомиллионными спецэффектами. Но Оклахома Уард, несомненно, режиссер самой низшей категории, так как ни на секунду при просмотре его опуса не возникало ощущение действительности всего происходящего. Весь фильм — это однообразное путешествие отряда военных и гражданской девушки по подземным узким туннелям, в которых толком и развернуться нельзя. Единственный, кто хоть как-то напоминает зрителю о фантастическом жанре фильма, это кровожадный монстр, который с фабричной отрешенностью зачищает свои владения от незваных гостей. В картине довольно мало диалогов, никаких визуальных красот не наблюдается, а с логикой и раскрытием персонажей так и вовсе беда.

Судя по сюжету, туннели оказываются самым опасным местом на планете в данный момент, но герои вес равно идут как раз в логово монстра несмотря ни на что. Что же касается последней возможной матери на Земле, то совершенно непонятно, зачем ее стоит спасать. Я очень сомневаюсь, что юная девушка сможет стать второй Евой и наплодить достаточное количество людей. В схожей по замыслу ленте Альфонсо Куарона под названием «Дитя человеческое» его спасенная женщина олицетворяла надежду и являлась символом светлого будущего. И это был сильный ход, заставляющий аплодировать после просмотра. Ну а Оклахома Уард так не понял, что же он снимает. Фантастический триллер? Хоррор? Эпик? Его «Ползи или умри» является пустым местом, которое не несет в себе никакой морали, никакой информативности. Единственная, кто хоть как-то разбавляет эту бессвязную, занудную рутину, это Николь Алонсо, примерившая на себя латы Милы Йовович. Но, к сожалению, Уард не дает героине раскрыться по полной программе и топит ее в однообразных исследованиях коридоров, в которых мало что случается. Ну разве что порой в кадр пробирается монстр, нагло сворованный у Ханса Руди Гигера с его концептами к «Чужому».

В итоге хочу сказать, что «Ползи или умри» — это убогое кино. Не более и не менее. Я не нашел в нем ни одного плюса, который бы оправдал мои мучения на протяжении восьмидесяти шести минут просмотра. А потому я не могу посоветовать поделку Оклахомы Уарда даже злейшему врагу. Так что смело проходите мимо.

1 из 10