Поворот

Пустыня. Палящее солнце. Шон Пенн едет по трассе под музычку, и ничего не предвещает беды. Но неожиданная поломка заставляет его свернуть в ближайшую глушь. Уже с первых минут фильм захватывает, а знакомство главного героя с местными жителями явно предвещает что-то интересное. У Оливера Стоуна получилось снять увлекательный, интригующий фильм в духе «Прирожденных убийц». Интересный сюжет, накаляющая атмосферу музыка, прекрасные диалоги и яркие актерские работы.

На протяжении всего фильма было реально жалко героя Шона Пенна. Надежда на то, что он выберется из этой помойки, не покидала меня, ведь он как лучик в темном царстве среди всей этой маргинальщины. Городишко просто кишит моральными уродами. Тут тебе и безумный механик в лице Билли Боба Торнтона, нимфоманка жена Дженнифер Лопез, ее ревнивый муж Ник Нолти, чудаковатая продавщица в закусочной, подозрительный местный полицейский, слепой бомж-индеец и парочка городских придурков в лице Клэр Дэйнс и Хоакина Феникса.

«Поворот» это тот случай, когда при таком большом касте, все смотрятся гармонично и прекрасно отыгрывают свои роли. Конечно же основной акцепт делается на тройку Пенн, Нолти, Лопез. Уж до чего считаю Лопез слабой актрисой, но тут она вовсе не раздражала, роль ей явно к лицу. Нолти отлично вжился в свой образ, а Шон Пенн своей игрой тянул фильм до самого конца. Концовка показалась немного затянутой, но тем не менее неожиданной.

За интригу и хороший актерский каст.

9 из 10

Есть такой блестящий писатель Джон Ридли. Он выработал такой стиль повествования, что в любой книге по итогу всех лихих передряг не сочувствуешь ни одному из множества персонажей. Вот то самое «никого не жалко».

Фильм «Поворот» — это экранизация одного из романов Ридли. Оливер Стоун, как к нему ни относись, собрал блестящую команду исполнителей — Торнтон, Пенн, Хоакин наш Феникс, Джей Ло и далее по списку. Персонаж Пенна, казалось, лихо кинул русскую мафию и благополучно заметает следы, но он неудачник. Оказавшись в глухом городке в полупустыне среди местных оригиналов он лишается и модной машины и финансов. Мафия на хвосте, местный шериф ещё страшнее, чем мафия, новообретенная подружка нимфоманка, одержимая жаждой мести, безумный автомеханик и дерзкий ревнивый юноша-ковбой.

Каждый проблеск в конце тоннеля только заманивает на следующий круг ада.

Все достойно справились со своими ролями. Многие фильмы блекнут со временем, но «Поворот» за 20 лет нисколько не утратил актуальности и не смотрится анахронизмом. Наверное, это потому, что фильм камерный, фактически спектакль, и спецэффектов как примет времени тоже нет, все визуальные решения просты.

Очень стильное кино из той серии стильных криминальных фильмов, которые частенько удавались в 90-е, а сейчас являются образцами для стилизаций и спекуляций.

Данная лента заметно выбивается из творчества Оливера Стоуна, автора в большей серьёзного и драматического кино. Здесь же мы наблюдаем задорный характер режиссера, его чувство юмора и умение снять развлекательное кино без глубокой смысловой нагрузки. Вообще тема поворота не туда является одной из наиболее популярных в мировом кинематографе, но по большей части используется в жанре хоррора. В данном случае речь идёт о криминальной драме, хотя если смотреть за злоключениями главного героя, то происходящие события иначе как кошмаром назвать не получится.

Картина снята по роману американского писателя и сценариста Джона Ридли «Бродячие псы» и повествует нам о мелком криминальном персонаже Бобби Купере волей судьбы останавливается в маленьком пустынном городке, дальнейшие события показывают, что эта остановка станет худшим приключением в его жизни и превратится в настоящий кошмар. Режиссер создает на экране своеобразную жанровую карусель. Криминальная драма сменяется кровавым триллером, боевик с элементами вестерна черной комедией, приправляя всё это абсурдной любовной линией, что порой превращает фильм в откровенный фарс. Подобный кинематографический эксперимент лично мне пришёлся по душе.

Сюжет изобилует неожиданными поворотами, постоянно меняя акцент происходящих событий. В этом диком городке никому нельзя верить, всё не то, чем кажется на первый взгляд. Каждый персонаж содержит тайну и свои скрытые мотивы. Судьба главного героя напоминает злой рок, человек с огромными проблемами вынужден оказаться в эпицентре настоящего ада, а любая попытка найти понимание и помощь оборачиваются ещё более печальными последствиями. Подобный сюжетный ход использовался во многих фильмах, а потому оригинальности тут мы не увидим. Однако специфичная обстановка делают ленту весьма самобытной.

Постоянный оператор режиссера Роберт Ричардсон использует клиповую манеру съемки и яркую цветовую гамму. Рваный монтаж и резкая смена кадра, использование нестандартных операторских решений создаёт бешеный ритм и не позволяет действию останавливаться на месте. Атмосферу безысходности и неадекватности передаёт тонкое музыкальное сопровождение великого Эннио Морриконе.

Шон Пенн отлично выглядит в образе неудачливого картежника и мелкого афериста. Благодаря своей харизме и умению предстать в любом образе, позволили создать образ откровенного проходимца, которому однако мы полностью сопереживаем. Дженнифер Лопес исполняет роль роковой красотки, ничего особенного в плане актерского искусства она не показывает, но выглядит весьма уместно. Картина изобилует прекрасными актерами, которые мастерски показывают чудаковатых жителей странного городка.

Поворот это довольно неожиданный жанровый коктейль от именитого автора. Перед нами сумасшедшая смесь криминального триллера с напряженным действием, комедию с самым чёрным юмором, драйвовый боевик и просто трагикомичную притчу о маленьком человека в иррациональной обстановки. Атмосферный, визуально насыщенный и энергичный развлекательный фильм, который станет хорошим вариантом для вечернего просмотра.

7 из 10

Кактусы здесь сочнее и колючее. Дома не строили, они там выросли из безжизненных недр. Воду из кранов нужно выковыривать отверткой. А нижние слои атмосферы, напоенные миазмами догнивающих «бьюиков» и шакалов, отчаянно пытаются прилечь на раскаленный песок еще до огненного заката измученного собственными протуберанцевыми метеоризмами Светила. Прилечь, а заодно придавить и переплавить любого пришельца, очумевшего от «счастья» посетить эту несвятую аризонскую обитель. Жить здесь больше суток невозможно, меньше — возможно, но не долго…

Так, или почти так, я уже пытался (правда неудачно) воссоздать картину увиденного в своих первых «путевых записках» после первого «визита» в Сьюпериор на упоительно крутом «мустанге» с Бобби Купером на водительском кресле и с пробитым патрубком под капотом.

И вот я снова «здесь». И вновь я одной рукой судорожно сжимаю пульт, а другой размазываю по лицу слезы счастья, как завороженный повторяю вслед за Бобби: «Аризона!…» «А мимо проплывает» все тот же безумный сюжет, все та же фантастическая атмосфера на «термоядерном» контрасте смешного и трагичного, все то же, ставшее тебе просто родным народонаселение маленькой, но очень уютной аризонской преисподней.

И эзопоподобный дряхлеющий гопник с еще неистлевшим кобельком, источающий нам вслед сермяжную философию и отрыжку от халявного «докоторапеппера». И все те же: халкоидный то ли супруг Грейс, то ли ее же папа; изнуренный приступами ревности и вискарем блюститель местного порядка; взрывной, как десять мешков тринитротолуола герой-любовник с нимфеткой-переростком, вечно жаждущей мужского батлла за ее внимание и тело. И, конечно! Один из самых ярких персонажей в (не побоюсь это сказать) кинематографе последних лет — образ, сотворенный Билли Бобом Торнтоном (О, Билли! Я просто недооценивал тебя): эта чернозубая улыбка, эти спаренные перископы с нереальной диоптрией на чумазом носу, эти не знавшие с детства «мыла душистого и полотенца пушистого» ладони, такие натруженные ежевечерним «альтернативным сексом», эта кепка, эта майка, это все…

А Грейс.. Я думаю, ее платье не цвета «арбузной сердцевины», а той самой «малины», которую присудили Оливеру Стоуну.

И та малина не золотая, а… такая сочная и издевательски красная: присудить такое можно лишь в приступах черной зависти и бессильной злобы.

Подлинный судья талантливейшему Оливеру — зритель. Ну, а остальных к … Грибоедову, на «переплавку»!