Назад в будущее 3

Как правильно удобрять Дикий Запад Танненами и разгонять паровозы до 88 миль в час
Принято считать, что третьи части великих франшиз — это всегда унылое топтание на месте, попытка выдоить из фанатов последние бабки и унылое самокопирование. Но Роберт Земекис и Боб Гейл, видимо, в 1990 году сказали: «Подержите наше пиво», посадили Марти МакФлая в DeLorean и отправили его в самую грязную, пыльную и недружелюбную дыру во времени — на Дикий Запад 1885 года.

Давайте начистоту: завязка третьего фильма звучит как абсолютная дичь. Спасать гениального ученого, который умудрился поймать пулю в спину из-за жалких восьмидесяти баксов от самого тупого и отбитого бандита в истории Хилл-Вэлли? Серьезно? Но в этом кроется главная прелесть фильма. Он берет абсурд, возводит его в абсолют и заставляет нас сидеть на краешке кресла, грызя ногти от напряжения.

Здесь нет стерильного романтизированного Запада из старых вестернов. Это суровое место, где туалетная бумага — это миф, каждый второй готов прострелить тебе печень просто за косой взгляд, а местный бармен наливает такое пойло, от которого можно заправлять ракеты. И в этот чад кутежа врывается Марти в ублюдочном розовом костюмчике с бахромой, называя себя Клинтом Иствудом. Уровень самоиронии создателей тут просто пробивает стратосферу.

Но главное блюдо этого фильма — это Док Эмметт Браун. Этот старый хрыч, который два фильма подряд бегал с выпученными глазами, орал «Святые угодники!» и думал только о пространственно-временном континууме, внезапно ловит стрелу Амура прямо в седую макушку. И знаете что? Это работает! Смотреть, как гениальный изобретатель мнется, краснеет и ведет себя как пубертатный подросток перед учительницей, которая тащится от Жюля Верна, — это отдельный вид кинематографического удовольствия. Клара Клейтон здесь не просто «дама в беде» для галочки. Она органично вписывается в этот сумасшедший дуэт, добавляя истории то, чего ей немного не хватало раньше — простого, человеческого тепла.

А что до злодея — Бьюфорд «Бешеный Пес» Таннен прекрасен в своей омерзительности. Он настолько туп, что забывает, как писать, у него слюни текут быстрее, чем мысли, и он является квинтэссенцией всех тех агрессивных идиотов, которым категорически нельзя давать в руки оружие. Наблюдать за тем, как этот кусок агрессивного идиотизма неизбежно движется к своей встрече с традиционной для семьи Танненов телегой навоза — бесценно.

Экшен в фильме — это вообще отвал башки. Когда выясняется, что DeLorean остался без бензина в эпоху, когда нефть разве что случайно находили в лужах, герои придумывают план настолько безумный, что он гениален. Толкать футуристическую тачку с помощью многотонного пыхтящего паровоза по незаконченным путям в сторону обрыва? Да, черт возьми! Финальная экшен-сцена с поездом — это эталон саспенса. Ты сто раз знаешь, что все будет хорошо, но адреналин все равно хлещет через край, когда стрелка спидометра ползет к заветным 88 милям в час, а в топку летят разноцветные поленья, грозящие взорвать к чертям весь этот стимпанк-аттракцион.

«Назад в будущее 3» делает то, что не удается 99% трилогий: он ставит красивую, жирную и эмоционально зрелую точку. Марти наконец-то усваивает свой главный урок и перестает вестись на слабо. Док находит свое место в мире. А мы получаем идеальное приключение, где есть место стрельбе, погоням на лошадях, изобретательности из говна и палок (буквально) и потрясающей музыке Алана Сильвестри.

Это не просто комедия. Это не просто фантастика. Это памятник тому времени, когда кино снимали с душой, а не по алгоритмам фокус-групп. Смотреть, пересматривать и показывать детям, чтобы знали, как выглядит настоящее кино.

10 из 10

Третий и заключительный фильм «Назад в будущее» завершает приключения Марти и Дока — дуэта, который уже стал культовым. Как и предыдущие части, я впервые смотрел его в детстве, и с тех пор прошло больше 15 лет. Поэтому сюжет подзабылся, и пересмотр стал хорошим поводом освежить впечатления.

На этот раз герои отправляются в далёкое прошлое — в 1885 год. Сюжет логично продолжает вторую часть, и повествование выстроено плавно и последовательно. Есть, конечно, странности: например, письмо, доставленное спустя десятилетия — как почтовая служба вообще согласилась на такое? Ответа не даётся. Но это не так важно, ведь перед нами не школьная комедия и не просто ностальгия по первой части — это полноценный приключенческий вестерн с элементами научной фантастики.

В третьей части на первый план выходит Док Браун. Для него придумали любовную линию, которая добавляет персонажу глубины и человечности. Хотя путешествия во времени уже не кажутся такими опасными, как раньше, и напряжения немного меньше, фильм всё же подводит красивую черту под всей трилогией.

Юмор здесь, пожалуй, ещё проще, а местами даже глупее, чем в предыдущих частях. Но финальная сцена с паровозом и прощанием с Доком получилась по-настоящему трогательной. Это надёжное и достойное завершение истории, которая давно стала классикой.

Назад в деревню: Как из фантастики сделать мыльную оперу
Первые две части мы уже препарировали: сначала приторную агитку про «американскую мечту», потом — хаотичный балаган с кучей временных парадоксов. Казалось, хуже уже некуда. Но Голливуд не перестаёт удивлять. В третьем фильме авторы, видимо, окончательно устали от научной фантастики и решили снять то, что понимают лучше всего — дешёвый вестерн. Для начала надо понять главное: третья часть — это не научная фантастика. Это — мыльная опера в декорациях Дикого Запада, куда по недоразумению занесло машину времени. Все сложные вопросы про парадоксы и последствия вмешательства в историю, которые хотя бы мельком поднимались в предыдущих частях, здесь окончательно слиты в унитаз. На их место пришли ковбои, индейцы, салуны и, конечно же, любовь. Великая и светлая любовь, которая, как известно, способна превратить гениального учёного в слюнявого идиота.

Пункт первый: Вестерн для детского сада.

Нас переносят в 1885 год. И что же мы видим? Мы видим Дикий Запад из диснеевского мультика. Чистенькие улочки, весёлые ковбои, благородные дамы. Даже салун здесь — не вонючая дыра, полная сифилитиков и убийц, а вполне себе приличное заведение. Где настоящая грязь? Где дизентерия, от которой дохло больше народу, чем от пуль? Где тотальная нищета и бесправие? Ничего этого нет. Нам показывают красивую картинку, лубок. Даже главный злодей, «Бешеный Пёс» Таннен, — это не отмороженный ублюдок, а карикатурный дурачок, который ведёт себя как хулиган из школьного двора. Это не Дикий Запад. Это — туристический аттракцион. И вся эта декорация нужна только для одного — чтобы разыграть на её фоне банальнейшую историю любви.

Пункт второй: Деградация персонажей.

Если во втором фильме герои просто топтались на месте, то здесь они откровенно деградировали.

Док Браун. Главная жертва этого фильма. Из эксцентричного, но гениального учёного он превратился в инфантильного, влюблённого подростка. Одна встреча с учительницей Кларой — и всё, мозг отключился. Все его принципы про «нельзя менять историю» летят ко всем чертям. Он готов остаться в прошлом, бросить свою работу, свою миссию, — и всё ради женщины, которую он знает два дня. Более того, он, человек науки, начинает верить в какую-то чушь про «любовь с первого взгляда». Он, который построил машину времени, ведёт себя как персонаж дешёвого женского романа. Это — не развитие персонажа. Это — его полное уничтожение. Из гения сделали подкаблучника.

Марти Макфлай. Этот как был простаком, так и остался. Его главная проблема — обида на слово «цыплёнок» — не просто не исчезла, а стала центральным двигателем сюжета. Вся его «арка развития» сводится к тому, что в финале он таки научился не реагировать на эту детсадовскую дразнилку. На это ушло три фильма. Гениально. В остальном он — всё та же функция. Бегает, суетится, паникует. Никаких самостоятельных решений, никакого роста. Он — просто курьер, который таскает Дока из одной передряги в другую.

Клара Клейтон. Это не персонаж, это — ходячий штамп. «Образованная дама на диком фронтире». Учительница, которая любит Жюля Верна. Как оригинально. Она существует в фильме только для того, чтобы в неё влюбился Док и начал творить глупости. Классическая «дева в беде», которую надо спасать. Пустая, картонная функция.

Пункт третий: Философия для бедных.

Весь «глубокий» посыл фильма сводится к банальной, как мычание, идее: «Твоё будущее не написано. Оно такое, каким ты его сделаешь». Эту великую мудрость Док изрекает в финале, стоя на своём паровозе времени.

Вы серьёзно? Это — фильм про машину времени. Про то, как герои постоянно летают в прошлое и будущее и всё там меняют. Вся трилогия — это одно большое опровержение этой самой фразы. Их будущее как раз постоянно переписывается из-за их же дурацких поступков. Подсовывать зрителю такую дешёвую, противоречащую самой себе мораль в финале — это держать его за полного идиота. Это — типичная голливудская отрыжка. Надо, чтобы в конце была какая-нибудь «позитивная» мысль.

Пункт четвёртый: Техническое исполнение.

А вот тут, как и в прошлых частях, придраться не к чему. Сделано всё на высшем уровне. Декорации, костюмы, операторская работа — всё отлично. Финальная сцена с поездом — это вообще шедевр каскадёрского и пиротехнического искусства. Видно, что деньги потрачено не зря. Более того, по сравнению с хаотичным бардаком второй части, третий фильм хотя бы имеет внятный, линейный сюжет. Он проще, глупее, но он хотя бы не разваливается на куски. И в этом его единственное, но весомое преимущество.

Итог

«Назад в будущее 3» — это разочаровывающий, инфантильный финал отличной, в общем-то, задумки. Авторы окончательно отказались от научной фантастики в пользу примитивного вестерна с мыльной оперой. Это кино, которое не заставляет думать, а только умиляться. Если первый фильм был вредной агиткой, а второй — бестолковым балаганом, то третий — это просто глупая, но красиво снятая сказка. Она не так раздражает, как предыдущие части. За то, что это хотя бы внятная история, и за шикарную сцену с поездом, можно накинуть пару баллов. Но в целом — это провал.

6 из 10

На заре Хилл-Вэлли
Окончание первого фильма «Назад в будущее» намекало на то, что приключения Дока и Марти не могут так просто окончиться и из 1985 года они отправились в 2015, чтобы впоследствии оказаться в 1955-м. Однако и тут их неприятности даже не думают оканчиваться и финал сиквела недвусмысленно намекнул, что любимым героям предстоит новое приключение в тот период, о котором они многое знают, но еще никогда там не были. Речь идет про Дикий Запад, о котором нам и рассказывает «Назад в будущее 3».

Вновь застряв в 1955 году, Марти находит своего друга Дока и сильно его пугает. Ведь это та версия ученого, которая только что отправила старшеклассника в его родной 1985 год и трудно поверить в то, что он так внезапно вернулся. Но самое интересное то, что Док из будущего перенесся в 1885 год и он априори не имел возможности сбежать с того времени. Отыскав спрятанную им машину времени, Док из 1955 года и Марти смогли найти способ отправить парня на Дикий Запад, чтобы вытянуть ученого из того времени, но тут все пошло не так.

Мало того, что сразу после путешествия во времени Марти критически повредил бензобак, так и у Дока наметились очень большие проблемы с Бьюфордом Танненом, местным бандитом, который уже убил множество невинных людей. Теперь Док у него на прицеле и героям нужно придумать способ, чтобы вернуться в будущее, да только проблема в том, что бензина в то время на Диком Западе не было и героям предстоит найти еще один вариант того, чтобы разогнать машину до скорости в 88 миль в час.

Было ожидаемо, что режиссер Роберт Земекис и сценарист Боб Гейл покажут нам эпоху прошлого в своей трилогии. Все-таки мы видели и удивительное будущее, и ностальгический 1955 год. Но в тоже время мы не знали, каким был городок Хилл-Вэлли во времена его основания, и вот третий фильм эту несправедливость ликвидировал. Триквел радует трепетным отношением к классическим вестернам с бандой головорезов, погонями на лошадях и обязательной сценой в салуне. Но также это и фантастический приключенческий фильм, который раздвигает рамки вестерна и делает его более смелым, неожиданным.

Мне очень понравилось то, что в «Назад в будущее 3» нашлось место для романтических отношений Дока. Раньше за любовь в этом фильме отвечал только Марти и его подруга Дженнифер, ну а теперь и Док показывает, что он может и немолодой, но сердце у него горячее. Вместе с Кларой, которую играет Мэри Стинберген, они образовали невероятно обаятельный тандем, который не только не притормаживает сюжет, а дарит истории одну невероятно напряженную приключенческую сцену.

«Назад в будущее 3» - это отличное завершение трилогии Роберта Земекиса. Мне было очень интересно увидеть Хилл-Вэлли в начале его существования и вообще это кино, которое прекрасно завершает все сюжетные линии.

10 из 10