Идеальное место для убийства

Парочка британцев, Дик и Ингрид, путешествуют по Европе. У порога роскошного особняка они останавливаются без бензина и денег. Его хозяйка Барбара приглашает их переночевать здесь, а утром они обнаружили, что заперты в комнате.

Камерный психологический триллер, чьё действие большей частью происходит внутри особняка. Парочку молодых любовников играют Рэй Лавлок и юная Орнелла Мути, а хищную хозяйку особняка Ирен Папас. Последняя такая настоящая фемми фаталь, отчего фильм приобретает привкус неонуара.

Не сказать, что фильм прям так уж хорош, но сюжет держит в напряжении, есть неплохие сценарные ходы и твисты. Присутствует в небольшом количестве обнаженка. Ну и сам фильм пронизан духом эпохи хиппи и сексуальной революции конца 60-х - начала 70-х.

6,5 из 10

Много же фильмов за свою продолжительную карьеру снял известный в более чем широких кругах Умберто Ленци. Тут вам и триллеры, и еврокраймы, и на военную тематику — проще назвать популярные в его время в Италии жанры, в которых он себя не попробовал. К сожалению, как навесили на него ярлык трешмейкера — именно в наиболее распространённом смысле — так отлеплять не собираются, упоминая в первую очередь самые неудачные из его постановок. Сперва бы попробовали сами, имея столько же средств и времени, снять кино, а потом бы говорили, что всё плохо — некоторые режиссёры, располагая миллиардными бюджетами, пускают его на ветер и порой вообще непонятно, на что ушли деньги, поскольку и спецэффекты убоги, и актёры с многонулевыми гонорарами не меняют выражения лиц на протяжении всего действия. А Ленци-то был совсем парень не промах — да, пусть звёзд с неба и не хватал, но фильмы делал весьма добротные, как небезызвестный «Могильник» (никакой это не «Дом с привидениями», Сергей подтвердит). Ну а что остался в тени своих более именитых коллег — что ж, время такое было, не повезло товарищу, что столь богата Италия на таланты.

Название «Идеальное место для убийства» на первый взгляд не отражает самого смысла фильма. Да какое оно идеальное? Собственный дом — да, кто убийца зритель догадывается сразу, тем более что описание на кинопоиске так подробно пересказывает сюжет, сразу же выкладывая карты на стол, что читать его перед просмотром не просто не рекомендуется, а запрещается. Но в джалло часто называли фильмы весьма витиевато и пусть перед нами представитель несколько другого жанра, но никто же не говорит, что так можно назвать только джалло и точка. «Мой фильм — как хочу, так и называю» — мог бы ответить всем недовольным режиссёр. Поэтому закрываем эту тему и переходим сразу к нашему исследуемому объекту.

Начало совсем не предвещает, что перед нами будет триллер — вы ведь не читали описание, не так ли? Парочка хиппи из Британии решили съездить в Италию, да не просто полюбоваться красотами этой страны, но ещё при этом подзаработать, торгуя запрещённой в этой стране порнографией. Увы, их маленький бизнес был весьма скоро прикрыт бравыми карабинерами, потребовавшими немедля покинуть страну. Не имея за душой ни одной лиры, даже чтобы заплатить на заправке за бензин, сделать это оказалось весьма проблемно, даже фотографии обнажённой красавицы Ингрид не растопили сердце работника АЗС, который ещё и принял их за грабителей, о которых раструбили уже все газеты. По закону подлости, бак пустеет прямо напротив шикарного особняка полковника армейской базы, а его нервничающая жена, только что готовая выставить их прочь, вдруг предлагает остаться, мотивируя вначале извинениями за свою грубость, а после тем, что взволнована долгим отсутствием супруга и ей страшно оставаться одной.

Эта очень длинная завязка, которая может кому-то показаться скучной, неспешно подводит зрителя к основному действию и далее уже не ясно, кто из действующих лиц является жертвой. Сопереживаешь то парочке, то ловко заманившей их в ловушку синьоре. Хотя нет, ей-то как раз сопереживать и не хотелось. Раскинув свои сети, она так и не смогла обвести молодых людей вокруг пальца, о чём мечтала и почти всё оставшееся время остаётся наблюдать, как они пытаются выбраться из них. Отчего-то не проходит ощущение, что они поступили не так, как было нужно, едва поняли правду. Упущенное в самом начале время и собственная глупость лишь затягивали невидимую петлю вокруг их шей. Конечно, молодости суждено совершать ошибки — но не все из них оказываются столь роковыми. Что было бы, если бы везения у них оказалось чуть больше, а безбашенности чуть меньше? Увы, синьор Ленци и компания не дают ответа на этот вопрос, позволяя зрителю фантазировать самому. Они поставили перед титрами жирную точку и не приемлют сослагательного наклонения.

Самые нетерпеливые, не послушавшиеся меня и всё-таки изучившие описание тут же зададут вопрос — так стоит или не стоит смотреть это кино, если сюжет там подробнейшим образом пересказан почти полностью? Отвечу — стоит. И не только из-за привлекательности молодых Орнеллы Мути и Рэя Лавлока, не только из-за хищной Ирен Папас, и уж совсем не из-за наличия в некоторых эпизодах обнажёнки — это же, право слово, не эротика, чтоб кроме этого ничего больше не требовалось. Игра актёров вполне на уровне, так же как и нагнетаемое по ходу действия напряжение. Не раз и не два хотелось подсказать молодым людям — да что вы творите-то, нечего резину тянуть, но, к сожалению, услышать это они не смогли бы при всём желании. Пожелания экрану не смогут повлиять на отснятые на плёнку события и весьма правдоподобно выглядит весь сюжет — да, такое вполне могло быть и конец кажется вполне закономерным — всегда верят в первую очередь тем, кого знают и уважают, чем тем, кто натворил слишком много дел и может быть лучше, что всё закончилось именно так, чем оказаться марионетками в чьих-то планах.

7 из 10

Умберто Ленци - Гензель и Гретель
Умберто Ленци поставил весьма красочную, наполненную жестокостью свободных европейских 70-х историю отсылающую зрителя к классической сказке братьев Гримм про Гензеля и Гретель. И неважно, что главные герои далеко не родственники, а половозрелые юнцы-любовники. Важно то, что этим двоим предстоит столкнуться с жесточайшим миром во всем его многообразии, которое будет увенчано самой настоящей ведьмой. Разумеется, все будет в современном обрамлении. Ленци основываясь на базисе своих прежних эротических триллеров погружает зрителя в атмосферу безумия. Но, причиной безумия тут будет уже совсем не корысть или паранойя. Жестокость окружающего мира - ее вполне достаточно для того, чтобы вместить в себя все преступления фильма. Именно поэтому, картина является своего рода переходом, проводником между многочисленными триллерами Ленци и его последующей чередой жестких poliziotteschi.

Практически в самом начале зритель получит очень неожиданную сцену - молодая Орнелла Мутти будет неловко стараться сфотографировать свою бюст в кабинке автомата для фотографий. Потом мы вместе с героями попадем в странный особняк к Ирен Папас, вот уж - настоящая ведьма, затесавшаяся в неуютных для нее неонуарных композициях. Ожидаемая сексуальная интрига будет неожиданно перечеркнута очередным резким сюжетным оборотом. Опять бег с препятствиями и торжество несправедливости. Очень динамичное кино Ленци, которое отличается смотрибельностью - неожиданные сюжетные ходы и достойные актеры добавят вистов

6 из 10

Аll inclusive
Какой только работёнкой не промышлял Умберто Ленци на просторах итальянского кинематографа третьего эшелона. В каких только жанрах не работал. А всё мимо, вторично и скучно. Но, если не равнять Ленци с более талантливыми коллегами, то многое, вполне смотрибельно. «Идеальное место для убийства» - ранний опус. Не сказать, чтобы кино вышло кошмарным, но особого восторга не вызывает.

Загадочный заголовок подобен отелю в две звёздочки заманивающему мегабаннером с выцветшим неоном. За низкую плату «всё включено». Услужливый швейцар, приветливая администрация, кабельное телевидение, изысканная пища и, даже, девочки в номер по низкой стоимости. А баннер врёт. Нет, цена и, вправду, не велика, но швейцар слеп и с одной ногой, вместо приветливых лиц - хмурые рожи, еда с гнильцой, а девочек лучше не видеть, дабы не слечь с инфарктом. Насчёт последнего всё не так уж печально. Совсем молоденькая Орнелла Мути и сочная Ирен Папас гонорары отработали без фанатизма, но на приличном уровне. Раздеваются в кадре, во всяком случае, с большой охотой.

Парнишка и девчонка колесят на спортивном автомобиле и торгуют порнографией. Когда магазинное добро кончается, снимают собственные утехи на конвертируемые носители. А когда кончаются носители, деньги и бензин…появляется особняк со странной обитательницей, имеющей тягу к истерикам. Если бы грошовая ночлежка осознала свой убогий статус, то выспаться можно было бы спокойно за просмотром очередного джалло. Но нет. Перед нами не джалло и не совсем триллер. Точнее, не только триллер. Умберто Ленци реставрирует барочный номер люкс под контролем магната Карло Понти. На небольших средствах фантазия шагает без ограничений.

Аll inclusive. Тут тебе и идеи о сексуальной свободе, байкерское эпатажное присутствие, военная база и пропавший генерал, нарушение правил пуританской морали, лесбийские и садомазохистские страсти. А под занавес передаём привет Уорену Битти и Фэй Дануэй. И всё очень скользко, поверхностно, как и полагается подобному продукту. Но вот это «всё включено» пытается выжать дополнительную респектабельность. Ленци не гасит в себе энергию художника и пытается быть серьёзным, впадая в рассуждения на заданные темы не вширь, а вглубь. Модные в 60-е идеологические и остросоциальные концепты как-то странно соседствуют в ограниченном пространстве захудалого проекта. Детективная интрига остаётся на задворках и лишена саспенса. На выходе не слишком понятны поставленные задачи. Даже голая эстетика не врезается в память. Неплохим стилистом Ленци стал позже, обкатав навыки, а тут, разве что, Мути да Папас радуют.

4 из 10