Разрушитель

Странно, что «Разрушителя», вышедшего в далеком 1993-м, недооценивают и даже откровенно слабо оценивают сейчас, в XXI веке, когда эта картина стала во многом пророческой. Вобрав в себя культурное достояние литературных классиков антиутопии вместе с опытом предыдущих режиссеров боевиков, у малоизвестного Марко Брамбиллы получилось не без доли сатиры сделать сочное экшоновое кино о недалеком будущем, где в одной куче перемешались идиотские законы о запрете шоколада, наказание за свободу слова и угнетение несогласных. Конечно, авторы ошиблись с датами, технический прогресс, представленный в футуристическом Сан Анджелесе, невозможен в ближайшие дни. Однако, страх перед теми временами никуда не исчезает. Питер Ленков понимал чувства только что пережившего Холодную войну общества и написал мир пропаганды ереси XXI века, доведя до абсолюта «Дивный новый мир» Олдоса Хаксли (чью фамилию, к слову, унаследовала героиня Сандры Баллок). Инновации поражают красотой и гармонией, дивный новый мир отмывает граффити и строит модернистские небоскребы без влияния Ле Корбюзье. Мир ангельски чист внешне. Вот только чистота эта ближе к Гитлеру и его идеям: общество живет по абсурдным показным правилам, писаным самолюбивым безумцем. Или же нет? Гений Кокто — это их лучший предводитель, и никто не посмеет его оплевывать! Он сделал их жизнь великолепной!

Всегда было, есть и будет самым страшным потерять голову. То, что крайне слабо сделал Рэй Брэдбери в «451 градусе по Фаренгейту», доведено здесь до логической грамотности. В лице Рэймонда Кокто собрались и Пол Пот, и Иди Амин, и тот же фюрер: старичок в халате стерилизовал поселение вокруг себя по соображениям диктаторов, которые со временем раскрываются в «Разрушителе» и ничуть не удивляют, они понятны донельзя. И у мэра почти получается держать глянцевую марку с восхищенными людьми, когда не пойми зачем из крио-тюрьмы выпускают гениального отморозка Саймона Феникса, который тут же сбегает и впоследствии шокирует окружающих бродяг несуразным поведением. Полиция, чтобы остановить его, размораживает «неандертальца» Джона Спартона, так как кесарю кесарево в конце концов, когда копы-импотенты не способны и арест объявить. И личные счеты взыграли, ибо терять всю свою жизнь в 1996-м из-за чокнутого террориста — весомый повод. Так завязывается вроде бы типовой боевик. Боевик этот соответствует собственным заявлениям, начиная с названия. Фильм блещет разрухой, Джона Ву выпустили из офисов наружу — теперь взрываются дома, стекло хрустит под ногами, огонь обжигает засаленные лица. Везде, где появляется оружие, оно стреляет во имя хаоса и зрительской эйфории.

Но удивительнее создателям удается не экшн, а реализация замысла. Фильм отнюдь не лишен последнего, пускай и визуально старается походить на первый с мачистым качком Сталлоне и его шаблонными, абсолютно предсказуемыми приключениями по Новой Америке. Зато на внимание к происходящему в перипетиях сюжета, благодаря шаблонности, остается больше времени. Причем сюжет не сворачивает голову, а понимается с полуслова. Никто не пытается породить «Бегущего по лезвию», Феникс и отдаленно не Рой Батти Рутгера Хауэра. Уэсли Снайпс сыграл типаж Джека Николсона, Сталлоне — типаж Сталлоне. Режиссер воздействует детализацией достаточно простых начальных данных. Придуманный мир с монополистической Пиццей Хат тонко связан в единое полотно фарсированного несчастья. Он оказывается меж двух крайностей — безумием открытым и завуалированным — и не способен бороться. А Спартон будет спасать не только объединенный в большой город участок Калифорнии, но и Идею за свободу и положительную вседозволенность. Грозный коп бесится от тупых нравов 2032-го и за гамбургер из крысы готов отдать все. Он не строит из себя неравнодушного или хипстера, он искренне переживает за поборников Эдгара Фрэндли из канализации, ибо видит в их руках обыкновенную банку с резиновой пищей. Непросто же так они крадут еду. Старомодный полицейский не станет холить то, что ему не по душе. Американец гордо борется за то, о чем поется в гимне, против большого запутанного заговора, в котором Феникс — показной главгад, клоун на веревочках. Тем не менее, безумие неконтролируемо, всякое может быть.

Наверно, «Разрушитель» лояльнее смотрится сейчас как раз потому, что угадал некоторые стандарты. Планета сходит с ума от надуманных проповедей о гибели природы и до сих пор критикует критикующих. Безумцы пытаются диктовать тренды. Сан Анджелес — это гегемония подобных глупостей. Глядя со стороны, город кажется нелепым; глядя сейчас, город кажется аллюзией на кретинов. И от этого страшно. Идея зомбированного общества непригодных к анализу людей самой историей превращается в быль. Земля под контролем сионистов с годами не кажется ерундой, о чем Брамбилла красноречиво предупреждает. Его приемы сатиры просты, но и смешны, и настораживающи одновременно. Когда-то человек может потерять секс и примет это, поддержит — ради животных например. Но только в фильме оно покажется веселым. Ведь теряя что-то, теряешь и свободу, подобно преступникам в ледяных глыбах тюрьмы будущего. Это противоречит самому смыслу жизни и философии. Пускай данную суть передавали многие, однако путем мейнстримного кино получается лучше по-своему — большие массы проникнутся не жвачным зрелищем, а важной мыслью. Возможно, когда-то увиденное поможет им предпочесть туалетную бумагу, а не три ракушки. Так что «Разрушитель» — весьма ценный продукт, но не всеми понятый к сожалению.

Но также Брамбилла не забывает о другой простейшей вещи. Преступники прошлого — два главных героя — не изменяются. Ведь любом случае, Робеспьером, Уинстоном Смитом и Джоном Спартоном может стать каждый, поэтому каждый может разрушить тоталитаризм. Просто последний это сделает без интеллектуальных заморочек, а наоборот — путем свинца и оскорблений в сторону надоедливого аппарата со штрафами, плевав на дурацкие правила, не подстраиваясь под пластмассовый мир. А чернокожий гений киберпанка не станет запрограммированным аристократом или Хитманом, выбирая веселый разбой — пиф-паф, и вы покойники-покойники. Все-таки сохранять голову необходимо, а быть самим собой невероятно стильно.

8,5 из 10

Всем большой киноманский привет!

Слай, наверное, сейчас с большой ностальгией вспоминает те славные деньки, когда он был молод, силён и могуч. Те дни, когда не было никаких второсортных «Точки возврата» и «Плана побега 3». Всё было чинно и гладко, бушевали франшизы «Рокки», «Рэмбо»; люди смотрели и пересматривали «Танго и Кэша», «Скалолаза» и «Кобру». Он был в тренде.

Всё было бы отлично, если бы сейчас на смену «старой гвардии» пришла бы достойная «смена». Но, навряд ли Ченнинг Татум когда — нибудь заменит Арни, а «Скала» Курта Расселла.

Поэтому осталась одна надежда — вспоминать фильмы прошлого тысячелетия, и помнить, что когда-то было не всё так плохо. Нет, я не говорю что сейчас нет хороших фильмов. Просто они — песчинки, в океане сами знайте чего…

И сегодня, мы поговорим о стопроцентно культовой классике мирового Кинематографа. О фильме, который задаёт высочайшую планку качества для фантастических боевиков. Наконец, сегодня речь пойдет о прародителе многих жанровых клише. Итак, «Разрушитель», год 1993.

Когда я вспоминаю о сильных воспоминаниях из детства (9 — 12 лет), то на ум приходят «Смешарики», «Годзилла» и «Разрушитель». Это, если я не ошибаюсь, первый мой фильм со Сталлоне. А нет, вру! Первая была «Кобра», данный шедевр второй. Но, тем не менее, воспоминания невероятно тёплые. Лето, песни Цоя, друзья, деревенский пруд, а вечером — смотрю этот культ. Красота…

Сюжет. 2032 год, планета Земля. Общество стало СЛИШКОМ идеальным — чистые и вечно зелёные города, нулевая преступность и свобода от насилия. Конечно, психу из девяностых, приверженцу старого доброго ультранасилия по имени Саймон Феникс, которого учёные вывели из заморозки, будет очень скучно. И вот, он выбирается из своего «холодного плена», прослушивает лекцию о морали от учёных, ну а дальше всё как у Летова: «Переключить на черно — белый режим, переключить на черно — белый режим, и убивать, убивать, убивать, убивать…» В общем, Феникс наводит сильного шороха на копов, которые в общем то и не копы, а не понятно что.

И тут учёные вспоминают о ещё одной «оледенённой окаменелости». Они размораживают крутого и бескомпромиссного копа Джона Спартана. Его заморозили из — за последней схватки с Саймоном, в результате которой погибли люди…

Ну а что произойдет далее, вы и сами знайте. Произойдет большая пощёчина той «утопии», которую нарисовал нам режиссёр. Мир, который забыл запах мускул не будет счастливым, потому что, как мы знаем, фигня случается. И от неё никто не застрахован. Полицейские превратились в слюнтяев. Это скорее антиутопия. Короче, сюжет очень «острый» и злободневный, звучит как напоминание о том, что добро должно быть с кулаками, а не с лекцией про мораль.

Актёры. Весь фильм держится на «дуэте» Слая и Снайпса. Они сыграли двух абсолютно разных персонажей: бесчеловечного психа и маньяка, и монолитного копа, который несёт справедливость. Но, объединяет их одно: эпоха, из которой они и пришли (а точнее оттаяли) в этот внешне прекрасный мир. Я вижу в этом символ, который сто процентов не закладывал режиссёр, просто потому что не знал, как всё обернётся. Этот смысл заключается в том, что в девяностые на экране были настоящие отморозки и настоящие герои! Но, к сожалению сейчас, в нашем чистом и толерантном обществе нет для них места…

Возвращаясь к актёрской игре, скажу что ветеран Вьетнама и победитель вампиров сыграли очень круто. В их персонажей веришь, Джону ты сочувствуешь, а Феникса ненавидишь. Так же отлично справились со своими ролями Сандра Буллок и Найджел Хортон. Особо ничего по их игре сказать не могу, поэтому идём дальше!

Экшен. Почему он здесь такой крутой? Ну, во — первых, девяностые на дворе. Ну а во — вторых, здесь он особенно яркий и жестокий, из — за того, что действие происходит в утопическом будущем, где никто не даёт отпор главному плохишу. И заметьте, он идёт грабить не магазин оружия, а музей! То есть оружие стало пережитком прошлого. Но, Слай и будущий Блэйд напомнят как пользоваться этими штуками.

Любимая сцена? Финальная битва, друзья мои. Она гениальная и брутальная. Это надо видеть своими глазами!

ИТОГ: Культовая классика жанра, обязательный к просмотру фильм! Вы точно не пожалеете потраченного времени. «Разрушитель» вызывает самые приятные чувства. Он радует экшеном, игрой актёров, бойким саундтреком и интересной историей. Историей, у которой есть мораль: какая бы крутая утопия у вас не была, не нужно забывать о безопасности и оружии. А иначе придёт какой — нибудь Феникс, выслушает вашу лекцию, и убьёт вас. Просто так, ведь он же злодей из девяностых, по-другому он не может. Так что, фильм не «на раз под пивасик», он заставляет задуматься. Но, и кончено же, получать удовольствие от невероятного действия на экране!

Вы всё ещё читайте? Быстрее включайте ! Вы проведёте незабываемые два часа.

Всем удачи, и Смотрите хороший Кинематограф!

P.S.» — А здесь есть соль?
— Она запрещена, потому что вредна.»

10 из 10

Год 1993. Разрушитель.

Помнится в детстве я очень любил читать книги про Черепашек-ниндзя. Авторы этой серии книг особо не заморачивались над сюжетом, а брали за основу голливудские блокбастеры 80-х — начала 90-х, и прописывали вместо оригинальных героев черепах. Уже на пятой минуте фильма «Разрушитель» закралось смутное чувство чего то до боли знакомого. Чего то давно забытого из детства. С каждой минутой фильма я понимал, что когда то я это уже видел. Или слышал. Или читал…

Сержанта Джон Спартан, прозванный за жесткие методы работы разрушителем, несправедливо обвинен в убийстве более тридцати заложников и осужден вместе с пойманным им террористом Фениксом. Они оба приговорены к заключению в новейшей крио-тюрьме. Спустя несколько десятилетий срок Феникса подходит к концу и его размораживают. Но вместо того чтобы влиться в новое утопическое сообщество, Феникс снова начинает творить ужасные вещи. Власти, не готовые к такому, принимают решение разморозить еще одного заключенного раньше срока. Сержанта Джона Спартана, некогда поймавшего Феникса…

Это один из самых противоречивых фильмов Сталлоне. После типичных жанровых боевиков Рэмбо, Кобра, Скалолаз и т. д. Слая потянуло в фантастику. Не скажу что это плохо, но как то он не очень органично смотрится в этом жанре. Конечно в фильме Разрушитель он как и всегда играет сурового, холодного, беспринципного человека, и это ему удается. Этот образ уже слился со Сталлоне и неотделим от него. Что до фантастики, то это явно не его жанр. Хотя Судья Дредд и этот фильм вышли достаточно неплохими, но они выехали за счет интересных сюжетов и хорошо технически выполненного визуала.

Что до остальных актеров, то неплохо справился со своей ролью Уэсли Снайпс. Пока кинематограф не наводнили вампиры и Блэйда на экране еще не было, Снайпс неплохо маньячил под носом Сталлоне. Шикарно вписался в роль безумного преступника. Ну как второстепенный персонаж понравилась Сандра Буллок. Смазливое личико разбавляющее трэш, творящийся на экране, пришлось как никак кстати. Остальные образы либо не были достаточно раскрыты в полной мере, либо незначительны для сюжетной линии и рассматривать их бесполезно.

Фильм неплох. Понравится любителям качественных фантастических боевичков 90-х и поклонникам Сильвестра Сталлоне.

6 из 10

В это трудно поверить, но один из лучших боевиков 90-х, «Разрушитель», не только не теряет актуальности, но с каждым годом выглядит всё более увлекательным.

Сюжет крутиться вокруг двух чужаков в чужом времени: маньяка Саймона Феникса и жестокого копа Спартана. Оба героя приходят в себя после заключения в криотюрьме в радостном утопическом будущем, где побеждена преступность. Парочка начинает вносить смуту в идеалистическое общество Сан-Анджелеса.

В бесхитростной вселенной кинобоевиков 90-х было важно, в первую очередь, представить героя излишне мускулизированным. Это сейчас героев экшена наделяют чувствами, вплоть до того, что даже эмоциональная женщина может раскидывать врагов направо и налево, запертая, при этом, в любовном треугольнике. Но в те времена основными героями были роботы без чувств, робо-полицейские и судьи, взрывающие панков в автомобилях. Время от времени, конечно, появлялся умный фильм в обертке боевика: «Вспомнить всё», «Звёздный десант». В этой концепции «Разрушитель» держится особняком, представляя нам некое переосмысление: вместо героев в безрадостном будущем, нас ждет большой переполох в утопии; противостояние идеологии свободы и контроля в стерильном мире. Всё так и есть: Спартан олицетворяет собой общество контроля, а Феникс — общество свободы. Ни Спартан, ни Феникс отнюдь не злые: они просто две сущности, которые видят мир в черно-белых тонах и не знают чувства меры. Как сказал герой Сталлоне в конце картины: «Истина где-то посередине». В конечном счете все нашли компромисс.

«Разрушитель» включает в себя элементы социальной сатиры, комедии и, конечно, упомянутого боевика с натужным пафосом. Подумать только: фильм и нарушает законы жанра, но в то же время следует им, вплоть до коронных фраз во время лихих перестрелок. В плане экшна фильм держит марку, но некоторые сцены уже избиты и клишированны. Но сценарий, подтекст, да даже актёрские работы исправляют ситуацию. Колоритные персонажи очень выделяют данный фильм.

Фильм не теряет актуальности. Будущее, представленное в фильме, намного ближе к нашему сегодняшнему обществу, чем во времена съемок фильма.

7 из 10