Вне поля зрения

'Вне поля зрения' Стивена Содерберга произвёл на меня благоприятное впечатление. Понравилась стилистика картины, её энергичная подача, хорошо прописанные диалоги и классный чёрный юмор. Также отмечу качественную постановку и отличную работу оператора. И отдельные слова благодарности композитору картины. Музыка подобрана на редкость удачно. А это - уже значительная часть успеха.

И, разумеется, нельзя обойти стороной звёздный состав картины. Порадовал сильной актёрской игрой Винг Реймс. Органично вошли в образ своих персонажей Дон Чиддл, Стив Занн и невероятно харизматичный Деннис Фарина. Порадовало камео Сэмюэла Л. Джексона и Майкла Китона. И, напоследок, главные виновники торжества в лице Джорджа Клуни и красотки Дженнифер Лопес, составивших красивую и необычную экранную пару. Химия между их героями практически осязаемая. На мой взгляд - это лучшая роль Джей Ло за всю её карьеру. И премию 'MTV' за лучшую женскую роль актриса полностью заслужила. Финал картины вышел чуточку не таким, как я ожидал. Но от этого она только выигрывает

8 из 10

Забытое кино 90-х. Часть 197
С этого фильма началась долгое сотрудничество Джорджа Клуни и Стивена Содерберга, которое в итоге вылилось в ряд картин, которые и знаковыми бля обоих оказались, с точки зрения их карьеры, и пополнили копилку добротных кинолент, которые можно с удовольствием пересматривать. Правда не во всех проектах этот тандем был представлен как актер - режиссер, ведь в случае с 'Майклом Клейтоном' или 'Сирианой' Содерберг выступал как продюсер.

Ну а 'Друзей Оушена' и 'Солярис' он режиссировал. Правда после Майкла Клейтона их пути больше особо не пересекались, что довольно странно, учитывая тот факт, что для Содерберга Клуни был находкой, как и Содерберг для Клуни. Возможно между ними кто-то в свое время пробежал, ведь с 2007 года они действительно вместе не работали...

Джордж Клуни по сюжету играет обаятельного грабителя банков Джека Фоули, который совершает побег из тюрьмы, но сразу после того как он оказывается на воле, все идет наперекосяк из-за…Женщины! Карен Сиско (Джей Ло) становится той, в кого он влюбляется с первого взгляда. Вот только она работник прокуратуры, а он – беглый заключенный…

Как уже было сказано выше – этот фильм – объект сотрудничества Содерберга и Клуни и последний в роли Джека Фоули словно репетировал и погружался в образ Дэнни Оушена из известной трилогии, также снятой Содербергом.

В кино и раньше можно было видеть обаятельных грабителей, однако внешне располагающий к себе Клуни с легкой тенью улыбки на лице, всегда с манерами и выдержанный, складывается такое ощущение, что вывел на новый качественно более высокий уровень представление о том, каким должен быть вор-джентльмен. Неудивительно, что беглый заключенный в лице Фоули оказывается причиной, бередящей сердечко Карен Сиско. Под его чарами вряд ли кто устоит (Джулия Робертс из «Оушена» соврать не даст).

Экранная пара Лопес – Клуни вообще стала едва ли ни главным достоинством этой картины. История романтической увлеченности с тонкостями отношений, в которых многое решают слова и то, насколько партнеры чувственны друг к другу, прописана просто потрясающе и на протяжении просмотра зритель имеет возможность хватать как рыба воздух те любовные флюиды, что источают Джек и Карен.

Криминальная составляющая фильма как бы отходит на второй план – на первом – романтика…

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

7 из 10

Сам фильм представляет собой небогатую на экшен криминальную историю про обаятельного грабителя банков Джека Фоули (Джордж Клуни), который больше ничего не умеет. Сбежав из тюрьмы, куда попал после неудачного оригинального ограбления, Фоули снова втягивается в похожую историю: правда, грабить на этот раз собирается не банк, а старинного приятеля-сокамерника.

История заточена под юмор небольшими комичными эпизодами и придурковатыми героями второго плана вроде толстяка-водителя, постоянно поскальзывающегося на ступеньках.

Фильм интересно решён режиссерски. Шарма повествованию прибавляют постоянные скачки во времени вперёд-назад, причём флэшбеки в картине используются не только на больших интервалах, но и в сценах протяжённостью два-три часа, что добавляет оригинальности.

Но главное в картине не это, а танго взаимоотношений Джека Фоули и Карен Сиско – судебного исполнителя, случайно возникшую на его пути во время побега. Странная и романтичная история их притяжения под девизом «Extremes meet» примечательна двумя моментами.

Во-первых, сами обстоятельства их знакомства совершенно исключали какой бы то ни было корыстный интерес сторон друг к другу. Герой в девушке здесь никак не заинтересован: интересоваться ей для него – только проблем на пятую точку искать!

Во-вторых, история страсти этих «непохожих» кажется мне лучшей иллюстрацией моей собственной теории любви как интереса к «жизненной теме» другого. Может быть, это слишком личная тема, но восприятие фильмов - вообще вещь субъективная. Крутые, в принципе, фильмы, могут для большинства казаться «проходными» - но они во всех смыслах трогательны для тех, с чьим личным опытом соприкасаются.

Сиско и её сиськи
Вслед за Барри Сонненфельдом ('Захомутать коротышку') и Квентином Тарантино ('Джеки Браун') к очередному роману Элмора Леонарда (во второй половине 1990-х явно вошедшего в моду), обратился и Стивен Содерберг. Задействовав десяток крупнокалиберных звезд, он развел голливудских боссов на полсотни миллионов (что впечатляет больше всего, поскольку перед этим у Содерберга вышел «Шизополис», после которого ему вообще могли не дать ни цента) и впервые в своей карьере рискнул снять фильм, ориентированный на широкую аудиторию.

Сюжет представляет собой историю любовных отношений вора-медвежатника Джека Фоули и судебного исполнителя Карен Сиско на фоне готовящегося ограбления некоего миллионера двумя конкурирующими группировками, одну из которых как раз и возглавляет Фоули. Как это уже стало характерно для экранизаций Леонарда, данная криминальная мелодрама развивается, исходя, прежде всего, из характеров героев, а потом уже из конструкции сюжета, то есть, не совсем согласуясь со сложившимися жанровыми канонами.

Этот прием в интерпретации Тарантино озвучен так: 'жанровые персонажи как бы пересаживаются в реальную жизнь'. В совокупности с отлично выписанными диалогами и ироничным юмором экранизации леонардовских романов выгодно выделяются на фоне стереотипных голливудских криминальных историй, которые ежегодно десятками (если не сотнями) выбрасываются на рынок.

И, тем не менее, фильм не стал кассовым фаворитом, чему в немалой степени помешала его стилевая усложненность или, если хотите, 'окультуренность'. Авторские амбиции, видимо, уже впитавшиеся в плоть и кровь создателя знаменитой драмы «Секс, ложь и видео» (1989), не позволили появиться традиционно-динамичному и линейно развивающемуся сюжету.

Как и Тарантино в 'Джеки Браун', Содерберг избрал несколько вальяжный темп, нагрузил фильм массой флэшбеков и прочей нехитрой, но формообразующей «бижутерией» - от стоп-кадров и рапида до лукавых подмигиваний синефилам. К последним можно отнести кратковременное появление Майкла Китона и Сэмюэла Л. Джексона, оптом арендованных у друга Квентина.

В итоге получилось кино, на котором синефилы могут расслабиться, а обывателям, наоборот, придется напрячься. Содерберг сделал вовсе не «кино для всех», а нечто «промежуточное», что называется – ни нашим, ни вашим. Это напрямую отразилось на сборах: при бюджете в 48 млн. долларов фильм собрал в США/Канаде - $37,3 млн. (54 место в годовом реестре) и ещё ровно столько же в остальном мире. Короче, хитом не стал, но и нельзя сказать, что провалился.

Вряд ли этот проект был для режиссёра каким-то творческим компромиссом, скорее – очередным экспериментом. Через год в таком же синкопированном стиле он снимет мрачноватый детектив «Англичанин», а потом пустится во все тяжкие: задурачит три хита подряд, из которых только один («Траффик») будет нестыдный. Затем Содерберга опять начнет «плющить» и появится совсем мертвый фильм «Во всей красе», который вылетает из головы уже минут через двадцать после начала…

Имея на своем счету (на сегодняшний день) уже три десятка картин, он, похоже, так и не определился ни с темой, ни со стилем, ни с жанром, ни с собственной принадлежностью – и от авторского кино окончательно не ушёл, но и к Голливуду намертво не прибился. При этом про Содерберга не скажешь, что это парень «без царя в голове»: судя по его интервью и комментариям, он всегда четко знает, чего хочет. Но для меня лично он продолжает оставаться самым непредсказуемым режиссером Америки.