Сорвиголова

Немного необычный субъект мне сегодня попался. Не в моих правилах заниматься разбором супергеройских фильмов, учитывая ту ситуацию с самоповторением, которым грешат большая часть из них, но тем не менее… На Западе «Сорвиголова» признан одним из худших фильмов по комиксам, однако сейчас люди склонны его считать недооцененным и делают скидку на время, когда он вышел. Отчасти это так, жанр супергероики только начал набирать обороты, и тут вдруг выдали мрачную историю про парня в маске. И это при том, что комиксы у большинства людей считаются чем-то легким. Примечательно, что одну из ролей в «Сорвиголове» исполнил Джон Фавро — один из крестных отцов киновселенной Марвел, того самого «конвеера».

Немного проясним ситуацию для понимания костяка фильма. Сорвиголова существенно отличается от большей части супергероев. Его особенность — персонаж полностью слепой с детства. Его не кусал за глаза радиоактивный паук, он не пришелец, который прилетел и ослеп от солнечного света. На него попали химикаты, он ослеп, но при этом прочие чувства обострились, дав ему возможность «видеть» мир как летучая мышь. Значительную роль в создании образа Сорвиголовы играет роль Фрэнк Миллер, автор «Города грехов» и «Возвращения Темного рыцаря» — именно его мрачный авторский стиль выделил персонажа. Кровь, нуар, жестокость — за это фанаты и полюбили героя.

Постараюсь сделать существенную поблажку фильму, учитывая, когда он вышел, но в то же время буду подмечать заметные детали.

ПЛЮСЫ

1) Саундтрек. Эта вещь в своей крутизне не перестает быть актуальной и спустя 17 лет. Все эти рокерские мотивы, песни от Evanescence, ставшие настоящим хитом… Просто одна сплошная характеристика времени, когда вышел фильм.

2) Сцены драки и прочий экшн. Не буду говорить, что драки выполнены прям на уровне сиквелов «Матриц», вышедших в том же году, но для супергероики того времени весьма хорошо. Хотя нередко возникает вопрос, как Сорвиголова вообще оставался в живых после всех этих прыжков с крыш и акробатических трюков вслепую (!). Типа, несмотря на свои способности, Сорвиголова по телосложению обычный человек, а в фильме он будто еще чуть-чуть, и Супермена забьет своими палочками-выручалочками.

3) Особенно в тему язвить про то, что Супермена забьет персонаж в исполнении Бена Аффлека. За последнее время я не припомню в Голливуде более спорной личности. Мнение фанатов разделились на «в кадре» и «за кадром», потому что в создании фильмов Бен куда больше преуспел, чем в актерской игре. Ну за исключением «Исчезнувшей», там он был реально хорош. Его Мэтт Мёрдок (настоящее имя Сорвиголовы) — это типичный Бен Аффлек — лицо человека, изрядно повидавший дерьма, неумелые высказывания, хоть актер и отдается процессу по максимуму. Днем он адвокат, ночью — мститель в маске.

МИНУСЫ

1) Монтаж. Человеку, который занимался кройкой и шитьем картины, надо руки оторвать. Некоторые сцены оборваны на полуслове, а прием, когда камера быстро проносится над городом, будто кто-то уснул на клавиатуре и включилась перемотка… нет слов.

2) Сценарий. Про самоповтор супергероики я уже говорил, «Сорвиголова» имеет массу схожих элементов с «Человеком-пауком» Сэма Рейми, как достоинств, так и промахов. Хотя и своих недостатков хватает. Сюжетка с Беном Урихом страдает от нехватки информации, любовная линия Мэтта Мёрдока и Электры (Дженнифер Гарнер), особенно та сцена их первой драки, смотрелась довольно странно. Ах да, сцена под дождем ничего не напоминает?

3) Колин Фаррелл в роли Меченого. Я нормально отношусь к Колину Фарреллу, он харизматичный актер, но почему здесь играет он, а стыдно мне? Я в курсе канона, Меченый тот еще псих, но исполнение Колина на уровне Джареда Лето из «Отряда самоубийц». Даже не указывайте мне на 2003 год, и клише образа психопата, на фоне Меченого Уилсон Фиск в исполнении Майкла Кларка Дункана смотрится куда выигрышнее. Дункан создает образ такого Большого Влиятельного Босса, в то время как Фаррелл три четверти своего хронометража корчится в камеру. Получается так себе.

Но не в этом главная проблема «Сорвиголовы». Беда в том, что этот фильм опередил свое время, но не в том смысле, как можно представить. Как я уже говорил, в то время успехом могли похвастаться «Люди Икс» и «Человек-паук», придавшие жанру первоначальный вид «кино преимущественно для молодых ребят». «Сорвиголова» имел тот же возрастной рейтинг, но это не помешало ему быть излишне мрачным, когда жанр супергероики лишь набирал обороты. Первый такой «мрачный комикс», «Город грехов» выйдет лишь спустя два года, и то будет сделан в формате фильма про обычных людей. Вероятнее всего, такой свежий взгляд на супергероику, который предложил фильм Марка Стивена Джонсона, сработал бы, выйди он в наше время с другим концептом, но сейчас фильм смотрится вторично, и это погубило его.

Единственный правильный выход из сложившейся ситуации — выпущенный в 2015 году сериал про этого персонажа. Там вам и мрачнуха, и жесть, а главное, сериал снимали уже с осознанием ситуации «на рынке», так сказать. Фильм «Сорвиголова» я не назову плохим, это просто неудачная попытка переосмысления жанра, а-ля «Лига выдающихся джентльменов» и «Женщина-кошка». Уж всяко лучше, чем когда хороших примеров хоть одним местом жуй, и при этом выпускают картины, явно застрявшие во времени. Да, «Веном»? Да, «Лига справедливости»? И я о том же.

Экранизированная «Сорвиголова», как выразился один человек, «это Человек-паук для бедных». И тут согласиться стоит не столько с тем, что для бедных, а с тем, что не для явно притязательных зрителей. И действительно — история про слепого адвоката, который по ночам карает пронизанный преступностью город, стара и проста как пять копеек и уже похожа на продукт для совсем маленьких детей, который сделан руками детей подросших.

Стивен Джонсон, в период когда только научился сопли вытирать, явно подражал в своих мальчишеских играх Бэтмену или тому же Человеку-пауку. Подросший же Марк понял, что фантазии воплотить в реальность возможно, но о качестве исполнения (к сожалению) не позаботился. По итогу зрителю выдают смазливую, притянутую за уши драму, с помпезными замашками. А тут уже и новооткрытая «звезда» Гарнер не спасает, и Аффлек, ещё с 2001-го погрузившийся в пучину сумасбродства, вообразил себя супергероем. Ни кому из них переживать не хочется, а задействованные спецэффекты лишь подкрепляют всю ирреальность происходящего. Для драмы это не тот формат, но для людей, которые только что выросли из «Белоснежки» — самое то.

Отсутствие логики действий, по-настоящему «слепые» взаимоотношения в кадре, зашаблоненные образы и диалоги (на фоне, чего уж греха таить, сочнейшего саундтрека, который не позволяет втоптать эту картину в грязь) делают «Сорвиголову» не просто проходным фильмом, теряющимся на фоне коллег Джонсона по цеху, но и крайне неудачным примером того, каким должна быть нравоучительная фантастика.

5 из 10

Человек без страха — это человек без надежды.

Сорвиголова

Он вышел из комиксов Марвел, в тот же период, что и Человек-паук, и оба были переквалифицированы несчастными случаями, которые дали Питеру Паркеру его паучье альтер-эго, и ослепили Мэтта Мердока, но сделали его другие чувства гиперчувствительными. Они выросли вместе, иногда разделяя одни и те же приключения, но мы не могли увидеть их дружбу на экрана, потому что их права принадлежали разным студиям. Еще один герой без особых суперсил. Он обладает максимальным потенциалом, делая себя доступным героем для масс.

Мне не приятно это признавать, но есть грустная, маленькая часть меня, запертая в подвале моего разума, которая очень хочет любить «Сорвиголову». Но что эта маленькая часть знает? Я здесь главный, и я говорю, что этот фильм — это беспорядок. Это беспорядок с приличной цветовой гаммой и случайным проблеском драмы, но, как и большинство пьяных студий, шатающихся вокруг да около в поисках идей, 20-ый век Фокс оплошал. Действительно, «Сорвиголова» — это случайная история обо всём, что может пойти не так с фильмом. Любым фильмом, независимо от жанра. Сценарист и режиссер Джонсон попытался сделать это еще в 1997-ом году, но банкротство Марвел, крах франшизы Бэтмена и Супермена, и широко распространенное публичное пренебрежение к супергероям, держали Сорвиголову в аду ожиданий до конца тысячелетия. Чуть позже, кино под названием «Люди Икс», наконец, избежало того же чистилища. Внезапные гейзеры денег извергались в двери студии. Фокс схватил человека без страха и сразу же потрепал Джонсона с тремя взаимоисключающими условиями: сделать фильм быстро за не большую сумму, и сделать не жёстче, чем PG-13. В шестидесятиминутном документальном фильме, сопровождающем театральное издание этого фильма, влиятельный писатель комиксов и художник Фрэнк Миллер называет Сорвиголову — «Человеком-пауком для бедных». Я люблю соглашаться с Фрэнком Миллером, но не сейчас. Помогая революционизировать современным комиксам, он, возможно, получил передозировку нуаром, который сводит его с ума, создавая бесчинствующие зверства.

Я говорю о Миллере, потому что без его участия в комиксах, этот фильм мог не выйти, а персонаж так и остался бы в B-категории. Для многих, этот проблемный, непоследовательный маленький фильм, только укоренил репутацию Мэтта, которая просто печальна, если задуматься, ведь когда-то он был ровней Паучку. Возможно, это был хороший фильм… или, по крайней мере, запоминающийся. Если бы не этот весёлый, ползущий по стенам подросток и его сентиментальная чушь, задравшая планку и затмившая человека без страха. К сожалению, успех Паучка заставил студию потребовать от Джонсона сократить «Сорвиголову» на 30 (+/-) минут и увеличить количество спецэффектов. Наиболее очевидные проблемы фильма вытекают из таких сомнительных решений. В общем, у нас тут Адская кухня — криминальный улей подонков. Разочарованный отцом, Мэтт сорвал погрузочный док, специализирующийся на токсичных отходах. Ужасные промышленные аварии, где бы вселенная Марвел была без вас? Без супергероев, вот где. Но, как указывает Фрэнк Миллер, Сорвиголова уникален тем, что он единственный супергерой, известный тем, чего он НЕ может делать. Ослепленный несчастным случаем, молодой Мэтт обнаруживает способность объединять его оставшиеся чувства — их остроту, усиленную тем, что сгорели его сетчатки. Это похоже на эхолокацию, но куда страннее, т. к. это даёт Мэтту возможность выборочно отрицать законы физики, которые мешают ему быть клёвым и спонтанно трансформироваться в неубедительный CGI симулакрум самого себя.

Достаточно трагично, но это не является определяющим элементом трагедии, которую вы (или Джокер) ожидаете. Она происходит, когда отец Мэтта, вернувшийся на ринг, отказывается проиграть бой. Позже, не так давно ослепший Мэтт натыкается на своего отца в переулке и клянется в вечной мести. Кто-нибудь видел такое раньше? Годы спустя, Мэтт является адвокатом, ища справедливость и надеясь, может быть, когда-нибудь пришить таинственного вора в законе. Вы знаете, это большой человек на вершине криминальной пищевой цепи Нью-Йорка. Благо, кино не идеализирует своего главного героя так, как некоторые фильмы делали это еще в Золотом веке. Мёрдок — практически идеальный замученный герой. Безумный? Чёрт, да. Но я не могу прочувствовать что-то к нему. В основном, это потому, что я всегда думал о нём, как о полу-Бэтмене. Подумайте об этом: кто такой Брюс Уэйн, без отсутствия ужасной трагедии, которая исказила его в годы становления? Та же ситуация с человеком без страха. Нет никакого дяди Бэна, чтобы вести его, говоря — «С большой силой приходит большая ответственность». В мире Мэтта, главенствующее моральное послание — «Плохие вещи случаются с хорошими людьми», в сочетании с выводом, что, хорошие люди должны делать все возможное, чтобы остановить плохих. Это, возможно, единственный урок, достаточно мощный, чтобы заставить кого-то одеваться в костюм дьявола и использовать крыши Нью-Йорка в качестве своего личного тренажерного зала.

К сожалению, даже поклонники его ненавидят. В гордой традиции фильмов о супергероях Золотого века, он бросил своего персонажа под автобус, и, чтобы подлить масло в огонь, он сделал это во имя верности исходному материалу. Мэтт встречает Электру, все ставки возросли. И я думаю, что отношения Сорвиголовы и Электры показаны только для того, чтобы продемонстрировать оперную любовь, которая может существовать между супергероями. Я полагаю, что структурные проблемы неизбежны, когда вы открываете слишком много сюжетных линий. Вся вторая половина слишком поспешна, чтобы быть трансцендентной, с событиями, изменяющими жизнь, которое, как думает Джонсон, он показывает в полной мере. Майкл Кларк Дункан — это радость. Я созерцал. Играя прохладное, рациональное зло, он даёт совершенный контраст с Мердоком. Самые крутые моменты в фильме происходят, когда Дункан представляет угрозу, и я хотел больше сцен с ним. Очевидный труд любви, который был испоганен и изрезан в последнюю минуту. Кости хорошего фильма, скрытые жирными слоями раздражающих псевдо-рок-песен и клишированных вертолетных снимков Нью-Йорка. Вырезать их, представить Электру, как это сделал Миллер, усилить фокус всего фильма, в целом, и Мердок мог быть в расцвете сил. Не похоже, что Джонсон виноват. Не совсем, по крайней мере. Его знания и любовь к персонажу очевидны. Некоторые кадры приходят прямиком из комиксов. Но, к сожалению, в итоге — потенциально блестящее кино, которое перенесло катаклизмическую травму мозга, а теперь пускает слюни, высовываясь всякий раз, когда речь заходит о самых провальных фильмах.

Фантастический боевик. Так уж получилось, что данную картину я посмотрел по ящику во время своего питерского путешествия, и вообще не предполагал, что когда нибудь буду писать об этом, но вышло как вышло. Если сказать об общем моем впечатлении — весьма хорошо, и кое где даже интересно. Ну, а теперь, как водится о плюсах и минусах сей картины вам поведую.

Итак, плюсы:

1. Слепота героя — вообще супергероя с ограниченными возможностями я увидел впервые именно здесь (я сейчас говорю только о картинах, не затрагивая комиксы, ибо рассматриваю картины как отдельные произведения). С одной стороны это позволяет проникнутся героем, а с другой — позволяет усилить оставшиеся его чувства. Достаточно смелый ход для создателей — и он в полной мере здесь сработал.

2. Атмосфера — она здесь довольно мрачная, впрочем в этом нет ничего удивительного, ведь именно эта мрачность и позволяет раскрыться нашему главному герою в полную силу, и испытать такие эмоции, о которых он до этого вообще не подозревал, и перед ним встанут такие вопросы, ответы на которые ему необходимо будет дать, ибо не отвертеться. В общем атмосфера создается вокруг героя, и сам герой формируется вокруг нее.

3. Драматизм — картина эта была снята до «Золотого Века Марвел» и расцвета кинокомиксов, где веселость преобладала над драматизмом, и данная картина отражает это в полной мере. Главным героя предстоит испытать сильные душевные потрясения и еще ворох всяких эмоций, которые просты и понятны каждому зрителю.

4. Противостояние героя и злодея — мало того, что они по характеру сильно отличаются друг от друга, так и еще у каждого из них своя определенная философия, да и просто за их соперничеством просто интересно наблюдать, ну а финальная битва — это просто смелый шаг для создателей.

Минусы:

1. Не слишком зрелищные боевые эпизоды — они не все такие, примерно пополам, есть и хорошие, есть и не очень. Для боевика минус довольно существенный, но не критичный.

2. Дизайн одного из героев — я не буду называть его, но, лично по моему мнению выглядит он довольно блекло, хотя харизма все же выпирает наружу.

Немного о главных героях:

1. Сорвиголова в исполнении Бена Аффлека — супергерой, ставший на путь борьбы с преступностью по всем известным причинам (ну вы поняли). Слеп, что не мешает ему с легкостью побеждать целые толпы бандитов, что не соответствует его другой личине — скромного совершенно служащего. Аффлек тут старался, но хочу в большей степени отметить Женю Иванова — русский голос Бена, который более живо играл те эмоции, которые должен был исполнять Бен.

2. Электра в исполнении Дженнифер Гарнер — возлюбленная Сорвиголовы, мастер боевых искусств, которая чисто случайно оказалась замешанной в главном противостоянии и его невольной жертвой. Несмотря на свой воинственный вид — она все же какая же слабая и романтичная девушка, мечтающая о том же, о чем и большинство девушек. Дженнифер — просто умница, в каждом ее движении были отточены во время боевых сцен.

3. Меченый в исполнении Колина Фаррела — безпринципный наемник, который должен уничтожить Сорвиголову. Сильный боец, против которого очень мало кто может выступить, ибо пощада ему не известна. К тому же сам он — очень стилен и крут. Хорошая роль Колина.

4. Уилсон Фиск в исполнении Майкла Кларка Дункана — таинственный богач, явно промышляющий темными делишками. Ближе к финалу предстает в совершенно новом амплуа. Великолепная роль Майкла.

В итоге имеем неплохую супергеройскую картину со смелыми решениями и хорошей реализацией.

7 из 10