Дэв.Д

В этой истории действительно очень много красного цвета. Красный цвет — это цвет любви. Это цвет страсти. В сари красного цвета индийские девушки выходят замуж. А ещё красный цвет — это цвет крови, и вместе с тем цвет трагедии, цвет драмы.

Кроме того, много кадров, утопленных в черноте, в мраке. Это цвет безысходности, цвет темноты, поселившейся в душе у главного героя, цвет беспробудного алкоголизма, цвет беспросветности и бессознательности. Цвет беспутного на грани преступного образа жизни, заключающегося в регрессе личности, саморазрушении и деградации.

А ещё здесь много всплесков жёлтого — цвета золота, символа богатства и достатка, которого у героя с рождения было уж слишком в избытке. И он к этому привык. Он знает, что очень многое себе может позволить. Может позволить легко и просто так. Ибо в этом мире практически всё продаётся, а значит практически всё можно купить.

Но вот только счастья и любви — всё ещё невозможно купить за деньги, в отличие от забвения и секса…

В этой истории много музыки. Но это не обычные для индийского фильма вставные клипы, искусственно вмонтированные или искусно привнесённые в разворачивающийся ход действия. Нет, в этой кинокартине музыка значит много больше! Она здесь практически главный герой! Здесь почти нет молчаливых кадров. И если герои не говорят, то за них говорит музыка. Мелодия передаёт настроение, рассказывает о внутреннем состоянии персонажей, о том, что и как они чувствуют. Что переживают в конкретный момент. Слова же песен — есть настоящее отражение мыслей главных героев. И эти слова, звучащие за кадром в песне значат даже больше тех слов, которые герои говорят друг другу. Ибо человек может солгать другому человеку, может солгать даже себе самому на словах, но мысли, которые озвучиваются песнями, всегда выдают настоящее состояние, подлинные чувства.

Это уже третья экранизация романа Сарата Чандра «Девдас», которую я посмотрела. Всего подобного рода экранизаций, этой чуть ли не самой популярной в Индии истории любви больше десятка.

Но в данному случае перед нами не столько трагедия разбившихся чувств, не столько гибель из-за любви, сколько показ деградации личности одного из представителей «золотой» молодёжи.

Прекрасная новая версия красивой старой истории. Удивительные краски. Необычайно мрачный и колоритный мюзикл. Любовь и страсть. Падение на самое дно жизни. Погружение во мрак преисподней общества и свет в самом конце туннеля.

10 из 10

Фильм «Дев Д» (Dev D)… Много впечатлений и ощущений по просмотре этого супероригинального зрелища. Посмотрела сразу 2 раза друг за другом, почувствовала необходимость. Невозможно сразу отвлечься и забыть этот необычный, перевернутый с ног на голову сюжет классики инд. кино и литературы. Я не специалист, но по-моему, это образец параллельного кино, артхауса. Перечитала толкование термина артхаус, да, похоже, перед нами индийское авторское кино.

Очень понравилось всё и все: даже явление молодого Дармендры в виде А. Деола, красивая, очень земная М. Гилл, порочно-трогательная очаровательная К. Коечлин.

О сходстве и различии классического и современного «Девдаса» можно написать исследование, только автор А. Кашьяп не забывает часто отсылать зрителей к классике — тем ярче контраст. Всю чернуху и дно современности в этой lovestory-2009 нам представили, дальше некуда, даже безвольный и слабый Дев ужаснулся и остановился. Тем неожиданнее явился happy end сюжетной линии Дев-Чанда, но все равно приятно, что их оставили в живых. Зато совершенно достоверно, закономерно счастье Паро и её семьи, даже злорадство её понятно и простительно.

Непростительно ничего не сказать о музыке: она чудесна и является, наряду с игрой актёров и сюжетом, одним из главных действующих лиц картины, т. е. важной эмоциональной составляющей. Как в «Кровавой саге» и «Жизнь в большом городе». Благодаря музыке и субтитрам песен диалоги героев сведены к необходимому минимуму — и это ещё 1 плюс артхауса.

Конечно, забавно и необычно наблюдать за муками и любовными терзаниями богатенького героя-бездельника Дева и за нелёгкой трудовой жизнью одинокой Чанды, за семейными буднями Паро, ну да здесь, в этой параллельности всё наоборот. Тот, кто должен работать и действовать, — бездействует и чуть не гибнет. Те, кто должен страдать и гибнуть, — спокойны и надёжны. Вот такой парадокс современного инд. кино, такой авторский взгляд на проблему несчастной любви и любовный треугольник.

Очень понравилась Калки Коечлин, награду заслужила! Сила и надлом, отчаяние и спокойствие, одиночество и стремление заботиться — всё изобразила эта юно выглядящая девушка. М. Гилл — типичная инд. актриса — приживётся в Болливуде. Насчёт А. Деола я в раздумье — очень уж необычна роль и её воплощение им. Одно могу сказать: над фигурой ему работать и работать. В некоторых эпизодах очень хорош и достоверен, а иногда задумаешься: и что такого в нём нашли эти сильные девушки?

Оценка фильма самая высокая.