Часовой механизм

Большие стволы #24: Стивен Сигал
Студия Nu Image знаменита не только своими относительно неплохими боевиками родом из 90-х (и пусть многие из них тоже выходили сразу на видео), но и не менее интересными, с точки зрения постановки, фильмами категории Б. К слову, компания живет и по сей день – «Неудержимые», «Падение Олимпа», «Телохранитель киллера» - это все они, только под маркой дочерней студии Millenium Films. Недорогие боевики 90-х и 00-х интересны прежде всего тем, что кадры из одного фильма могли вполне появиться в других, особенно это касалось «дорогих сцен» по типу погонь, взрывов и всего такого прочего. Откройте вкладку «смонтировано из» и увидите, что в фильм были вмонтированы сцены из 15 разных фильмов этой компании! Я смотрел некоторые фильмы Nu Image, поэтому мне было очень интересно глянуть, какой же фильм с Сигалом они могли снять.

Итак, перед нами боевик Альберта Пьюна «Часовой механизм». Пьюн – широко известный в узких кругах постановщик, его фильмы крутили в видеосалонах, он снимал для Full Moon, делал «Киборга» в Ван Даммом – в общем, личность интересная. Также среди продюсеров хочется отметить небезызвестного Рэндолла Эммета – человека, который ответственен за абсолютно все боевики с Брюсом Уиллисом, которые вышли в последние лет так десять. В общем, состав намечается интересный!

Сюжет у фильма невероятно прост. Деннис Хоппер играет злодея, который любит устанавливать бомбы на разных важных объектах. Недавно умерший Том Сайзмор играет копа, который должен остановить разбушевавшегося террориста. Ну а Стивен Сигал – сапер, который просто мастерски обезвреживает любую бомбу. То есть очередные «кошки-мышки», то есть копы охотятся на террориста.

Обратимся к интересным фактам этого фильма. Стивен Сигал был на съемках всего 6 дней. Деннис Хоппер и вовсе один день, причем на съемочной площадке он не видел ни Сайзмора, ни Сигала. Пьюн вообще утверждает, что снимать этот фильм было заведомо плохой идеей. Однако, целиком и полностью кино удалось снять всего за 12 дней. По итогу позакидывали экшен-сцен из других фильмов – вуаля, всё готово!

И знаете, в общем и целом, зная все эти нюансы, я могу сказать, что фильм получился. Да, это совершенно другой уровень, этот фильм не показывали в кинотеатрах, это типичный видеобоевик, но далеко не худший его представитель! Я представляю, как потели монтажеры, которые клеили все это дело, пытаясь сделать из диалогового кино хоть какой-то экшен. Да и видно, что снимали не так уж серьезно, как снимают большие фильмы – посмотрите на сцену в баре, гитарист никого не напоминает?

Но хочется сказать, что снято все равно с душой, поскольку видно, что Сигал выкладывался, Пьюн, как постановщик, тоже сделал очень многое. Да, потом продюсеры из Nu Image все равно переворотили весь фильм, но костяк-то остался. Конечно, по масштабу фильм уступает тем же «Сквозным ранениям», вышедшим в том же 2001 году, но и калибр у фильмов разный. В одном из интервью Пьюн сказал, что на съемки у них было всего 600 тысяч долларов. И я считаю, что каждый цент из этой крохотной (для съемок фильма) суммы пошел на дело.

По итогу хочу сказать, что получился неплохой видеофильм, от которого не стоит ждать кинотеатрального размаха. В 2001 году у этой же компании вышли два боевика с Ван Даммом – «Тайна ордена» и «Репликант». Вот и «Часовой механизм» примерно такого же уровня, то есть без изыска, но все же с душой.

Спасибо за внимание

7 из 10

Крутой и взрывоопасный боевик или Крутые парни спасают мир
Боевик. Картина моего глубокого детства, когда кино мы смотрели на VHC кассетах, и мы все просто обожали. Конкретно кассету с этой картиной я затер практически до дыр, и ради нее порой даже пропускал школу - ах, золотое было время. Да и чего тогда было с нас спрашивать - мы были подростками, которые выросли на боевиках с Сигалом, Шварцем и Сталлоне. И вот недавно, совершенно случайно, я вновь пересмотрел эту картину, и поневоле вспомнил свое детство, но теперь, по прошествии стольких лет, так же заметил и недостатки, и я о них обязательно упомяну. А вот мнение о картине в нескольких словах - крутой и взрывоопасный боевик. Теперь, по старой доброй традиции, приступим к подробному разбору.

Итак, плюсы:

1. Ностальгия - это я уже описал выше, поэтому подробно на этом останавливаться не буду, а замечу лишь, что я при просмотре вспоминал каждый кадр и каждую реплику героев наизусть - настолько я люблю эту картину. В общем, мне было хорошо.

2. Простая история - картина является типичным представителем боевиков 80 и 90 годов, где упор шел на драки и перестрелки, а не на историю, хотя и она неплоха. За время всего хронометража создателям удалось раскрыть внутренний мир героев практически полностью, и это с помощью всего лишь нескольких диалогов и комментариев героев. Что не может не радовать. Например я был удивлен, что картина идет всего то полтора часа, и в ней нет ни одного лишнего элемента. Даже неожиданный поворот оказался действительно неожиданным.

3. Драки и перестрелки - не скажу, что здесь они уж сильно выдающиеся, но смотреть на них приятно. Все взрывается, супостаты погибают, справедливость торжествует - все как надо.

4. Музыка - она тут звучит и к месту, и ко времени, так как очень грамотно подобрана в настроение сцены. Более того, она мне запомнилась еще тогда, и я ее узнал спустя столько времени.

5. Харизматичные герои - чего у картины не отнять, так это количество харизматичных героев, ибо тут помимо старины Стивена играют Том Сайзмор и Денис Хоппер, которые приковывают к себе внимание при каждом появлении в кадре.

Итак, минусы:

1. Хромак - он ужасен, особенно в нескольких сценах, когда буквально виден его ужас невооруженным взглядом. Причина в этом одна, на мой взгляд - нехватка бюджета.

2. Нелогичность и сюжетные дыры - этого тут просто вагон и маленькая тележка, ибо я сбился со счета, пытаясь все их заметить. Только сейчас я это заметил.

3. Постановка драк и перестрелок - не во всех сценах так, но в некоторых, особенно ключевых видно, что статисты откровенно симулируют, а некоторые даже не стараются этого скрыть.

Немного о главных героях:

1. Детектив Рэй Неттлс в исполнении Тома Сайзмора - полицейский, который случайно выходит на след особо опасного преступника, попутно пытаясь разобраться в самом себе. Герой Сайзмора не пустышка, а живой человек со своими проблемами и страстями, пытающийся решить их. Том здесь смотрелся весьма и весьма хорошо.

2. Фрэнк Гласс в исполнении Стивена Сигала - опытный полицейский сапер, который нападает на след настоящего преступного гения вместе с Реем. Так же имеет свои мотивы и свое мнение. Стивен тут как всегда хорош. Жму руку!

3. Алекс Свон в исполнении Денниса Хоппера - настоящий преступный гений со своей извращенной философией и ужасными планами. Деннис здесь просто блистал. Он воплотил образ не просто умного преступника, а настоящего фанатика своего дела, который стремиться к своей цели, не стесняясь в средствах.

В итоге имеем очень классный боевик из девяностых, который может и не сделан очень уж качественно, но берет скорее драками и перестрелками, харизматичными героями и простой историей с нежданчиком.

7 из 10

Механизм распила.
Альберт Пьюн кудесник низкобюджетных локаций, гавайский алхимик, создатель умиляющих образов разорванного апокалипсиса. Снятого, почти всегда, на задворках ближних заводов и вставших фабричных конвейеров. Бюджетная тряхомудь продолжалась достаточно долго, чтоб сформироваться во, внезапно особый режиссерский стиль. Ибо Альберт натурально чхать хотел на недостатки бюджета, порой лепил на скорую руку, буквально из веток и шлака создавал презабавные концепты, завоёвывая себе место-нишу, попутно обрастая армией преданных фанатов, поклонников. Справедливости ради стоит сказать что «жемчужины» в его фильмографии вещь редкая, и тропою кино ремесленника Пьюн шел скорее на ощупь, экспериментируя и создавая скорее для удовлетворения своих неразрешенных вопросов режиссера-самоучки.

Былинных успехов по пальцам пересчитать. Несомненно, Ван-Дамм, Грюнер, Кристоферсон, Ламберт, завсегдатай Айс-Ти, мелькали в его ранних и некоторых поздних работах.

(Последний, судя по всему, просто поклонник трэш-синематографа, оттого и мелькает в дешевом ширпотребе, и не только у Альберта)

Но чем дальше стрела времени несла от благословенных 80-90-хх годов, тем меньше в картинах Пьюна оставалась той самой режиссерской жилки. Запал постепенно иссякал, воображение режиссера то ли прибывало в коматозном состоянии, а то и вовсе начало неумолимо гаснуть. Создатель великолепной Немезиды, Киборга, и прочих морфов начал скатываться к крайне, чудовищным, пресным, бездарным, поделкам. Оные в народе легко попадают под категорию кинематографического распила. Так-то.

Но в 2001-м году задребезжали золотые бубенцы. Через окна старого склада служившего Пьюну и офисом и съемочной площадкой полился чарующий свет. Вольно ступая по земле, вразвалочку, сложив руки на чреве, и окидывая взглядом будущую вотчину, по дороге судьбы к Альберту подошел буддистский пророк лишенный самоиронии- господин Ситивен Сигал. К тому моменту пушной зверек не просто маячил на задворках карьеры Сигала, нет, нет, тибетская лисичка настойчиво затмевала своей тенью былинную славу главного буддиста фабрики грез, что само собой сказывалось на качестве картин выпускаемых Сигалом. И вот отгремели «сквозные ранения», на горизонте, помимо лисички появились вежливые, итальянские дельцы из клана Гомбино, ненавязчиво напомнившие Стивену о выплате причитающейся им дани.

Наместник Будды вздохнул, пошевелил морщинами лба, созвал совет юристов и в кратчайшие сроки задвинул идею о новом, супер успешном, блокбастере, фильме-катастрофе, реальном таким buddy-movie. Чтоб и взрывы во все глаза, и братская выручка, и колоритный злодей. В общем все чего так не хватает по мнению Стивена зрителю. Но на деле, это как раз то от чего к тогдашнему 2001-му зритель начал понемногу уставать. Но деньги и мафия никуда от этого не девались. Пушистый лис с востока ехидно глядел на Стивена в предвкушении эпичного треска коррупционной пилы.

Сюжет о двух бывалых копах, один из которых закономерно чернокожий, а второй закономерной повидавший в жизни многое. Попутно есть вводная сцена с очень злыми террористами, и очень грузным сапером-Сигалом, который н смог правильно обезвредить механизм, отчего впал в тоску-депрессию. Теперь прозябает в аналитическом саперном отделе, где ему помогают такие же киты трэш-индустрии как Кевин Гейдж и Питер Грин. В этот отдел волею судьбы оказывается заброшенным потасканный Том Сайзмор, который в гробу видал съемки в столь странном проекте, но кушать хочется всегда. Интрига заключается в зловредном подрывнике, который имеет свои планы и на мудрого Фрэнка, и на переживающего потерю темнокожего напарника Сайзмора. Оттого безумный Том играет куда лучше, чем большая часть актерского состава. Стивену аналогично нужно отдать должное. Мыслитель, философ, будда из убойного отдела саперов. Гениально, гениально как, раз столько актерского таланта умещается в масштабе отмытых 24-х лямов. Фильм дешев, об этом позже, но за исключением дешевизны, которая не всегда есть залогом неудачи, а в некоторых случаях даже наоборот, Пьюн, видимо нарочито-специально довел процесс до гротеска ибо прекрасно осознавал куда и откуда растут ноги-потуги.

Начиная от образов и заканчивая декорациями, все крайне наивно, до смешного гротескно. Злодеи в плащах из дерматина, Сайзмор в дерматине, Сигал в. .дерматине, много, очень много дерматина и черного цвета. Некоторые сцены и вовсе были нагло заимствованы из фильмов «Последние дни Фрэнки» и «Бессмертные», чтобы затем быть логически «вклеенными» в ленту, для увеличения хронометража оной. Как такое могло получиться? Ведь бюджет..

Бюджет ленты, спасибо Альберту за правдивые откровения, составлял не более 350-400 тысяч долларов, именно эта сумма пошла на аренду складских помещений, убогими декорации, кожаные плащи, и оплату гонораров немногочисленной съемочной группы Пьюна, которым к слову было не привыкать работать за еду. Остальные средства, в количестве 23 с половиной миллионов были любовно распределены между мистером Сигалом, продюсерами, и третьими лицами с итальянских улиц. Сигал, кстати говоря, на тот момент, хотел сделать Пьюна своим ручным режиссером, для отмывания само собой, (позже эту должность займет Киони Ваксман) однако вышли «Сквозные ранения» и Стив ошибочно ощутил сладкий привкус былой славы экшн звезды. И послал Альберта куда подальше, а мог бы заручиться поддержкой и бродить по полям уже треш вселенных, зато, с непопорченным достоинством.

Часовой Механизм- ярчайший пример кинематографического распила, топорно сделанное кино, напичканный доверху штампами фильм, без намека на логику и здравость, чистой воды отмыв средств для третьих лиц, куда по случайности занесло талантливого трэш-мэйкера Альберта Пьюна, который с присущей гавайской иронией взял да и сбацал на гора уродливую поделку. Вот только кому на радость?

Тик — так
Стивен Сигал, легенда боевиков, сыграл в этом фильме опытного сапера, оказывающего помощь полиции в поимке жестокого и хитроумного террориста. На мой взгляд, он предстал в новом, совершенно не похожим на себя амплуа.

Говоря о достоинствах данного фильма, хочу отметить именно игру Стивена Сигала, потому что он весьма достоверно сыграл профессионала, который находит и обезвреживает бомбы, а также даёт ценные советы напарнику из полиции. Его знания и навыки в этом деле впечатляют.

Что же касается сюжета, то он весьма интересен. Сапер вместе с полицейским стараются выйти на след преступников, чтобы предотвратить теракты...

Среди других актёров могу похвалить Денниса Хоппера, который великолепно играет террористов (достаточно вспомнить боевик 'Скорость' с Киану Ривзом). Злодей в его исполнении циничен и жесток, готов пойти на массовое убийство, а также способен перехитрить полицию.

Подводя итог, могу сказать, что фильм получился вполне отличным, ведь в этом, на мой взгляд, заслуга именно Сигала.

8 из 10