Каникулы

Веришь и сопереживаешь
Первый раз посмотрела фильм в кинотеатре. Потом пересмотрела два раза. Фильм сразу захватил, хотелось услышать и запомнить каждую фразу. Переживала и смеялась до слез. Видела такую же реакцию у других зрителей. Очень отличается от того, что сейчас показывают. На экране живые люди, очень живые дети, естественные и неидеальные. В начале конфликт двух училок: строгого и правильного завуча и молодого бесшабашного руководителя театрального кружка, опыта и порядка, и дерзости и новаторства. Подчеркнутое превосходство одной и насмешки и провокации второй. Пока они не сталкиваются с несправедливостью и несовершенством условностей нашей жизни. Они вместе пытаются противостоять им и это их сближает.

Как и все люди они могут позволит себе расслабиться. На этом фоне происходят конфликты детей-подростков. Девочке на глазах у всех дают понять, что ее не любят. Для нее это трагедия. Она переживает ее как ребенок - если мне плохо пусть погибнет весь мир. Поэтому она третирует тех кто рядом: ни в чем не повинную и более слабую девочку и придумывает гадости и говорит их в глаза педагогу. Финал фильма не 'безнадега', а вера в то, что все что нам дается нас чему-нибудь учит. Дружба и любовь побеждает предательство. Неудачи и падения заставляют нас вставать и идти дальше. Спасибо за пережитое чувство сопричастности.

Этот праздник прятали от нас без малого два года: сначала не давали прокат (который ещё не везде и увидишь), зато теперь показал у себя сам 'Первый' в живом ещё (оказывается!) 'Закрытом Показе' у Гордона.

Ну, что сказать - правильно делали, что прятали! Эту комедию (именно на этом жанре настаивают авторы) от народа действительно лучше припрятать. И права была советская власть, тормозившая комедии Рязанова или Данелии. Потому что и у вышеупомянутых тяжеловесов и у только начинающей снимать своё кино Кузнецовой, фильмы смотреть приятно и весело, а послевкусие - всегда горькое.

Другое дело, что средний уровень зрителя в СССР был повыше, да и к фильмам старался подтягиваться. А теперь - это откровенно нишевое кино для тех, кому нравится улыбаться сквозь слёзы.

Забавно, но само обсуждение у Гордона практически копирует соответствующую сцену в фильме, так что его можно показывать в качестве второй серии с доп. материалами.

Потому что фильм, рассказывающий про поездку школьного театра из Калуги на театральный фестиваль в Сочи, как раз про это - про столкновение живого и мёртвого.

За 'живых' в фильме играет детская труппа театра (дети вообще все до некоторого возраста живые, пока действительность не замурует их или не заставит сознательно выбрать твердотельность) и их руководитель Татьяна Викторовна (очаровательная Даша Савельева, актриса, способная одним взглядом освещать обыденность, при этом во взгляде этом можно прочитать и ту цену, которую героиня платит за свою люминофорность).

За 'мёртвых' в фильме организаторы фестиваля и его жюри, для которых дети - никакие не личности, но лишь объект для манипуляции, с целью вытёсывания очередного кирпичика в стену системы. Именно этих людей очень удачно изобразили Гордон и Ко.

Отдельный персонаж - Мария Генриховна (безупречная Полина Кутепова), завуч школы, монументальностью своих убеждений призванная уравновесить безответственную инфантильность руководителя театра. Будучи сама из 'мёртвых', вынужденная при этом отстаивать интересы 'живых', она сначала оттаивает, обнаруживая в себе не убитую, но замороженную когда-то жизнь, потом пугается этого открытия и вновь каменеет, но снова оживает и с безнадежным отчаянием возвращается домой к 'мёртвому' мужу.

Не ждите финала, переворачивающего фигуры, это будет финал из 'Осеннего Марафона' Данелии. И это ещё одно достоинство фильма.

Талант в паре с опытом
Вчера Первый канал сделал любителям кино подарок - в 'Закрытом показе' вышел дебютный фильм Анны Кузнецовой 'Каникулы'. Фильм этот вышел (был готов) в 2022 году, в 2023-м взял Гран-при на фестивале актуального российского кино 'Маяк', но в прокат вышел только в ноябре 2024-го, и не сказать что много народу его посмотрело. Так что спасибо телевидению...

История поездки детского театрального кружка из Калуги на фестиваль детских театров в Сочи становится способом показать столкновение (при тесном взаимодействии) двух различных типов педагогов. Как сказала режиссер на обсуждении фильма: женщина - Мери Поппинс и женщина - Питер Пэн. Вообще, на обсуждении фильм изрядно раскритиковали - и не вполне заслуженно. Попробую, не раскрывая сюжета, сформулировать сильные и слабые аспекты 'Каникул'.

Итак, молодая Татьяна Викторовна (Д. Савельева) - режиссер драмкружка - и зрелая Мария Генриховна (П. Кутепова) - завуч. Одна явно талантлива, но с 'пулей в голове' (ну или так себя ведет), другая... О ней мы не знаем ничего, кроме национальности мужа (что странно: не сказано даже, какая у нее специальность - она присто завуч). Но по ходу движения сюжета мы понимаем, что педагог она как минимум опытный (чего не скажешь о Татьяне - Тане, как ее часто называют).

Героини вынуждены взаимодействовать, решать возникающие проблемы, помогать друг другу, общаться, и некоторая взаимная неприязнь сменяется... сменяется чем-то, похожим на женскую ситуативную дружбу. Возникает приязнь, но героини слишком разные, чтобы это чувство закрепилось и что-то изменило в их жизнях.

Сразу нужно уточнить, что, несмотря на сюжет и, соответственно, наличие группы детей-актеров (хорошо играющих!), это не фильм про детей. Сопоставление 'Каникул' с фильмом 'Сто дней после детства' совершенно некорректно - кроме схожих сюжетных коллизий, ничего общего. Если уж вспоминать в данном случае советское кино, то можно сопоставить с 'Доживем до понедельника'. На обсуждении пытались упрекать режиссера в отсутствии ответов на 'детские' вопросы, которые звучат в фильме, но она и не ставила себе такой задачи. А вот какую режиссер перед собой задачу ставила - остается не вполне понятным. И это первое слабое место картины.

Высокий рейтинг на Кинопоиске не случаен, но, имхо, несколько завышен. Фильм благодаря прекрасной точной и яркой игре дуэта Дарьи Савельевой и Полины Кутеповой смотрится. Динамика сюжета, яркий язык персонажей, точность в деталях и актерская органика актрис побеждают сценарные 'костыли' (принципиальна для сюжета национальность мужа Марии; 'своевременный' (когда потребовалось сценаристке) звонок бывшего мужа Тани), которые замечаешь, когда начинаешь вспоминать и анализировать просмотренное. И в ходе анализа начинаешь понимать, что яркость образов - это, скорее, заслуга актеров, потому что в сценарии героини прописаны достаточно схематично. Хотя их язык ярок и точен, что, конечно, успех сценаристки (или, точнее, сценаристок - сценарий написали совместно Анна Кузнецова и Екатерина Задохина). Екатерина Задохина работает в школе и ведет театральный кружок, так что точность в деталях - это явно благодаря ей.

Вообще стилистически, по киноязыку фильм вполне традиционный - и тут трудно как ругать, так и за что-то хвалить режиссера. Единственное, что не понравилось (лично мне) - это пристрастие снимать диалоги сбоку, так что не видно ни лица актрисы, ни конкретно ее губ, что в сочетании с 'современной' актерской речью (естественной, но в итоге неразборчивой) приводит к необходимости перематывать и возвращаться, чтобы понять, что сказала героиня. Иногда свою лепту вносит и фоновый шум (аэропорта, прибоя и т.д.), так что со звуком местами есть проблемы.

Операторская же работа вне критики! Финский оператор Яни-Петтери Пасси полюбил Россию, снимая 'Купе № 6', и с удовольствием к нам вернулся (фильм снимался в 2021 году). Живо, ярко, динамично, вовлекающе - не стоит это пытаться описывать, это стоит смотреть.

Главный объект как похвалы, так и критики здесь - это сценарий. В нем сочетаются интересная история, но невнятный, нечеткий посыл; точность в деталях, но сценарные 'костыли', которые убавляют достоверности; яркий язык героев, но схематизм персонажей, который уверенно побеждает талантливая органичная игра всего актерского ансамбля.

Актеры и их игра - это то, к чему нет никаких вопросов. Сыграно прекрасно!

Так что фильм однозначно стоит посмотреть, даже если вы далеки от этой темы. А те, кто хочет глубже понять произведение, могут заглянуть в приведенные на КП рецензии (и на КТ тоже есть как минимум одна хорошая).

Каникулы заканчиваются...
Группа школьников из Калуги летит в Сочи на местечковый театральный фестиваль. С ними учителя – руководитель театрального кружка Татьяна и завуч Мария Генриховна, плюс одна расфуфыренная мамочка. Многое в поездке пойдет не плану...

Фильм «Каникулы» еще в 2023 году получил Гран-при на фестивале «Маяк», получил массу положительных рецензий, но до зрителей добрался лишь в конце 2024 года. И то это выглядит, как маленькое чудо. В нашем прокате, наполненном традиционными слащавыми сказками и ширпотребом из Европы и Азии увидеть наше злободневное, искреннее, социально-узнаваемое кино – это практически джекпот.

Волею судеб мне довелось немного наблюдать за работой нескольких подростковых театральных студий (даже сыграл в паре пьес эпизодические «взрослые» роли), так что могу убедительно сказать – верю! Верю, что так бывает. Что именно так и бывает. Ведь никто не ожидает от школьников, никогда не учившихся в театральных вузах, постановок уровня МХАТа или Ленкома. Но это важно. Не только для родителей, утирающих слезы гордости и снимающих на телефон из первого ряда. И уж точно не для жюри бесхитростных смотров. И не только для педагогов. В первую очередь – для самих детей. Потому что на пару часов на доморощенной сцене они могут превратиться... в кого? В персонажей беззубой безопасной детской литературы? В шекспировских персонажей? В своих ровесников из других эпох? В любом случае это будет их опыт, их отношения, их жизнь. И чем сильнее эта жизнь отличается от реальности – тем выше ставки. Об этом, собственно, фильм.

Тут всё узнаваемо. Бюрократия на каждом шагу – от стойки аэропорта до подмостков сочинского заштатного ДК. Казарменного вида гостиницы-общаги с уставшими регистраторшами, которые не дадут заселить детей, пока не заполнишь кучу одинаковых бумажек от руки. Жюри, дающее детям и их руководителям первые уроки цензуры («Земляничное вино? Мы не можем в название поставить алкогольные напитки, у нас рейтинг 6+») Тонкая граница между живым, творческим, растущим и заскорузлым, холодным, регламентирующим. Куда подвинется эта грань? Кого подомнет под собой?

Главный удар «системы» принимают на себя, конечно, учителя, и главный движок фильма – даже не сами дети и история их многострадальной пьесы о подростковой влюбленности и взрослении, а динамика взаимоотношений бодрой и оптимистичной молодой Тани и опытной, но не совсем еще закостеневшей Марии Генриховны. Таня – сама еще почти ребенок. А Мария Генриховна – еще совсем недавно была, как Таня: яркой, смелой, свободной. Но завучу многое «не положено». И видеть, как понемногу «оттаивает» Снежная королева Генриховна – одновременно и радостно, и горько. Потому что каникулы заканчиваются. Дети вернутся за парты, и их сочинское приключение останется быстро забывающимся воспоминанием. Танины перспективы стать хорошим педагогом еще велики, но холодное дыхание системы уже заморозило у нее частицу души. А Мария Генриховна... вернется в свою роль – к мужу, в свой кабинет. И вряд ли ее изменения сохранятся надолго.

Сюжетно похожее американское и европейское андердог-кино про группу театралов-неудачников обязательно закончилось бы либо яркой победой на конкурсе, либо формальным проигрышем, из которого герои все равно вышли бы более продвинутыми, изменившимися, цельными. Горечь комедии «Каникулы» в том, что герои из Калуги и этим похвастаться не смогут.