Эддингтон

Долгожданный гость Канн от американского артхауса Ари Астер и его хоум-студия А24 представляют новый фильм. Сюжет фильма «Эддингтон» довольно самобытен. Мы наблюдаем такой а-ля слоубёрнер и нео-вестерн в декорациях пандемии коронавируса начала 2020го года и на каком-то отшибе штата Нью-Мексико. Насколько этот акцент с локдауном был фильму необходим, спорный вопрос. Он лишь придаёт каплю комичности происходящему. Смешивает абсурд и реальность, как бы сбивает пафос трагедии, превращая её в трагикомедию.

По поводу сюжета говорить непросто, ведь рассказав о многом, возникнут спойлеры, а этого не хочется допустить. Коротко говоря, например, линия героини Эммы Стоун абсолютно непонятна. Что с ней приключилось, почему её так мало и куда она делась, загадка. Та же история с Педро Паскалем, любопытный персонаж, действующий мэр города, у которого неожиданно появляется конкурент. Но слишком мало у Педро экранного времени, диалогов и действий. Хоакин Феникс плюс минус как всегда силён и убедителен. Диапазон его способностей очень большой и насыщенный, от болезненности до харизмы, от комедийности к жалости. Кастинг удачный и запоминающийся.

Нельзя не похвалить операторскую работу. Здесь она великолепна и перекликается со «стариками» братьев Коэн. Южный свет и антураж, преимущественно статическая камера, общие планы, спокойная манера, театральные мизансцены с длительными движениями, естественные цвета и много lowkey (ночные съемки). Очень приятное изображение. Но достаточно ли сильной формы, когда есть вопросы к содержанию?

Цель шерифа, которого и играет Феникс, стать мэром своего убогого городка. Попутные его подвиги и косяки не всегда кажутся обоснованными и логичными. Финал с погоней и перестрелкой оставил вопросы, кто в кого и зачем стреляет. Может, я что-то пропустил. Периодически есть ощущение, что мы видим то ли сон, то ли бэдтрип, или картина-комическая антиутопия, разыгранная в бедном и провинциальном штате. В котором, кстати говоря, большой талант Ари Астер провёл свою юность. Так что грубо скажем, Эддингтон – автобиографичен. Чувствуется смесь ностальгии, неотработанных семейных трав, обид и мечт прекрасного, талантливого режиссёра и сценариста. Лучшее ли это его произведение? Вряд ли. Своевременное? Точно нет. Просто он задумывал его еще очень давно. Смелое ли оно, сугубо авторское и эстетически мощное? Точно.

Бо не боится
Самая большая благодарность Ари Астеру заключается в том, что он не растянул этот свой магнум опус до 3 или больше часов. «Бо боится» и то интереснее смотрелся, несмотря на беспощадный хронометраж. В том фильме хватало места многому, отчего сюрреалистический эффект бил, куда надо. Покуда «Эддингтону» таким не похвастаться. Модный режиссёр решил снять злободневное кино об Америке и для Америки, которое может зацепить разве что самих американцев. Нам, как зрителю из далёкой страны, было невероятно скучно наблюдать за этим винегретом. Снова всё смешалось, люди, кони...

Здесь вам подавай и COVID-19, и масочный режим, и терроризм, и сектантов, и психические травмы в связи с педофилией, и приснопамятную акцию Black Lives Matter. Главным героем сделали шерифа, который выглядит потерянным и уставшим. Но когда ему надоели проделки местного мэра, собравшегося баллотироваться на новый срок, мужчина в очках и ковбойской шляпе внезапно для себя и других тоже решил участвовать в политической гонке. Как гласит синопсис, это приведёт к непредвиденным обстоятельствам. К настолько непредвиденным, что в конце явно не пребываешь в полном шоке.

Лично нам хотелось, чтобы историю уже закончили побыстрее. Растягивать, тянуть Ари Астер умеет, об этом многие зрители знают, помнят. Но ведь не когда такой унылый сюжет! В общем, после своего неожиданного решения в жизни шерифа происходят значительные события, которые, возможно, поддаются логике, но они неподвластны милому контролю. В итоге, всё летит в тартарары, чтобы эффектно завершиться чем-то в духе «Гражданской войны» Алекса Гарленда. Главный герой пытается юлить, хитрить, строить козни, идти во все тяжкие. Настолько захватила немолодого мужчину активная политическая жизнь.

Параллельно разваливается брак, накаляется конфликт с оппонентом по выборам, в городе полный бардак с участием демонстрантов, под ухом вечно гундосит что-то тёща, которую в городе называют психованной. Можно внятно разглядеть, вот он, маленький человечек в футляре, наконец-то там вылез из своей затхлой норки, чтобы столкнуться с испытаниями и почувствовать вкус к жизни. И краткий эпилог показывает, к чему привели шерифа его стремления. Но зная Ари Астера по трём предыдущим работам, мы ведь явно не ожидали увидеть нечто такое обыденное, простое и суетливое. Понятно, сатира есть, ну, и что?!

Он не шокирует, не смешит до коликов, не бьёт под дых громким политическим заявлением. Вместо этого будто аккуратно так законспектировал шумные эпизоды из жизни Америки за последние 5 лет, и потом экранизировал, добавив щепотку шершавого юмора. Могло получиться что-то коэновское, выбери он стиль братьев, но Ари Астер благодаря A24 уже большой автор, поэтому зазорно снимать что-то, как кто-то известный. С другой стороны, понятно желание режиссёра отойти от постхоррора и показать иной уровень своего мастерства. Такое только радует, поскольку важно пробовать себя там, где непонятно...

Чего от тебя ожидать. Рискованно - да, но результат может превзойти ожидания. В случае с «Эддингтоном», к сожалению, не появилось ощущения, что сильный автор, которому есть, что сказать на злобу дня. Когда перед тобой любимым недокомедия, недодрама, недотриллер, недодрама, очень тяжело проникнуться и погрузиться в произведение. Не спорим, вполне вероятно, что мы жестоко ошибаемся, что нужно ещё раз пересмотреть фильм, найти источник идеи и раскрыть чакры. Вот только вы дали бы второй шанс акуле съесть себя? Конечно, нет! Жить ведь хочется. Как и нам, чтобы уделить время другому контенту.

Очередные грабли Ари Астера — на этот раз, сатирические.

До первых арт-хорроров Ари Астера, которые хвалят больше всего, я скоро доберусь. А пока, вынужден признать, что, судя по всему, кроме них в другие жанры у режиссёра не особо получается. Как и в случае со «Все страхи Бо», здесь те же болячки, и режиссёр, похоже, никаких выводов не сделал — второй подряд провал в прокате теперь явно отрезвит инвесторов, и, надеюсь, самого автора.

Второй раз подряд Астер пытается пробовать что-то новое (похвально, безусловно), и второй раз подряд совершает одни и те же ошибки, наступая на одни и те же грабли. Второй раз подряд мы имеем гигантоманию — лошадиный и растянутый хронометраж. Второй раз подряд — сюжет, который если не в короткометражку, но уж точно в стандартный 1:50 уложился бы легко, но не в 2,5 часа. Второй раз подряд — рыхлый и вязнущий сценарий и отсутствие человека с монтажными ножницами.

На этот раз режиссёр пытается в сатиру, тщетно цепляясь за ушедший поезд уже давно не актуалочки про пандемию, BLM и прочее, прочее, прочее. Высмеивать это всё безобразие у постановщика получается лишь отчасти. Всё выглядит старательно натужно, неестественно и тяжеловесно. Астер банально не чувствует материал и создаётся ощущение, что он и сам не решил, что вылепить из собственного сценария. Фильм никак не хочет становиться чем-то цельным, распадаясь на сюжетные куски, мизансцены — удачные, и не очень. Есть забавные хохмы, но ради них терпеть 2,5 часа откровенно буксующего действа смысла немного.

Снят фильм не хорошо и не плохо — обычно и стандартно профессионально. Есть пара неплохих кадров, но и только. В финале нас даже экшеном порадуют — будто бы режиссёр проснулся и решил взбодриться — так себе утешение. В фильме вроде бы что-то и происходит, и есть нюансы порой, но в общее целое это всё как-то не складывается.

С актёрами тут тоже не всё ладно — состав отличный, только вот Фениксу, Паскалю, Стоун играть по сути нечего. Стандартные типажи, ну разве что у Феникса чуть поинтереснее, но в том же «Бо» было значительно занятнее. Непонятно, зачем звали сюда старину Педро, который появляется буквально минут на 15 с довольно-таки банальными репликами — развернуться актёру попросту негде. Эмма Стоун здесь тоже ненадолго, и у неё по сути достаточно типовая роль — такое у неё уже было и в лучшем исполнении. Забавно выступил Остин Батлер — вот тут отличное попадание в типаж и образ, но опять же буквально пара коротких сцен. Т.е. всех их видеть приятно, конечно, но от такого состава ожидаешь адского отжига, а тут в лучшем случае чирканье спичкой.

Собственно, про фильм можно сказать то же, что и про актёров. Замах интересный — отрывайся тогда, делай отрыв, делай драйв и выкручивай по максимуму абсурд или же бери тонкостью и изяществом. Но ни того, ни другого тут особо не наблюдается — таланта Астеру ощутимо не достаёт и ношу он взял явно не ту, которую способен унести, не споткнувшись на первой же кочке. Вот и получился, в итоге, очередной «Вавилон-Амстердам» и в полку фильмов с приступами гигантомании и претензией на высшие сферы прибыло.

5 из 10