Диспетчер

Фиксер против доверия
Говорят, что Дэвид Маккензи не снимает один фильм дважды. Поверю на слово, так как на сегодняшний день его крайний фильм «Диспетчер» - единственное, что я у него видела. И этот факт, что Дэвид Маккензи ускользает от формирования у него авторского почерка, роднит его с главным героем «Диспетчера», который тоже – все время ускользает. Мы не уверены в том, как его зовут, возможно, что Аш (Риз Ахмед). Его прошлое туманно и всплывает в короткой исповеди на встрече анонимных алкоголиков – он работал на бирже и не понаслышке знает, чтобы добиться успеха в этом деле, нужно быть подлецом. В чем мы уверены - наш герой не подлец, у него есть совесть, которую он раньше заглушал алкоголем, а теперь, когда бросил пить – работой, и очень необычной работой – быть посредником между двумя несоизмеримыми величинами – корпорацией, у которой рыльце в пушку, и сотрудником, который это обнаружил. Но, кажется, что фильм не об этом – не о заговорах и прослушивающих устройствах. Дело в том, что Аш застрял. Из 12 реабилитационных шагов он прошел всего 4. И чтобы двигаться дальше, ему нужно кому-то доверять, решиться на откровенный разговор. И, кажется, судьба дарит ему такую возможность в лице клиентки Сары Грант (Лили Джеймс), у которой, конечно, серьезные проблемы с работодателями, но цели на личную жизнь также имеются – Сара не только симпатична и молода, но и в активном поиске. Встреча двух одиночеств неизбежна, но…

Дэвид Маккензи очень увлечен средствами передачи информации. Ему важнее как устроено общение нашего героя с клиентами, а не то, какой информацией они делятся. Не могу не признать, что методика героя Риза Ахмеда хитроумна и вызывает восхищение. После окончания фильма в памяти всплывает безмолвная активность Ахмеда, он будто бы в стороне, не произносит ни слова, но при этом все действуют по его указаниям (начиная с сотрудников колл-центров, продолжая клиентами и заканчивая ищейками корпоративных воротил). Он запускает цепочку действий, которая, кажется, не знает сбоя. Чем еще увлечен Маккензи, так это натурными съемками в Нью-Йорке. Иногда мне казалось, что люди на заднем плане вовсе не статисты, а случайные прохожие, попавшие в кадр. Это создает атмосферу – реальный шум большого города, в суете которого так сложно друг друга расслышать.

А вот другое увлечение режиссера, устроить спектакль для нас, зрителей, отдает излишней театральностью. Когда в сюжете случается неожиданный поворот, который всегда заставляет возвращаться к первоначальной информации, чтобы выстроить причинно-следственную связь, вся завязка кажется постановкой именно для нас, в то время как действующим персонажам все давно известно, поэтому некоторые действия, например, излишняя эмоциональность героя Сэма Уортингтона выглядит неуместной – зачем так напрягаться, если все вокруг него в курсе основной интриги? То есть именно через его персонажа чувствуется искусственность той самой интриги, что делалось все только для того, чтобы обмануть нас, а не друг друга. Еще немного сбивает с ритма увлеченность режиссера правоохранительными организациями, поэтому сравнения с параноидальными триллерами из 70-х годов прошлого века довольно сомнительны, так как финал «Диспетчера», а точнее то, кому можно доверять, невероятно назидательный и противоречит именно тем фильмам из 70-х, на которые и ориентировался настолько, что его можно использовать в пропагандистских целях. Но…

В пронзительных карих глазах Риза Ахмеда можно утонуть. Кажется, это уже его амплуа – роли аддиктов с фиксированным мышлением. За тем, как он пытается вырваться из тисков собственной замкнутости, можно наблюдать бесконечно, потому что обыгрывает все это Риз Ахмед с завораживающей меланхоличностью. У Лили Джеймс образ несколько схематичен, на поэзии для нее явно сэкономили, особенно, если вспомнить навязчивую открытость героини – незашторенные панорамные окна, глубокие разрезы, вовремя обнажающие ноги… Но стоит отдать создателям «Диспетчера» должное – с романтикой они также не перегибают. В отношениях между героями Ахмеда и Джеймс проскальзывает изысканность полунамеков, а не категоричная пошлость признаний. И если опустить назидательное высказывание режиссера о правоохранительных органах, что он сам с радостью и сделал, то «Диспетчер» все же фильм о человеке, который нашел выход из замкнутой ситуации – решился на откровенный разговор, но уже со всем миром. А то, как мир воспримет его информацию, уже не его проблема.