За Лисом

Витторио де Сика разыгрывает безупречную комедийную композицию о талантливом итальянском грабителе Лисе, который для ограбления решает организовать съемки фильма.

Собственно говоря, кино построено на двух компонентах — оригинальном сюжете, в центре которого нестандартное ограбление, а также феерической игре Питера Селлерса. Интересно, что британец исполняет роль темпераментного итальянца и полностью справляется со своей работой.

Картина перекликается со многими фильмами: от картин об оригинальных ограблениях: «Супермозг», «Операция Святой Януарий», «Суперограбление в Милане»; до классики неореализма — «Самая красивая» Лукино Висконти с Анной Маньяни.

Думаю, что это совсем не лучший фильм Витторио де Сика, даже принимая во внимание, строго комедийный жанр. Но, уверенная игра Питера Селлерса — сглаживает все острые углы.

В итоге: это совсем не авторское кино, а типичная итальянская комедия, созданная весьма талантливыми создателями: одним из идеологов неореализма Витторио де Сикой и британским гением Питером Селлерсом.

6 из 10

«-Тони сыграет «Лиса»!

-Это фильм о животных?

-Нет, это фильм о хитроумном преступнике, который придумывает план, чтобы доставить в Италию контрабандное золото из Каира!»

Вышедший из тюрьмы Альдо Ваннуччи понимает, что вести честную жизнь, содержать мать и сестру, не отказывая себе в удовольствиях, будет непросто. Во время киносеанса ему приходит на ум: «В то время, как в Италии голодают столько людей, на производство фильма уходят миллионы, а полиция им ещё помогает…». Хоть наш вор работает по-крупному, в немалой степени его заботит жизнь простых людей. Даже пойти на это дело — переправку золота под видом киносъемки, он решается для того, чтобы: «жить честно».

«Здесь тебе не кино. Нечего сцены устраивать!»

Брата и сестру — Альдо («Лис») и Джину Романтику играют муж и жена (на то время). Питер Селлерс попросил режиссёра, чтобы Бритт Экланд была задействована в фильме: и блондинка-шведка стала итальянкой, а сам Селлерс согласился участвовать в этом фильме, в первую очередь потому, чтобы поработать с режиссером Витторио Де Сика.

Пожилого актёра, думающего, что он всё также неотразим, как в молодости, и довольствующегося лишь внешними данными — крашеными волосами и белоснежными зубами: «Много в мире людей за 40 у которых свои зубы? -А много людей за 50, которые говорят, что им 40?». Альдо с хитростью уговаривает стать звездой его малобюджетного фильма. Съемки начинаются в небольшой итальянской деревне. В массовку (самого фильма «За лисом») предполагалось взять местных жителей, но те были заняты — туристический сезон, пришлось привозить людей из соседней деревни.

Фильм, не столь сегодня популярный, растащили по сценам:

Шпионский разговор: в ресторане Лис присаживается к симпатичной девушке, вдруг она начинает говорить мужским басом, просто источник голоса — старый араб, сидит сзади неё. В третьей части Остина Пауэрса мы увидим похожу сцену. Побег из тюрьмы- вспомним современный мультфильм «Мегамозг». Пародия на тех, кто мало разбирается в кино, но снимает его, послужила сюжетом к фильму «Клевый парень» со Стивом Мартином.

»-Что такое неореализм?

-Нет денег»

Диалог из фильма одного из основателей неореализма — Витторио Де Сика по сценарию Дзаваттини (один из первых теоретиков и сторонников неореализма).

И поводов посмеяться будет много не только у любителей серьезного кино. Звонки Софии (очевидно, что Лорен); полицейский, кричащий в камеру: «Гуууд монинг!». А у девушки «говорящей басом» такая мимика, что любой «немой» актёр позавидует.

Смотрелось кино устаревшей наивной комедией, с переодеваниями, и криминально-авантюрным сюжетом (требовалось переправить похищенные слитки золота из Египта в Италию, с помощью съёмок псевдофильма). Наигранность некоторых сцен удивляла, юмор был старомодный. Но первую половину фильма я смотрела с удовольствием, потому что есть в нём очарование итальянского темперамента, ощущение ушедшей эпохи. Это вызывало добрую улыбку, узнаваемость в главном герое «итальянского Бендера». Троица его свиты родственников, напомнило нашу: Трус-Балбес-Бывалый. И в остальном, радовалась сходству с «одесским» колоритом места и персонажей. Питер Селлерс, сыгравший Лиса, держал весь фильм на мастерстве перевоплощения.

С половины, уже хотелось развития и кульминации истории. Но дальше фильм перешёл в пародийность. И чтобы понять, в чём же заключался истинный засмысел Де Сика, нужно было быть кинограмотным и насмотренным зрителем (себя к таким не отношу, увы, потому было скучновато). О чём-то (критике коллег), конечно, догадываешься, и появление мэтра в одной из сценок, говорит о самоиронии. И если вовремя понять, что дело вовсе не в сюжете о мошеннике-аферисте, а в «фильме в фильме», то кино станет более привлекательным.

Это смех над самим собой, Де Сик как яркий представитель итальянского неореализма, как в кривом зеркале фильма, иронизирует над коллегами-режиссёрами, давая внешнее сходство, показывая дутость приёмов, вставляя киноцитаты, с комичным уколоном. Но критики (по примеру кинокритика на суде), даже явную лажу и подделку под «высокоитнеллектуально» кино, смогут после оправдать и возвести в культ.

5 из 10