Крипозоиды

Фильмы и сериалы часто сталкивают между собой. Бывает – глобально – Оскар, Канны. Бывает локально – «лучшие фильмы по мнению…», бывают дуэли, где бьются два-три, или больше, представителей. Если критерий объективен, например, бюджет, количество зрителей, то всё просто, а если будет что-то типа «лучшая экранизация…» или «годная реконструкция…»… Я решил провести дуэль. Попробую запустить бой двух фильмов, проверив как у них с уровнем достоверности и насколько важна для современного зрителя эта самая достоверность…

Столкну «Аватар» Камерона и «Крипозоиды» Дэвида ДеКото. Внезапно? Почему нет. Посмотрим кто более достоверен и правдоподобен, сталкивать их по бюджету или зрителям разумеется смысла нет.

Side A. Начну с очевидного. Спецэффекты. В «Крипозоидах» они аналоговые… в большинстве. В «Аватаре», напротив, цифровые. Что это значит, покажу на примере. Есть колбаса. По инструкции она из мяса. Но если что-то идёт не так, то может быть, например, из сои, сверчков или их аналогов. Это аналоговая модель. А есть некая масса из пластика, синтетики и прочей химии. Кто больше соответствует первоисточнику? Природные заменители, ибо пусть и формально, но они ближе к натуральному продукту – сами являются натуральными. То есть достоверности у «Крипозодов» больше.

Side B. Одним из показателей достоверности является логические и прочие ошибки с недочётами. Представьте себе кино 1910 года, где люди, например, бегают по звёздам. И дело не в уровне спецэффектов, а в том, что мы знаем: звёзды - это гигантские шары, без твёрдой поверхности. О том, что с логикой и прочим в «Аватаре» Кэмерона всё печально, вы можете почитать в сером или красном секторе рецензий в профиле фильма, чтобы не плодить лишних сущностей – посмотрим, как обстоят дела в «Крипозоидах». Разберём наиболее проблемные места.

Претензия первая. «Группа из пяти человекотел, спасаясь от кислотного дождя, натыкается на заброшенное здание, в котором по всей видимости проводились какие-то правительственные эксперименты. В здание наличествует электричество, вода, еда, но нет ни одной живой души. Наших героев такой расклад не то что не смущает, а даже устраивает, и они решают поселиться тут насовсем.»

А что НЕ логичного в поведении героев? В условиях где еда, вода, медикаменты – дефицит нужно игнорировать такую подходящую находку? Тем более что нам, так или иначе, говорят, что людям нужно элементарно выживать, а значит то, что нет никого – это не значит, что не будет потом. В интернете навалом роликов, где люди случайно находят какие-то убежища, и прочие капсулы времени, в которых, в том числе, обнаруживают и консервы и ещё какие-то продукты, которые зачастую оказываются съедобными…

Претензия вторая. «Создается впечатление, что диалоги писали за день до окончания съемок, при этом каждый человек из съемочной команды предлагал свои варианты, а сценарист выбирал самые удачные, на его взгляд фразы, и вписывал в сценарии. Халтура?»

А вот и нет. Ещё раз. Люди после глобальной катастрофы. И эта катастрофа была не вчера. Ничего не работает, ни телевидение, ни интернет. Где искать знания? Я много общаюсь с разными людьми, и они мне говорят, что современное поколение, взращенное на культуре и языке «падонкафф», зачастую ведёт настолько «гениальные» беседы, что пресловутая героиня Ильфа и Петрова, использовавшая крайне скудный словарный запас может показаться кладезем мудрости и лингвистической культуры. То есть современное поколение двух слов связать не может, хотя ему доступны все виды информационных услуг, а вы ждёте «серебряного века» у чудом выживших? Однако…

Претензия три. «у нас и неповоротливый монстр, который занимается тем, что бросает героя об мягкие коробки, не пытаясь нанести последнему мало-мальски серьезных повреждений.»

Итак, монстр ведёт себя неадекватно. Мы ждём циничного и расчётливого Хищника, или мерзкого и динамичного Чужого, а нам показывают какую-то неадекватную сомнамбулу. Но ведь перед нами не венец эволюции, а сырая альфа-версия некоего эксперимента, который походу не получился, так что неадекватное поведение чудика как раз логично, ибо будь он поживее и поумнее, то вышел бы из своего убежища и начал бы захватывать мир. Но этого не было так что такое странное и нелогичное поведение, как раз логично.

Претензия четыре «резиновые крысы».

Их не упоминают только фанаты жанра. А зря. Вспомним «Терминатора». Там говорилось в частности, что ранние модели роботов разоблачали, потому что они выглядели неадекватно. А теперь вернёмся к фильму. Возможно, маленькая крыса и способна что-то испортить и, например, кого-то загрызть, однако большая крыса будет намного опаснее и функциональнее. Но если вы увидите, что на вас движется гигантский крото-крыс, то вы явно почувствуете угрозу, и либо попытаетесь уничтожить животное или хотя бы скрыться. А если перед вами лежит пусть и страшная, но явно игрушка. Как вы к ней отнесётесь? Посмотрите на популярность каких-нибудь хагги-вагги и прочих страшилок… Вот и получается, что крыса – гигантских размеров, но выглядящая как игрушка – не вызывает ни страха, ни угрозы. Люди её игнорируют и… помните «Крикуны»… Так что «резиновые крысы» - это не баг, это фича. И в реальных боевых условиях они были весьма опасны как из-за своих размеров, так и по причине того что в них не видели бы угрозу, воспринимая как не живую игрушку…

Претензия пять «тут Куигли успеет показать свою грудь».

То есть не обязательность «взрослой сцены». И вновь вспоминаем в каких условиях происходит действие. Апокалипсис. Выживают сильнейшие. А если с силой не сложилось? В таком случае идут в ход, например, «женские» штучки из которых обнажение и использование тела – самые примитивные технологии. Но в условиях выживания, людям не до пуританства и высокой морали, так что сцена логична как по сути, так и по показу, ибо всё показали без смакований и излишеств. Девушка чего хотела того и получила. А что? Не мы такие – жизнь такая…

Про «резинового малыша». Смотрите фильм Стенли Кубрика «Космическая Одиссея». Там был точно такой же Малыш и он летел на Землю явно не с дружеской целью. При чём выглядели оба малыша очень похоже. Может это один и тот же?

Попробую подвести предварительный итог. Если сравнивать достоверность и логичность «Крипозоидов» и «Аватара», то благодаря аналоговым спецэффектам и вполне логичным сюжетным действиям именно у «Крипозоидов» будет больше достоверности. Однако зритель, скорее всего, предпочтёт смотреть полностью выдуманный футуристический цифровой китч, потому что человек хочет быть обманутым и зрителю не нужен ни оригинал, ни аналог, зрителю нужна иллюзия. На том и порешим.

А в заключении хочется поставить хорошую песню.

«Пластмассовый мир победил, макет оказался сильней…»

Далекий, увы 1998 год, памятный первым скачком доллара. Но по мнению создателей этой нетленки, в 1998 мир будет уничтожен ядерной войной. Будут идти кислотные дожди и бегать мутанты

Разведгруппа из Лос-Анджелеса, в числе 3 парней и 2-х девчат, возвращаясь с задания находит некий секретный правительственный бункер, полный еды и воды и с электричеством. И так там хорошо, что группа передумала возвращаться в ЛА, тем более, что на улице кислотный дождь и решает поселиться в бункере жить. Но, не судьба, ведь режиссер решил поместить в бункер все, что он видел в фильмах ужасов

Итак встречайте, согласно описи.

Гигантские крысы - 2 штуки,

Младенец убийца - 1 штука

Непонятная штукенция с бивнями - 1 штука

Быстро мутирующие бывшие боевые товарищи - 5 штук

Голые сиськи - две штуки

Будущая порно-актриса - одна штука.

Да это звезда американского порно 90-х Эшлин Гир. Забавно, что тогда в 1987 году, барышня отказалась сниматься в эротической сцене и сиськи пришлось показывать более опытной Линни Куигли, игравшей в Возвращении живых мертвецов и за счет этого ставшей главной звездой фильма. Т.е. Эшлин Гир, блюла себя, видимо в мечтах брала Оскар и кстати только что закончила театральную академию. Интересно, что же пошло не так. Как актриса, она кстати не очень, хотя уже будучи с головой в порно, даже засветилась в Секретных материалах.

Ладно это все лирика. А сам фильм, просто смешной трэшак, смешной не потому, что так стремились авторы, а, тем, что здесь все приметы плохо фильма - дешево, не логично, сделано на коленке, особенно посмешили крысы. Люблю такое. Всем таким же любителям рекомендую.

Мастер трэша 1980—1990-х гг. Дэвид ДеКото умел снимать дёшево, но сердито. Он начинал свою карьеру с порно, но затем пришёл в малобюджетное жанровое кино (так называемое b-movie), где за 10 успешных лет оставил яркий след и добрую память.

Впрочем, не думайте, что родившийся в 1962 году постановщик давным-давно скончался. Как говорится, жив ещё курилка, и активно снимает. Наверняка по количеству снятых им фильмов скоро догонит (и обгонит) Хесуса Франко и Джо Д`Амато. Вот только режиссёр во второй половине 1990-х гг. стал снимать значительно хуже, а после и вовсе выступил если не родоначальником, то, во всяком случае, активным апологетом гей-хоррора.

«Крипозоиды» были сняты ДеКото в один год с его лучшими фильмами, трэш-комедиями ужасов «Студентки в кегельбане беса» и «Кошмарные сёстры». Конечно, это не trash, во всяком случае, по стилю, а скорее чисто жанровая работа для выпуска direct to video. Иными словами, студийная халтура. Ведь корни «Крипозоидов» видны невооружённым глазом. Это и «Чужой» Ридли Скотта, и «Нечто» Джона Карпентера, и модные тогда постапокалиптические боевики. Наверняка не обошлось и без влияния «Побега из Нью-Йорка», хоть среди персонажей сложно найти малобюджетный аналог Змея Плискина.

«Крипозоиды» — самая первая лента молодого американца, потом переехавшего в Канаду, снятая им на студии Чарльза Бэнда «Empire Pictures». Режиссёр даже лестно упоминает своего начальника в перечне работников секретной лаборатории, куда пробралась горстка выживших (среди них 29-летняя звезда b-movie Линни Куигли, очень активно снимавшаяся у ДеКото в то время).

Режиссёр, позднее «прославившийся» долгими помывками в душе гееподобных парней, соорудил сразу две непременные со времён «Психо» душевые сцены (пусть последняя и была некстати прервана крысой-мутантом). Добавьте сюда лёгкость стиля и умение автора за гроши сделать неплохой антураж. Камерное действие избавляет ДеКото от необходимости демонстрировать ужасы мира после ядерной войны, зато декорации лаборатории проработаны на совесть. Интересен и монстр, который в лучших традициях трэша стучится в дверь к учёному, дабы схватить его (её) своими когтистыми лапами и прервать бесценную для научного мира жизнь.

К сожалению, создав необходимую затравку, постановщик в дальнейшем действии почти не обращается к юмору, больше увлекаясь экшном. Это у него неплохо получается, но всё-таки конёк ДеКото trash, а не малобюджетная фантастика, более приличная Дону Долеру. Оттого не всегда грамотно организованное действие порой утомляет. В тоже время, поклонники b-movie и конкретно продукции студии «Empire», не должны остаться сильно разочарованными, хоть среди фантастических хорроров второй категории тех лет есть куда более увлекательные ленты.

6 из 10

Мастер трэша 1980-1990-х гг. Дэвид ДеКото умел снимать дёшево, но сердито. Он начинал свою карьеру с порно, но затем пришёл в малобюджетное жанровое кино (так называемое b-movie), где за 10 успешных лет оставил яркий след и добрую память.

Впрочем, не думайте, что родившийся в 1962 году постановщик давным-давно скончался. Как говорится, жив ещё курилка, и активно снимает. Наверняка по количеству снятых им фильмов скоро догонит (и обгонит) Хесуса Франко и Джо Д`Амато. Вот только режиссёр во второй половине 1990-х гг. стал снимать значительно хуже, а после и вовсе выступил если не родоначальником, то, во всяком случае, активным апологетом гей-хоррора.

«Крипозоиды» были сняты ДеКото в один год с его лучшими фильмами, трэш-комедиями ужасов «Студентки в кегельбане беса» и «Кошмарные сёстры». Конечно, это не trash, во всяком случае, по стилю, а скорее чисто жанровая работа для выпуска direct to video. Иными словами, студийная халтура. Ведь корни «Крипозоидов» видны невооружённым глазом. Это и «Чужой» Ридли Скотта, и «Нечто» Джона Карпентера, и модные тогда постапокалиптические боевики. Наверняка не обошлось и без влияния «Побега из Нью-Йорка», хоть среди персонажей сложно найти малобюджетный аналог Змея Плискина.

«Крипозоиды» - самая первая лента молодого американца, потом переехавшего в Канаду, снятая им на студии Чарльза Бэнда «Empire Pictures». Режиссёр даже лестно упоминает своего начальника в перечне работников секретной лаборатории, куда пробралась горстка выживших (среди них 29-летняя звезда b-movie Линни Куигли, очень активно снимавшаяся у ДеКото в то время).

Режиссёр, позднее «прославившийся» долгими помывками в душе гееподобных парней, соорудил сразу две непременные со времён «Психо» душевые сцены (пусть последняя и была некстати прервана крысой-мутантом). Добавьте сюда лёгкость стиля и умение автора за гроши сделать неплохой антураж. Камерное действие избавляет ДеКото от необходимости демонстрировать ужасы мира после ядерной войны, зато декорации лаборатории проработаны на совесть. Интересен и монстр, который в лучших традициях трэша стучится в дверь к учёному, дабы схватить его (её) своими когтистыми лапами и прервать бесценную для научного мира жизнь.

К сожалению, создав необходимую затравку, постановщик в дальнейшем действии почти не обращается к юмору, больше увлекаясь экшном. Это у него неплохо получается, но всё-таки конёк ДеКото trash, а не малобюджетная фантастика, более приличная Дону Долеру. Оттого не всегда грамотно организованное действие порой утомляет. В тоже время, поклонники b-movie и конкретно продукции студии «Empire», не должны остаться сильно разочарованными, хоть среди фантастических хорроров второй категории тех лет есть куда более увлекательные ленты.

6 из 10