Темная башня

Фильм начинается… И становится ничего не понятно: какие-то (девушки, в каком-то Отрадном) дети, зомби с отслаивающейся кожей, какая-то энергетическая установка, которая замыкает нескольких детей в единую цепь и шарашит энергетическим лучом по Тёмной Башне, и, конечно, шикарный МакКонахи в Черном, который за всем этим наблюдает.

Но, слава Богу, это всё сон не слишком уравновешенного подростка, травмированного смертью отца. Джек Чемберс (Том Тэйлор), а именно так зовут этого подростка, вот уже долгое время развлекает одной и той же мрачной историей свою мать, отчима, дружка-соседа, психолога… Да вообще любого, кто готов слушать. А еще он зарисовывает лучшие моменты своего сна и всюду носит с собой своё художественное портфолио. Казалось бы, мальчик — псих, на этом можно остановиться, но нет, фильм идет полтора часа, в жанрах значится фантастика, а это значит, что ночной кошмар Джека обязан оказаться правдой. И тут начинается такое… Только держись!

Фильм выполнен очень качественно: с прекрасными пейзажными планами, хорошим подбором актеров (где явно выделяется богический Мэтью МакКонахи, словно специально созданный именно для этой роли), аккуратными и «живыми» спецэффектами и огромным количеством отсылок к разным произведениям Кинга. Даже я, человек, который прочёл едва ли пяток творений Мастера ужасов, просекла пару-тройку отсылок. Поклонники же, боюсь, могут сбиться со счета.

Удивительно, но даже мальчик-подросток Том Тэйлор, исполнивший главную роль, ни на секунду не выпадал из образа (что для детей — огромная редкость). Ему верилось в каждом эпизоде. Создатели не пытались сделать из него эдакого супермэна, который раскидывает врагов одним лишь взглядом и на равных борется с злодеями. Они представили зрителям почти простого современного подростка. Это добавляет фильму достоверности и некоторого обаяния.

Вообще кино воспринимается, как довольно мрачная, но все-таки сказка. Не знаю, что тут играет большую роль: возраст главного героя, фантастичная идея мира или довольно ярко выраженная мораль: не отступать и не сдаваться! А так как сказки я очень люблю, за развитием сюжета я наблюдала затаив дыхание.

Фильм цепляет и не надоедает. В нём нет чрезмерно затянутых батальных сцен, долгих рефлексий, пустых диалогов… Ничто не затягивает повествование, поэтому фильм воспринимается, как нечто целое, а не как набор удачных и неудачных эпизодов.

Как уместить огромную эпопею, состоящую из восьми книг и одной повести в полтора часа фильма? Очень просто. Нужно убрать из истории несколько миров, несколько десятков локаций. Затем, нужно немного подумать и убрать еще несколько важнейших персонажей. Идем дальше и выкидываем на свалку кучу сюжетных линий, которые могли бы объяснить мотивацию героев. Девяносто девять и девять процентов предыстории стрелка, тоже выкидываем. Раскрывать личность антагониста? Зачем? Да вообще, зачем раскрывать личность хотя бы одного из персонажей? Зритель сам додумает. Ну и до кучи, уберем практически все мелочи, которые составляют неповторимый мир «Темной башни». В духе толерантности поменяем стрелку цвет кожи. На выходе мы получаем «шедевр».

Из плюсов можно отметить только красивую картинку. Во всем остальном, этот фильм является главным разочарованием последних лет.

Фильм «Темная башня», снятый по роману Стивена Кинга, я посмотрела на днях. Качество экранизации оценить не берусь, поскольку не являюсь поклонницей писателя и не читала его книг.

Однако это даже к лучшему, так как у меня нет предвзятого мнения, и мои мысли будут более отстранены и свойственны взгляду со стороны.

Мне понравилось, как с первых же минут просмотра зрителя вводят в мир фильма. Этим приемом довольно часто пользуются, однако здесь он выглядит очень уместно, этому способствует жанровая принадлежность. Сон о неких странных и страшных событиях, которые то ли уже произошли, то ли происходят, то ли произойдут в ближайшем будущем — очень грамотная завязка для фантастики.

Рассматривать фильм с точки зрения технических приемов я не стану, потому что меня в нем зацепило другое. И оно относится скорее к его миру.

Я хочу поговорить о том, каким образом главный злодей фильма — Волмарт — воздействует на окружающий мир. На чем основано его колдовство, так сказать.

Как мы видим, колдун действует через зло, проявленное человеком в действиях, словах или мыслях. Не зря он, появившись перед родителями мальчика, говорит отчиму, что тот сам его позвал — не напрямую, а через свои злые мысли о пасынке. Также и мать, чувствуя свою вину и сожаление о сыне, оказывается в его ловушке. Единственный, с кем он не может справиться — стрелок Роланд. Поскольку он свято следует кодексу стрелков, в котором главное — защита Темной Башни, сердца Вселенной. И нет места личной мести. Из этого можно сделать вывод, что человек, в котором нет зла, неподвластен чарам колдуна.

Интересная мысль, не так ли? Не о том ли свидетельствует и большинство мировых религий и философских учений? У человека нет возможности всем делать добро, но есть возможность хотя бы не причинять зло. Спаси себя, и вокруг тебя спасутся тысячи. Не делай зла, и тебя не постигнет зло. Если бы имели вы веру подобную зерну горчичному, то сказали бы горе сей: перейди с места на место, и послушалась бы.

Много цитат можно привести по поводу этой простой мысли. Но стоит ли? Они у всех на слуху. А слышат их лишь единицы.

Фильм «Темная башня» не о том, как супергерой победил злодея с помощью магии мальчика. Он о том, что только победив зло в самом себе, можно победить его в принципе.

От души рекомендую этот фильм к просмотру.

10 из 10

По отражению главной идеи для современного мира.

«Где тайна есть, там, полагают,
И дьявол непременно обитает»
Байрон

Ассоциативный набор, который был использован для построения фабулы, представляющий из себя смесь гностицизма, рыцарского эпоса и космогонических представлений самого автора, указывают на большой талант последнего, в своих интерпретациях словесных портретов и художественных образов, а так — же, на его умение связывать все в общую картину.

Стивен Кинг спутал карты таким образом, что разбираться, не прибегая к изощрённой софистике, без риска впасть в сомнительное крючкотворство, при обнаружении тех или иных ассоциативных связей, не представляется возможным. В этом, наверное, и заключается его талант — в умении запутывать следы — снабжать героев звучными именами и информативными комментариями, разрывая, при этом, последовательную связь, прямо или косвенно указывающие на их принадлежность.

Антагонисты у Кинга, как правило, ярко выражены и всегда красноречивы, что создается впечатление, что автор проникнут симпатией к темной стороне бытия, как неотъемлемой части мирового дуализма. Если взглянуть внимательно, зло у Кинга, не такое уж и отрицательное, если рассматривать его как неизбежную необходимость.

Множество низлежащих миров, освещаемых лучами света с высоты «темной башни» — каждый из этих миров, а в частности, видимая, материальная земля, имеет собственного гения — повелителя и не важно, как его назвать — будь это «христианский Дьявол» или гностический Ариман и пусть это будет даже «черный человек» (Мэттью Макконахи) — вместе или по отдельности, они олицетворяют одну и ту же высшую сущность, которая ввиду ее вертикального удаления представлена здесь в образе «Темной башни».

Нам не показали, как высоко она возвышалась, но судя по «видимым контурам», не выше околоземного пространства. В связи с множественными трактовками «башни» как символа, нельзя точно определить, что именно подразумевал Стивен Кинг. С одной стороны, башня символизирует рабство, неволю, казнь, смерть, а с другой — избавление, спасение, надежду и даже имя «Господа Бога». Лично у меня, учитывая звучные нотки из гнозиса ранних христиан, она ассоциируется с божественной Софией — мудростью и светом «не проявленной» вселенной, возвышающейся над «видимым кругом» земли и «придуманным миром ключей». Прекрасная картина! Мэттью Макконахи сыграл отлично.