Суспирия

Обожаю фильмы про балет. Боди-хорроры в своем роде. Любо-дорого посмотреть, как люди издеваются над своим телом и психикой. Так что ужастик про балет — это мало масляное.))

Сюжет довольно интересный: юная американка приезжает в балетную школу в Германии и вскоре понимает, что в школе творится что-то странное и жуткое.

В этом фильме все чересчур: краски, звуки, музыка, игра… Кровь — ало-розовая, музыка — бьющая по ушам (режиссер сам руку приложил к записи музыки группой «Goblin»).

Изображение навевает мысли и о поп-арте, и о «Заводном апельсине».

И складывается ощущение, что этот фильм повлиял в свою очередь на Линча.

Очень хорош Удо Кир в небольшой, но выразительной роли. И балетные сцены — их тут немного, но они есть.)

Мамочка, которая танцует…

Суспирия

Сюжет — девушка приезжает в балетную школу…

За годы общения с поклонниками хоррора (по поводу творчества Ардженто, естественно), пришел к выводу, что про него больше говорят, нежели смотрят. Т. е. на слуху именно фамилия режиссера. Якобы есть такой страшный дядька, снимал когда-то различные ужастики, отец Азии.

Начинаешь спрашивать про конкретные ленты, ответ частенько одинаковый — ничего не видел, кроме «Суспирии». Разводишь руками. Ну-у-у, как-то странно. К чему я это? Выбил всю фильмографию Ардженто (даже комедию с Челентано), хоть убейте — не могу записать «Суспирию» в любимчики.

Легко бы поспорил с утверждением, что «Суспирия» самый крутой фильм Дарио (навскидку, тот же «Феномен» симпатизирует чуточку больше, субъективно). Она классная — факт. Она чертовски стильная — факт. Она способна восхитить в некоторых эпизодах (мой любимый с собакой и слепым музыкантом) — факт. У нее прекрасная (специфичная) атмосфера. Декорации. Палитра.

Плюс, «Суспирия» очень жесткое кино (для своих лет). Зацените начальную сцену, т. е. режиссер Ардженто пускается во все тяжкие. Красное, а-хи-хи — кроваво-красное, ребятушки. Не стоит забывать про музыку группы «Гоблин». Шикарно! Да и на главную роль подобрали хрупкую девушку (с гигантскими глазами, е-мое). Такая малышка, автоматически переживаешь.

Согласен. Но — тут напрочь отсутствует финальный эффект «Вау!». Конечно, «Суспирия» выходит за пределы джалло. Ее вообще довольно трудно куда-то пристроить, авторское кино. Все равно! Накручивал, накручивал, накручивал — сколько там до конца, пять минут, сворачиваемся быстренько. Почему? Немножко обидно.

Опять же, разгадать «Суспирию», давайте будем честны, не так уж и трудно. Перед нами ярчайший пример, когда картинка (оболочка) преобладает над содержанием. Причем очень сильно доминирует, ты действительно забываешь про сценарий и внутренности. Если коротко, «Суспирия» — хоррор на тему ведьм, но как Ардженто все обставил, повторюсь, красота…

7 из 10

Американская студентка приезжает в пансион где-то в Германии, где происходят странные вещи — ее сразу же не пускают с вечера в дом, а потом начинают пропадать девушки из пансиона…

Дарио Ардженто — гений жанра джильи, наверное, не придется всем по… вкусу (совершенно неуместное здесь слово, но что делать). Однако если любой мало-мальски что-то видевший киноман это дело рискнёт и посмотрит, то целым рядом вещей не сможет не восхититься:

Во-первых, игра цветов и, в первую очередь, использование красного. Спойлер: банальное понимание красного как цвета крови явно маловато для этого. К тому же это просто надо видеть.

Во-вторых, гениальная музыка итальянской неопрогрессивной группы Goblin. Создавая варево из каких-то криков, ночных кошмаров и роково-электронной (почти краут-роковой) мелодии нагоняет настоящий ужас и даже круче, чем собственно изображение. Благо, можно и отдельно сие слушать, чтобы убедиться.

Ну и то, что американка борется со всякой нечистью, обитающей в Европе, тоже симптоматично.

Наконец, это без вопросов пугает, хотя спецэффекты могут показаться анахроничными. Но в этом и достоинство — по существу джильи основывается отнюдь не на технологичности. Цвет и звук важнее.

Нет, ребзя, мы понимаем, что это классика, настоящий шедевр, некое идеальное воплощение непонятного ужаса. Мы даже принимаем, что так оно и есть на самом деле. Предалёкий 1977 год не шутки для вас. Тогда фильмы снимали на плёнку, для яркого эффекта использовали практический грим, визуальными компьютерными эффектами для корректировки кадров воспользоваться не могли ввиду их отсутствия. Тем сильнее уважаешь всех творцов того времени, когда нужно было выкручиваться любой ценой, из чего и складывался колоссальный опыт по воссозданию оригинальных миров для новаторских хорроров, триллеров и фантастики. Воображению ведь нет предела.

Конечно, тогда, в 1977-м, фильм «Суспирия» Дарио Ардженто, понятное дело, пугал людей. Ведь люди увидели его ещё до «Хэллоуин», «Чужой», «Нечто» или «Сияние». А успевшие спохватиться пораньше Джордж Ромеро, Уильям Фридкин, Тоуб Хупер, Ричард Доннер и Стивен Спилберг как бы давали понять: кто там сумеет превзойти наши ужасы? Дарио Ардженто сразу же показал, что в его истории не стоит ждать чего-то рационального, понятного и конкретного. Зритель тех лет столкнулся с ужасом, который сложно было определить разом. Да, что-то вроде «Изгоняющий дьявола» и «Омен», но другое. Прибавьте сюда давящую музыку и получите сильнейшее впечатление года.

И всё-таки времена изменились, поэтому просмотр сего фильма в 2018 году не вызывает бурного восторга. Понимаете, не бывает идеальных людей, которых можно было бы лишь хвалить. Нет и таких именуемых классикой или шедевром художественных фильмов, которые от первого до последнего кадра безупречны и чуть ли не божественны. Вот нам, например, кино не понравилось. Зато большинство считает иначе. Что ж, это хорошо, ведь им могла понравиться форма страшной сказки, но точно не нам. Своеобразная мрачноватая версия Алисы и её приключений больше завораживает, нежели пугает до глубины души. Взять хоть интересные интерьерные решения для сцен.

Благодаря работе художника-постановщика и оператора-постановщика, который отвечал за правильную расстановку освещения, глаза встречаются с причудливым изображением тех или иных комнат в школе танцев. Здесь вам не стандартные белый с чёрным, а именно сочные и яркие цвета, вызывающие разные эмоции. В то время как грамотно поставленный свет представлял окружение персонажей, отдалённое от глубокой темноты. В общем, увлекательно и познавательно в плане изучения постановки кадров, но истории это несильно помогло, так как наблюдать за так называемыми страшными потугами было чуть ли не мучением. Долго, громко, претенциозно. Да если вспомнить!

Сцена, в которой Сара (в новом фильме её сыграла Миа Гот) выбирается из комнаты через проём в стене, потому что её хочет настигнуть убийца. Она оказывается в тёмном помещении и видит на противоположной стороне что-то вроде выхода. Наверное, режиссёр специально осветил комнату для зрителей, поэтому можно предположить, что Сара ничего не видела под ногами. Но она прыгнула и попала в кучу проволоки, истошно вопя и плача. Если сравнить финальную сцену в фильме Луки Гуаданьино с аналогичной в классике, то сразу станет понятно, где страшно и жутко. Так что, при всём уважении, не всё золото XX века может обрадовать глаз. Хорошо, что есть «Суспирия» 2018 года.