Тесла

О Николе Тесле знал мало. Фактически ничего. Поэтому о «хозяине» переменного тока, его открытиях и жизни хотелось узнать из фильма. Познакомиться с ним через экран кинотеатра, так сказать.

Не совсем понятно, положительным или отрицательным героем хотели представить Николу создатели, потому что из фильма выходит, что великий инженер и изобретатель был социофобом-неудачником. Возможно, его характер и поступки были таковыми на самом деле, но почему в таком случае нельзя сконцентрировать сюжет вокруг успехов Теслы, чтобы не выставлять такую «светлую голову» в таком невыгодном свете?

Что ещё бросилось в глаза:

Съёмки на фоне плакатов и макеты вместо настоящих объектов. Уж очень заметно отсутствие реализма в некоторых моментах. Вроде герои стоят в поле, где вокруг живописная природа, но невооружённым глазом видно, что это фальшь. Ощущение, что актёров заставили играть на фоне большого плаката. Использование уменьшенных макетов настоящих объектов и попытка заснять их в натуральную величину относится к этому же пункту.

Перенасыщенность картины множеством имен. Они, конечно, важны, ведь в байопике никак иначе нельзя, но имён много, а почти все герои так похожи друг на друга, что к середине фильма пытаешься догнать нить повествования в сложившейся мешанине.

Песня героя Итана Хоука в конце. Что это было? Зачем? Почему под такую музыку? Этот момент даже описывать не хочется. Он нелеп и не поддаётся разумному объяснению.

Возможно, всё так и было. Возможно, Тесла и был таким странным человеком. Возможно, в его жизни неудачи превалировали над успехами. Тогда за такой откровенный показ фильму нужно ставить огромный плюс. Не отрицаю я и то, что Хоук мог переиграть и показать нам слишком робкого и испуганного Теслу. Но уж за необъяснимые режиссёрские ходы я точно сниму несколько баллов.

6 из 10

В наши дни изобретатель Никола Тесла более популярен, чем в свое время. Ещё бы: в 1943-м Тесла умер в одиночестве в нью-йоркском отеле без гроша в кармане, а сегодня его считают провидцем — неуклюжим, неловким, но гениальным спасителем человечества, которого задавили и использовали проклятые капиталисты, а современники попросту не поняли. И при просмотре нового фильма-биографии о выдающемся пионере электроэнергетики становятся очевидными две вещи: во-первых, жанр простого и бесхитростного байопика медленно уходит в прошлое, а во-вторых, Тесла, как личность и реальная историческая персона, всё же далек от эксцентричной карикатуры, какой его обычно воплощают в популярной культуре. Интересно, что для осознания второго факта, пришлось прибегнуть к столь же, как и центральная персона, эксцентричному кинопроекту.

Отложив в сторону нетрадиционные аспекты киноверсии о жизни Теслы, кинолента предлагает узреть портрет знаменитого изобретателя. Особое внимания удостоились 1884-й год, когда Тесла эмигрировал в США и устроился на работу к Томасу Эдисону, и 1905-й, когда проект всей жизни Теслы — его башня, провалился. Хотя действие охватывает и большую часть материала, на котором основана «Война токов», акцент здесь всё же другой: «Тесла» заинтересован в личности ученого, а не в изучении его карьеры, в связи с чем сценарий фокусируется на частично вымышленном взаимодействии Николы с известными персонами того времени. Промышленники Томас Эдисон и Джордж Вестингауз, банкир Дж. П. Морган и актриса Сара Бернар — они играют в экранной биографии Теслы большую роль, хотя в реальной жизни, вероятно, всё было куда прозаичнее.

Если каждую сцену из «Теслы» рассматривать по отдельности, то это становится похоже на типичный биографический фильм. В совокупности всё совсем не так. «Тесла» — крайне хитрый проект с ловкими людьми у руля. Например, Энн Морган, дочь банкира Дж. П. Моргана, в сценарии играет второстепенную роль, время от времени появляясь, чтобы выступить как совесть изобретателя (в реальной жизни она якобы была влюблена в Николу, но он не ответил ей взаимностью). При этом Энн ещё находится и в каком-то футуристическом месте вне времени, где она напрямую объясняет зрителю, что Тесла всё ещё остается популярным и в 21-м веке, приводя ссылки из Google в качестве доказательств. А как насчет сцены, в которой представлена своеобразная дуэль Теслы и Эдисона с помощью, кхм, рожков с мороженым? «Этого на самом деле не было», — тут же говорит та самая Энн из будущего, однако раз так, то зачем это добавлять в фильм? Смысловой нагрузки в этом мало, а зрителя подобное особо не развлекает; скорее вызывает чувство смущения и непонимания происходящего.

Художественные заслуги авторов, конечно, отмечаются бюджетной необходимостью, но и они временами подводят. Не имея средств на создание дорогостоящих декораций, пришлось использовать фоны-фотографии и «зеленый экран». При этом их неестественность намеренно подчеркивается, как, впрочем, и добавление других анахронизмов. Опять же, это интересный художественный прием, но непонятна его цель, кроме как создание очевидной фантазии, что также бьёт по восприятию. Тесла, конечно, был человеком будущего, и создатели имели право соединить в своем фильме прошлое и настоящее, однако всё вместе это приводит к критическим резонансам восприятия при просмотре.

А вот актерская игра — сильная сторона «Теслы». Итан Хоук создает героя, которому неудобно находится в собственной шкуре. Его Тесла полон идей и изобретений: некоторые блестящие, а некоторые — безумные. Как следствие, у Теслы Хоука нет времени на постижение тонкостей социального взаимодействия. Вместо укоренившегося и знакомого образа невинного мечтателя зрителю демонстрируют разочарованного в бытии стоика, «слышавшего, как двигаются планеты».

«Тесла» вышел нетрадиционным фильмом, может, что и авангардным, и этот подход не столько возбуждает фантазию, сколько шокирует и даже разочаровывает. Вероятно, показать жизнь необычного человека можно только необычным образом и в формате игрового кино это, пожалуй, достойная дань уважения, но подобное сыграло злую шутку с создателями фильма и заставляет прочувствовать горькую иронию: Тесла, который не всегда знал, каким образом удачно претворить свои идеи в жизнь, словно вёл за руку сценаристов, страдающих от этой же проблемы. И, возможно, уместно и то, что по окончанию фильма Никола Тесла остается такой же загадкой, какой и был до просмотра. Новомодные приемы вроде обильного использования «зеленого экрана», разрушений «четвертой стены» и кульминационного момента, в котором Никола Тесла галлюцинирует и размышляет о своих жизненных проблемах через песню Everybody Want To Run The World делу явно не помогают: нестандартная кинематографическая тактика для оживления исторических фактов приводит к тому, что «Тесла» — неординарная постановка для неординарных зрителей, которая здорово контрастирует с устоявшимися представлениями о байопиках и, в частности, с другим недавним и более обыденным биографическим фильмом о той же эпохе — «Опасным элементом».

6 из 10

Увидев трейлер с треком в жанре synthwave (Trlogy — Electric flame) и неоновым видеорядом я загорелся желанием посмотреть этот фильм. Во-первых, я люблю synthwave (музыка в стиле 80-х, навевающая воспоминания о старых видеоиграх и фантастических фильмах), а во-вторых Никола Тесла — сам по себе интереснейшая историческая личность, овеянная легендами. Идея совместить «бога электричества» с фантастической эстетикой 1980-х показалась мне гениальной, оттого просмотр этого фильма был в приоритете.

Фильм, увы, не оправдал ожиданий, представив собой полу-документальную нарезку событий из жизни величайшего электротехника, при этом без связного сюжета. Именно по данной причине «Тесла» значительно уступает недавней «Войне токов», про эпическое противостояние Томаса Эдисона (постоянный ток) и Джорджа Вестингауза\Николы Теслы (переменный ток). В «Тесле» до обидного мало динамики и технических данных в отличии от вышеупомянутой «Войны токов», где события и персонажи раскрыты в полной мере. Забавно, что актёры, подобранные на роли Томаса Эдисона и Джорджа Вестингауза в «Тесле» подходят куда больше, чем их коллеги из «Войны токов». Но это, к сожалению» не спасает фильм, к тому же этим персонажам уделено не так много времени.

К исполнителю роли Николы Теслы, Итану Хоуку, у меня нет нареканий, разве что внешне он на него совершенно не похож. У актёра получилось изобразить человека, который не то что родился слишком рано, но будто бы вообще из другого мира, отсюда его замкнутость, ворох фобий и другие причуды. Герой, как выразился один из персонажей, «живёт в своей голове» и с неохотой идёт на контакт, зато у него уйма идей и проектов, опережающих время, которые чудаковатый но гениальный иммигрант стремится воплотить в жизнь.

Фильм снят как полу-документальный, где в перерывах между событиями Анна Морган, дочь покровителя Николы Теслы, рассказывает нам о самом герое и его окружении, показывая картинки из… Интернета, а некоторые сцены представлены как театральные декорации, где задний фон абсолютно статичен, из-за чего возникает сходство с низкобюджетными документальные передачами по ТВ. В фильме хватает анахронизмов, например та же Анна Морган с ноутбуком или Томас Эдисон со смартфоном, будто всё происходит в сознании Николы Теслы, в котором настоящее переплетается с будущим, каким он его видит.

«Тесла» — это история о человеке, который в мыслях жил в будущем и пытался сделать его настоящим, дабы перестать чувствовать себя не в своей тарелке. Несомненно, будь у него больше возможностей, будущее наступило бы гораздо раньше и наша история пошла бы по иному пути. Фильм на пару раз, поскольку, как уже писал, он значительно уступает по качеству вышеупомянутой «Войне токов».