Фуриоса: Хроники Безумного Макса

БЕНЗАК ПОШЁЛ, МОТОР ЗАВЁЛСЯ — СИДИ И ЖДИ, ПОКА НЕ СПЁКСЯ
Высасывать костный мозг из собственного мифа — грязная работёнка, особенно когда твой главный экспортный товар это облучённый песок и немая травма. Весь мотивационный движок этой ржавой мясорубки построен на украденном персике и девчонке, которая пялится за горизонт с грацией контуженной совы. Юная Фуриоса (в мелкой фасовке — Алила Браун, в старшей — Аня Тейлор-Джой) вырвана из единственного зелёного пятна в этом выблеванном солнцем мире. Её тупик на старте — не просто жестокая география, а клаустрофобный капкан из чужого потного мяса. Девчонка становится валютой. Немым куском плоти, который тащит за собой маргинальная орда байкеров через барханы, пропахшие окислившейся кровью. Точка невозврата щёлкает ржавым бойком, когда она перегрызает топливный шланг ради призрачного шанса спасти мать. Катализатор врывается с рёвом перегретого движка — водитель боевой фуры Преторианец Джек (Том Бёрк) преподаёт ей полевой мастер-класс по выживанию в автомобильном аду. Наживка заглочена. Крючок в нёбе.

ДВЕ ПЕДАЛИ В ПОЛ, А СЦЕНАРИЙ УШЁЛ

Будем резать хронологический жир тупым скальпелем. Сценарная архитектура грубо порублена на главы, что моментально убивает непрерывную тахикардию, выстроенную за первые полчаса. Вместо сжатого, как пружина, трёхдневного побега нам впаривают пятнадцатилетнюю сагу бесконечного ожидания. Ритм дёргается, словно залитый карбюратор. Каждый раз, когда саспенс разгоняется до красной зоны, сценарий жёстко бьёт по тормозам ради дешёвой экспозиции от Исторического Человека (Джордж Шевцов). Это ходячая свалка фактов, чья дряблая кожа забита словесными татуировками. Аналитический провал налицо. Нельзя останавливать дорожную резню на скорости сто километров в час, чтобы полистать заплесневелый учебник. Цифровые швы тоже лезут наружу рваными нитками. Там, где раньше сумасшедшие каскадёры гнули реальный металл, теперь физика периодически даёт сбой. Тяжёлая фура переворачивается, но отскакивает от земли, словно пустая пластиковая канистра на зелёном фоне. Вес апокалипсиса растворяется в ленивых пикселях, лишая грязь её осязаемой, шершавой фактуры.

«РЯЖЕНЫЙ ВОЖДЬ, СЛЁЗЫ КАК ДОЖДЬ»

Время потрошить главного антагониста. Дементус (Крис Хемсворт) — это роскошная, громогласная фальшивка. Мужик гоняет на нелепой колеснице из трёх мотоциклов, носит накладной шнобель и пристёгивает к промежности грязного плюшевого медведя. Это не стратег. Это контуженный шпрехшталмейстер бродячего шапито. Его мотивация зияет сквозной дырой от потерянной семьи, которую он неуклюже пытается заткнуть усыновлением похищенных детей и бесконечным пафосным трёпом. Трагедия в том, что как менеджер он абсолютно никчёмен. Захватить топливную крепость он может, а починить базовый насос — кишка тонка. Громкий, харизматичный паразит, проецирующий собственную боль на любого в радиусе броска копья. Этого переростка в грязном плаще почти жаль, ровно до той секунды, пока он не начинает рвать пленника на куски ревущими покрышками.

«Я хотел, чтобы история была больше похожа на одиссею, на сагу, чем на классический боевик»

© Джордж Миллер — Режиссёр

«СВОРА КАЛЕК, ПРОДАННЫЙ ВЕК»

Пустошь — это симфония радиоактивных уродств. Кастинг-директор честно отработал каждую каплю драгоценной аква-колы. Несмертный Джо (Лейчи Халм) тяжело хрипит через свой респиратор, превратившись из недосягаемого божества в потного бюрократа, пытающегося свести дебет с кредитом в управлении токсичными активами. Рядом с ним околачивается Риктус Эректус (Натан Джонс), олицетворяющий генетический потолок этого вырожденного общества — гора стероидного мяса с интеллектом ржавого разводного ключа. Чуть поодаль маячит Органический Механик (Ангус Сэмпсон), ковыряющийся в чужих потрохах с небрежностью пьяного сантехника. Но присмотрись к деталям на фоне этого цирка. Экшен-хореография там, где она всё ещё опирается на практическое безумие, остаётся первобытным кинетическим балетом. Нападение летунов-парамотористов на цистерну — это абсолютный шедевр вертикального насилия. Рёв моторов V8 звучит как искреннее священное песнопение. Ты буквально чувствуешь едкое машинное масло под ногтями. Это суровое ремесло, требующее глубокого мужского уважения. Механизмы Цитадели и забитые гарью шестерёнки соседних баз дышат, скрипят и лязгают с маниакальной достоверностью.

Это не просто кино, а оглушительный, выматывающий душу крик в каньон из покорёженных шасси и стёртых тормозных колодок, где единственный приз за выживание — право поехать обратно в ту же самую проклятую пыльную дыру.

7 из 10

Безумный мир, жестокие сердца!
Начав смотреть это кино, я почти ничего не знала о вселенной «Безумного Макса». Но, похоже, идея о том, что свежий взгляд дает некое преимущество, переоценена. Мне были непонятны реалии происходящего, непонятны персонажи, что ими движет, почему у них такая «безумная» внешность и… стоп! Злодеи там правда пьют грудное молоко? В итоге я начала скучать даже в сценах драк… Но, к счастью, догадалась поставить отчаянную погоню на паузу, как раз когда враги штурмовали причудливый грузовик героев, набитый капустой – в смысле овощами, и главная героиня разила противников буквально, а героя в самое сердечко фигурально, случайно распустив в бою свои волосы аки Клеопатра. Изучив немного информации о вселенной и почитав другие обзоры, к этой сцене погони я вернулась уже как будто к совершенно другому фильму. Передо мной завертелся невероятный калейдоскоп из дикого визуала, переплетения символов и поразительной истории. Многое обрело смысл, и стало по-настоящему интересно.

Просто «Фуриоса» - довольно безжалостный фильм по отношению и к персонажам, и к зрителям. Коварный дядька-режиссер скуп на подробности и практически не дает объяснений происходящему. История разворачивается на ходу, на огромной скорости. А детали очень важны. Например, как вы видите на постере, Фуриоса потеряла левую руку. А на ней ведь она делала татуировки в виде звезд и, похоже, по их расположению помнила дорогу домой. Поэтому такая потеря – это не просто травма, но и в символическом смысле полный разрыв с домом, крах надежд туда вернуться. Не стоит ждать и красивый умиротворяющий хэппи-энд в духе рекламного ролика фруктового сока. Ну, серьезно, разве это возможно после двухчасового кровопролития, изуверств, штурмов городов в пустыне, когда ломается металл и плоть? И все же в финале есть надежда и открывается дорога в будущее. Видимо, дорога ярости...

Вообще в этом фильме нет борьбы добра со злом. Даже главгад Дементус, чье имя буквально означает «безумец», - персонаж со сложной судьбой. Он не просто лицедействует и порхает над пожарами в развевающемся плаще, словно какой-то кровавый мотылек, сеющий разрушения. Есть намеки на то, что в прошлом ему пришлось пройти через потери. Как знать, может, это и свело его с ума... Фуриоса – главная героиня – тоже не колеблется: когда надо яростно атакует и убивает, и глазищами выразительно сверкает. Кульминация конфликта Фуриосы и Дементуса неожиданно философская, сложная, не для просмотра с попкорном, и она заставляет задуматься.

Почти в самом финале режиссер фильма, видно, вспомнил, что часть названия его фильма «Хроники Безумного Макса», - и эпилог превратился в настоящую хронику с перечислением событий. Тем не менее мне не очень-то понравился этот фильм. При всей зрелищности и стильном визуале не очень нормально, что люди так живут и себя мучают, и других. Этот фильм, как по мне, скорее предупреждение о том, что наш мир не должен превратиться в такое.

полная дешевка

Отличный приквел великой легенды, при условии понимания как смотреть
Перед тем, как что-то писать по существу, позволю себе обратить внимание, на принципиальные, для понимания истории моменты.

Глобально все сюжеты, когда-либо созданные человечеством, можно разделить на мифы и легенды. Принципиальная разница между ними состоит в том, что в мифах в центре сюжета находится герой, который совершает свое путешествие (как внешнее, так и внутреннее), в то время как в легендах речь идет о каких-то эпический событиях, которые изменяют глобальные правила игры в мирах, где они происходят.

Если говорить о франшизе Безумный Макс, то первый фильм в ней является мифом, где конкретный герой проходит свой путь, при этом окружающий его мир особо не меняется.

Дальнейшие фильмы франшизы являются легендой, в каждой из которых кто-то рассказывает о духе пустошей, который появляется из ниоткуда в тот момент, когда община, которой принадлежит рассказчик, находится в моменте своего величайшего кризиса и после разрешения ситуации исчезает в никуда.

Если «Безумный Макс: Дорога ярости (2015)» являлся типичной легендой, то с пониманием природы данного фильма могут возникнуть проблемы, связанные с тем, что повествование идет как будто это легенда, в то время как в центре сюжета путешествие конкретного персонажа, как будто это миф.

Ключом к пониманию авторской задумки является комикс, предшествующий предыдущему фильму, в котором повествование идет от лица Сказителя (в оригинале «The first history man»), который рассказывает детям историю их общины.

Именно его рассказом начинается этот и предыдущий фильмы, и именно его цитата является завершением предыдущего фильма. В этом фильме он не просто рассказчик, а принимает личное участие в сюжете, который является именно его интерпретацией дел давно минувших дней.

Рассказ этот является частью легенды дороги ярости, которую рассказывает сказитель, об истории становления его общины с той разницей, что если предыдущий фильм является полноценной легендой, которая лежит в основе сложившегося мироустройства конкретного социума, этот является мифом внутри легенды, который рассказывает тот же рассказчик тем же детям, которые хотят узнать больше об истории их мира.

Если воспринимать историю именно как рассказ в рассказе, то все её баги как в части структуры, так и визуала превращаются в фишки. Представьте, что вы ребенок постапокалиптического мира, сидите у костра и с упоением слушаете историю старца о эпических событиях давно минувших дней, в которых принимала участие, возможно еще живая, легенда вашей общины.

Если из «легендарной» части истории вы узнали о ее встрече с, не менее легендарным, духом пустоши, то из этой «мифической» части вы узнаете, как она стала тем, кем стала.

Если правильно считать авторский замысел формально к фильму вопросов нет, однако лично у меня сложилось впечатление, что предыдущая часть зрителю показывалась с точки зрения ребенка со значительно более развитым воображением. Дело в том, что с визуалом тут происходит что-то очень странное.

Если смотреть фильмы подряд, то создается ощущение, что этот был первой пробой пера, а «Дорога ярости» стала глубокой доработкой и развитием заложенных идей и технических решений.

Про батальные сцены, где в одних случаях герои в движении стреляют без промаха на километры, а в других 20 минут устраивают театральные представления даже не заикаюсь. Лично мне больше всего бросилось в глаза смещение акцента с автомобильного транспорта на мотоциклетный и значительное уменьшение массовки батальных сцен.

Как писал выше, формально это можно списать на то, что эта история показывается с точки зрения другого ребенка, у которого воображение работает по-другому, но объективно чувствуется как упрощение структуры экшн сцен, так и их масштаба.

В результате, лично мне, при всех ее плюсах понятен провал ленты.

Во-первых, структурно это не продолжение, а приложение к предыдущему фильму, которое расширяет не канон вселенной, а вносит дополнения в историю одной конкретной общины.

Во-вторых, без знания комикса, который вряд ли получил общемировую известность, объективно не понятно почему в фильме столько разных нереальных условностей, которые ок для сказки, но не для серьезной истории.

В-третьих, с технической точки зрения он, к сожалению, проседает по всем пунктам относительно предшественника, из-за чего является крайне нишевым продуктом даже внутри своей вселенной.

Что касается оценки, то я бы ее разбил на три составляющих:

- мир – намертво привязан к предыдущему фильму и никак особо не влияя на канон существенно сдает в части технической реализации – 7 из 10.

- персонажи – опять же неотъемлемая часть предыдущей истории, дополненная понятными с точки зрения логики истории героями, однако никто из них даже близко не стоит со старыми. Даже Дементус, который очевидно является своего рода духом пустыни, никак не запоминается – 7 из 10.

- сюжет – самая субъективная часть. Лично я ставлю 9 из 10, т. к. он отлично соответствует эмуляции рассказа внутри рассказа, и именно в такой интерпретации работает великолепно, однако даже в качестве рассказа в рассказе является приложением к основной легенде.