Секреты Лос-Анджелеса

Черный Лос-Анджелес.
Это не просто город ангелов, это — город-Америка. Сама Америка с ее американской мечтой, не засаленный вампир Нью-Йорк с нищими работягами со всего света, не отданное на растерзание гангстерам Чикаго. Это город-сказка, где каждый американец может либо войти в ореол славы, либо пройтись с ним по одной улице. Город-исполин, растущий в небеса, пытающийся дотянуться до своих обитателей с крыльями. Город-фантазия, где Голливуд воплощает воображение миллионов. Город автомобилей, рассадник жилых домов. Солнечная Калифорния, приманивающая пляжами и грезами стать как Рита Хейворт или Джеймс Стюарт. Город-афиша с круглосуточным праздником, с казино и стрип-клубами нараспашку. В нем телевизоры словно прорастают из электрических столбов. А защищает его самая сильная, честная и справедливая полиция в стране — та, кому и принадлежит этот райский уголок у Тихого океана. Город заснет, проснется, а над ним все так же будет наблюдать молодой патрульный с билборда, призывающего вступить в LAPD, первый защитник с рекламы.

Кажется, в этом городе никогда не гаснут огни: он не врет, когда привлекает энтузиастов из захолустий в Аризоне. Но рано или поздно даже Лос-Анджелес закрывается дождем, становясь мокрым. Его ангелы взмывают до облаков и оплакивают свои судьбы. Вопрос лишь в том, как долго они удержатся в воздухе, пока не разобьются. Готов ли ты воспарить поближе к небожителям, Эдмунд Эксли? Поход по головам коллег подрежет тебе перья. Секреты департамента должны оставаться секретами департамента, и ни мексиканцы, ни чернокожие не смеют их раскрывать, ибо репутация полиции должна быть безупречна. Но молодой коп — из поколения тех, кто не лжесвидетельствует, не калечит на допросах. Он стучит и носит очки, отчего выглядит простофилей. Но он же блестяще раскалывает черных парней на допросе, играя на их страхах быть «любимыми» в тюрьме. Может, и правда время забулдыг и громил прошло? Ведь не Бад Уайт, а этот выскочка взялся за дело о мочилове в «Ночной Сове».

Никаких больше Черных Орхидей. Никакого больше Микки Коэна. Преступникам указано на выход. Время блистать кинозвездам и их хирургическим копиям, выдрессированным в светских манерах. Ничего личного, простой Fleur-de-Lis. Похоть и под страхом шантажа ведет десятки неверных мужей в постель к Линн. Только не Бада с его пудовыми кулаками. Ему одному видно, что эта блондинка симпатичнее Вероники Лейк. Красавица и чудовище схлестываются в настоящей любви, том, что успокаивает раны. Ей никогда не бывать в павильонах киностудий, а ему не забыть садиста-отца, кто убил мать и удрал в неизвестность. Но и копы — суперзвезды в Лос-Анджелесе, и их грязное белье столь же интересно, как и грязное белье политиков с их проститутками. Пусть медийный коллега Винсеннс узнает о произошедшем через своего карманного коротышку Сида Хадженса, а на следующий день глянцевое чтиво с компроматом разнесется от бульвара Сансет до гетто. Все равно! Особенно когда она возрождает в тебе героя, способного быть как Сэм Спейд. «Ты достаточно умен, Бад», — говорит она. Да, у тебя хватит ума понять, что смерть приятеля Стенсланда слишком мутная…

Но право на любовь — привилегия общая. И на телесную любовь, и на любовь под фотовспышками и под газетными заголовками. Молодой, но совсем не зеленый Эксли понимает это. Кто сказал, что образец для подражания должен копировать детективов с экрана? В жизни все иначе, на то Рождественское побоище и не пятнает репутацию полицейских среди них самих. Бад смолчал, Эд надавил на Джека Винсеннса, чтобы тот и дальше натравливал голубков на градоначальников ради первых полос. Нет, копы не меняются. Они всегда были классными работниками, но грешники из них те еще. Нравы не стоят на месте, под них необходимо адаптироваться. Вчера было в моде товарищество и гематомы на мучителях жен, сегодня — разрозненность и психологический прессинг. Переспать с женщиной — не охота за званием альфа-самца в отделе, а попытка вскрыть этот гнойник пороков. Вдруг Бад как-то замешан в бизнесе Пирса Пэтчетта? Тогда и насильника он убил не в целях самообороны, а замел следы?..

Сомнительно, что этот бугай пособничал преступникам. Покрывать напарника ценой жетона одно, криминальная империя — совсем другое. Но все может быть. В истории слишком много вопросительных знаков, и фигура Бада Уайта добавляет еще один. Странно для дела, в котором капитан Дадли Смит все подал логичнее некуда. Да и признание поруганной мексиканки не истина, а новый повод усомниться. Ролло Томази вездесущ. После ареста Микки Коэна он найдет способ добраться до престола. Ведь там — настоящие деньги и власть. Не в кресле окружного прокурора, любителя сладеньких мальчиков, не в особняках за буквами HOLLYWOOD. Там уже гуляет смерть: Стейнсфилд, Буза, трое афроамериканцев… Готовы ли вы, ребята, объединиться в борьбе с секретами Лос-Анджелеса? Никакие медали, выданные в знаменитой мэрии, не дадут вам святости, зритель видел, что вы утопаете по позолоченные застежки для галстука в крови. Но помимо вас есть негодяи посолиднее. Те, кто с рукой на Библии скажут: «This guy is hero», прикрывая свои мерзости.

Картине Кертиса Хэнсона катастрофически не хватает эпохи. В фильме нет джаза, пестроты отсылок к классике кино, щеголяющих по злачным закоулкам и вкрадчиво попадающих в объектив кинооператора звезд, отголосков ненависти к коммунистам, эха недавно завершившейся войны, где ни у одного героя нет в прошлом Окинавы или Нормандии. О 1950-х напомнят разве что горбатые «Шевроле», в остальном «Секреты Лос-Анджелеса» теряются стилистически. Однако истина дороже. Преступность всегда одинакова, что во времена нуара, что во времена неонуара. Неважно, что в ней разменная монета — чемодан наркотиков, труп в подвале, уши в парке у Дэвида Линча или голова Гвинет Пэлтроу в коробке. У каждого режиссера свои тонкости, и Хэнсон не поражает эстетикой. Он предпочитает злобную, сухую правду о мире, в котором нет хороших людей, равно как и справедливости. Это такой же мир хищников за обладание славой, женщинами и деньгами — право имеющих, а не тварей дрожащих. Несчастный Лос-Анджелес здесь просто декорация. Правда режиссера у того, чья несправедливость менее отвратительна. Поэтому он дает шанс крысе Эксли, остервенелому Уайту и даже скользкому желтушнику Винсеннсу. С их помощью выстраивается блестящий детективный фильм по всем лекалам жанра. То, что украшает великолепную эпоху неонуара и даже отчасти объясняет, почему классические копы были столь угрюмы и отталкивающи. В нуарные годы не покажешь их секретов, авторитет полиции должен оставаться незыблем в те времена, когда до Луны было ближе, чем хотя бы до Оливера Стоуна.

9 из 10

Ангел с поломанным крылом
Хочу сразу сделать одну оговорку. Эта рецензия от человека, посмотревшего около 40 старых (от 20-х до пока 50-х годов) нуаров. Поэтому, лично я в этой ленте не увидел ничего для себя нового. Грубо говоря, меня угостили обычной конфетой, но в новой более современной красивой обёртке.

Если же вам всегда было интересно посмотреть классический нуар (не неоНУАР, не метаНУАР, не постНУАР, а просто обычный, базовый нуар, но не чёрно-белое старьё), то это идеальное начало.

Для современного сравнения, если вы играли в “L.A. Noire” – будете как рыба в воде.

Сюжет тут довольно банальный для жанра. Есть сеттинг 50-х годов. Локация – Город Ангелов (Лос-Анджелес). Полицейский участок вобрал в себя абсолютно разных копов. Есть хороший “право”руб, есть злой вышибала, есть гоняющийся за славой и деньгами челик… И вот все живут в своём привычном темпе, пока не совершается массовое убийство, вокруг которого и будет крутиться основной сюжет.

Когда я смотрел эту картину, у меня сложилось чёткое ощущение, будто Хэнсон взял классическое перечисление элементов нуара и добавил их в свой фильм. Если вы перед просмотром чеклист (или бинго), то к концу он будет весь checked! Опять-таки это не плохо, просто мне было забавно наблюдать за подобным развитием событий. Неспешная, тягучая атмосфера – на месте, минорный джаз и саксафончик – на месте, femme fatale (роковая красотка) – на месте, как и прочие прелести.

Тут хочется отметить слона в комнате – актёров. Каст здесь такой, что хочется пожать руку каждому из присутствующих. Когда вы последний раз слышали о Кевине Спейси? А тут он молодой и в одной из главных ролей. Или не менее привлекательный Рассел Кроу, в наше время не помещающийся в экран. Гай пирс из довольно необычного 'Memento' Кристофера Нолана, Ким Бейсингер (получившая оскар за роль в этом фильме) и малыш Дэнни ДеВито (в бывшем близнец самого Киборга Убийцы). В общем, играют здесь не по-детски.

Говоря про остальные аспекты (например архетипы и сюжетные арки главных героев), хочется в очередной раз отметить, что общая клишированность может пойти и на пользу. Местная атмосфера невероятно вязкая. Это заключается как в неторопливом развитии сюжета, так и в музыке и, например, медленных и неповоротливых автомобилях того времени.

Подобные мелочи никак не портят восприятие. Скорее наоборот. Любители жанра найдут то, что им нравится (или НЕ нравится), а новички получат урок (экскурсию) по таким фильмам.

6 из 10

Нуар: взгляд из будущего
Лос-Анджелес, 1950-е. В полиции служат три детектива с разными биографиями и характерами: Бад - здоровяк со взрывным характером, Эд - подчеркнуто правильный и непопулярный в коллективе протеже капитана, Джек - консультант популярного сериала. Все их против их воли объединяет одно дело - массовое убийство в скромной забегаловке. Вроде все хорошо, преступников поймали, Эд обрел популярность, но у всех троих независимо друг от друга складывается подозрение, что у дела есть двойное дно...

Как ни пафосно это прозвучит, нуар вечен. Его переосмысливали, использовали отдельные приемы, никогда не забывали - даже в 1958, когда жанр официально похоронили. И в 1990-е он никуда не делся. Появление нуара о временах, когда он был актуален, было вопросом времени. Крупного, раскрученного фильма по популярной книге, да еще основанной на реальных событиях. Такой фильм просто не мог не стать классикой. Но все же главная его заслуга - не вечный жанр и не артиллерийская поддержка маркетологов. Фильм прекрасен сам по себе. В первую очередь благодаря героям и их характерам - они все живые и понятные. Среди них нет святых и идеально правильных, даже тот же Эд - хладнокровный карьерист, готовый стучать на коллег. Но каждое решение, даже самое спорное, можно понять, если присмотреться к героям - они живые, и их поступки логичны. Кстати, в этом фильм обходит настоящий старый Голливуд, в котором довольно часто встречались плохие парни, становившиеся хорошими от одного только взгляда на очаровательную героиню. Гай Пирс, Рассел Кроу и Кевин Спейси отлично передали характеры своих персонажей. Компанию им составили харизматичный Джеймс Кромвелл, трогательная Ким Бэйсингер, забавный Дэнни ДеВито и еще несколько хороших актеров. Вообще-то каждое кастинговое решение в фильме выглядит удачным.

Здорово сделан и визуал - костюмы, машины и все та же Бэйсингер, косящая под Веронику Лэйк (так надо по сюжету). Цвет стилизован под тогдашний Technicolor, но более блеклый, как будто пленка выцвела. Решение не самое оригинальное, но исполнение отбивает любые вопросы.

Ну, а сюжет... Это то, чем нуар всегда старался быть - даже в самых идиллических образцах. Это история о живых людях. И об очень интересном, подробно показанном расследовании. Нахождение улик, работа со свидетелями и подозреваемыми и немного неплохого экшена. Разве не круто?

'Секреты Лос-Анджелеса' - тот нуар, который мы заслужили. Сильный, интересный, живой, качественно снятый и отлично сыгранный. Есть в нем и детектив, и психология, и дух времени, и отличная атмосфера. Именно такое кино и получает пометку 'на все времена'.

10 из 10

Секреты получения Оскара
Получить награду в номинации 'Лучший адаптированный сценарий' для этого фильма это что-то вроде пощечины Дэвиду Финчеру за 'Бойцовский клуб'. И речь идет о фильме, который когда-то присутствовал, а где-то еще присутствует в топе 250 лучших фильмов. Как иронично.

Трудности начинаешь испытывать в первые же минуты. Почему-то есть закадровый голос, который рассказывает о казалось бы не вполне связанных событиях. Потом голос из фильма просто уходит. Зачем было вводить этот элемент в повествование? Так до конца просмотра вы до конца не понимаете какая точно была связь между началом и развязкой. Очевидно что связь была, но в деталях все размыто. Вам бесконечно сыпят именами и погонялами каких-то персонажей не представляя вам их должным образом. Какой-то случайной человек в машине оказывается важным для повествования. И это не в духе Шерлока Холмса, когда вы, читатель, пропустили важную деталь, и теперь вам Шерлок с нужного ракурса объясняет что же произошло. Нет, здесь случайный человек это человек. А еще у него есть имя, но его не используют.

Представление героев в начале фильма тоже слишком сумбурное чтобы понять что к чему. Если бы я не знал, кто в главных ролях и это были бы малоизвестные актеры, то точно могу сказать, что я только к середине фильма понял бы, что к чему.

Завязка фильма происходит из-за какой-то спонтанной сцены с арестованными, на которых почему-то злы все. А потом неожиданно внутреннее расследование в полиции и одного из героев поднимают в звании. Что он такое сделал? Если он сдал коллег, то каким образом? Главный герой стоит перед комиссией и кто эти люди? Все в костюмах, все одинаково подстрижены. Видимо, это полицейские. Нет, оказывается полицейских среди них только два человека, а остальные это оказывается прокурор и какой-то представитель города. Но вам их так не представляют, это просто какие-то люди. К которым вдруг неожиданно апеллируют главные герои к концу фильма.

Скачки от одного к другому в фильме вообще не имеют никакой связи. Где-то на второй трети фильма мне стало понятно, что три главных героя ведут три независимых расследования, хотя с самого начала кажется, что они все трое над одним делом работают.

Я не рассуждаю об огрехах сюжета, это здесь глубоко не в первой десятке проблем фильма. Но то что в конце представляют как большое раскрытие этих секретов Лос Анджелеса по большому счету не имеет никакого смысла. Поведение определенных персонажей просто противоречит логике происходящего в фильме.

Возникающие конфликты между героями просто необоснованные. Или слишком драматизированные. Или слишком наигранные.

Фильм идет два часа, может чуть больше, и ты не замечаешь что прошло два часа, ощущение будто прошло четыре часа. Слишком много всего упаковано в этот промежуток времени. Слишком много ненужных диалогов, слишком много ненужных героев. Видно, что это все бралось из книги и как-то прямо цитировалось, но если в книге, которую я, для справки, не читал, скорее всего была какая-то многослойная связь, то в фильме она сильно затеряна. С таким же успехом можно взять иллюстрированное издание Трех мушкетеров и выкинуть всю текстовую часть. А судить о сюжете только по тому десятку иллюстраций, которые присутствуют в тексте. Вот такое же ощущение оставляет фильм с двумя Оскарами, один из которых не заслужен.

5 из 10

Кстати, странно, что в фильме ни разу не говорят о Второй мировой войне. Я не к тому, что это так важно, просто забавно, что никто не обсуждает это.