Эквилибриум

Просмотрел этот фильм несколько дней назад и остался доволен увиденным.

Снято здорово — динамично, интересно. Смотрится впечатляюще, даже несмотря на то, что фильму уже почти 2 десятка лет.

Не стану умалять такие достоинства фильма, как графика и боевые сцены, но лично мне в этом фильме больше понравилась идея о том, что когда-нибудь человеческая жизнедеятельность будет ограничена в плане проявления своих эмоций.

Завязка фильма такова, что в какой-то момент своего эволюционного развития глобальное общество решило, что все проблемы от человеческой эмоциональности и что от этого всего можно избавиться, искоренив сам источник проблемы — эмоции.

При просмотре фильма мне сразу же вспомнилась история Half-Life 2, где силы Альянса также подавили одно из проявлений человеческой жизни, а именно — тягу и способность к размножению. Как и в игре, по городу были установлены пропагандистские экраны, с которых непрерывно вещалась нужная для устроителей нового мира информация.

Главный герой поначалу не вызывает симпатии, но затем авторы фильма ясно дали понять, что не всё так очевидно, как кажется на первый взгляд. Он проходит свой путь и зритель волей-неволей ему сопереживает. По крайней мере, у меня было так.

Как говорил один великий русский философ Александр Александрович Зиновьев, на Западе умеют снимать великолепное кино при полном отсутствии идеи, в то время как у нас снимают на дурном уровне, но с хорошей идеей.

«Эквилибриум» 2002 года рождения доказывает, что в любом правиле есть исключения и что на «бездушном» Западе умеют к шикарному видеоряду добавлять очень глубокий смысл, заставляющий задуматься.

Отличный фильм, рекомендую!

Среди множества антиутопий о Большом брате и спасении всего мира «Эквилибриум» теряется. Каким бы культовым его ни считали поклонники, это так. Сюжет стандартный: после мировой войны власть над миром захватил безымянный Вождь, запретил все эмоции и сформировал особую полицию — клериков — для истребления преступников. Все честные граждане принимают прозиум — препарат, подавляющий эмоции. И вот однажды один из клериков не успевает вовремя принять дозу и начинает чувствовать. Дальше все понятно: герой примыкает к сопротивлению и готовит покушение на хозяев. Драки, перестрелки и жалкие попытки интриговать прилагаются.

К сожалению, именно жалкие. Технически перед нами фильм о боевых искусствах, зачем-то притворяющийся социальной фантастикой. Вот герой, вот злодей и куча его приспешников, вот два ствола и боевое искусство… И только последнее чего-то стоит. Боевое искусство ган-ката, придуманное специально для фильма, выполнено интересно, и драки с его использованием впечатляют. Но их немного, а ничего больше в фильме нет. Чистенький мир будущего, силовики в плащах под «Матрицу» (им такая форма на заданиях не мешает?), экраны с Вождем — это все довольно стильно, но глаз не радует. Даже если так и было задумано, круче фильм от этого не становится. Актерская игра тоже не радует: ходить с покерфейсом могут многие, а большего в фильме от них и не требуется. Даже повстанцы, воюющие за право проявлять эмоции, в своем штабе ведут себя как роботы. А напарник главного героя с первой же сцены начинает болтать, как заведенный. От безэмоционального бревна, которым он вроде как должен быть такого ждать сложно. Старается только Кристиан Бэйл в главной роли: когда этот робот в человеческом обличье проявляет робкие эмоции, ему веришь. Но его одного для вытягивания фильма мало.

Кассовый провал при таком наборе «фишек» был неизбежен: фильмы о боевых искусствах из моды к началу 2000-х уже вышли окончательно, а закосы под «Матрицу» кассу не собирали никогда. Смотреть эту стерильную антиутопию стоит только ради драк — ничего большего в ней нет.

5 из 10

Необычайно сильный, заразительно и несокрушимо, и трогательно ранимый. Совершенно бесстрашный, целеустремлённый и — неожиданно чувствительный, с застывшей слезой в уголках глаз. Отчаянно решительный, каждую секунду идущий на риск и сомневающийся в том, как поступить. Клерик высшего ранга, виртуозно владеющий техническими и энергетическими навыками боя, Джон Престон не уверен, сможет ли выполнить возложенную на него миссию. Мы видим открытость и смирение и понимаем, что такому человеку подвластно всё.

В фильме нет пафоса, нет бравых лозунгов и бессмысленных фраз — каждая эмоция и движение филигранно выверены и подчинены одной главной идее — осознание себя, боль пробуждения, отчаянный риск, и освобождение. И даже кажущиеся фантастическими неравные бои воспринимаются как образ выхода из подчинённости и серости, победы искренности и чистоты. Захватывающе красивые боевые сцены радостно ощущаются как долгожданное и сокрушительное падение тоталитарной системы. Сраженные полицейские приближают полную победу разума над ложью. Они падают вниз, как цепи, сковывающие наши чувства.

Под видом фантастического боевика, перед нами — лирическая пронзительная поэма, о чистой трепетной душе, неумолимо стремящейся к свету, в условиях тоталитарного жестокого режима. Каждую секунду находящемуся под прицелом бдительных поборников порядка, которые следят за любым движением, словом и даже взглядом, так же как и в романе Оруэлла «1984», к Джону Престону неожиданно возвращаются чувства и раскрывается истинная картина происходящего. С этого момента сюжет набирает особую остроту и мы с замиранием наблюдаем сможет ли герой противостоять системе.

Эффект фильма усиливается контрастами. С одной стороны — тяжёлая устрашающая диктатура, с другой — ранимость души, пробуждающейся из небытия бесчувствия. Вот мы видим Джона Престона на службе у системы, подавляющей все эмоции и вдруг он же — человек, который начинает понимать, что жизнь без чувств не имеет смысла. Пробуждение героя убедительно и трогательно — он ещё не осознаёт к чему это приведёт, но не может не поступать по велению сердца.

Фильм относят к жанру антиутопии. Но, может быть, это всего лишь название, используемое системой, чтобы завуалировать то, что её разоблачает? Уничтожить полностью возвышенные порывы человека не так просто как сжечь портрет Моны Лизы, что мы видим в первых эпизодах фильма. Возможно, этот, придуманный мир будущего есть отклик на то, что мы воспринимаем как неизбежное — всеобщую ложь.

История человечества знает немало войн, веками народы пытались вырваться из рабства и насилия. Система подавления человека видоизменялась, но суть её всегда оставалась той же — разрушение, стирание личностных границ, уничтожение всего, что подвергает сомнению саму систему. В фильме мы видим до какой точки подавления может дойти общество. Либрия — вот оно, наше будущее. Или настоящее? И каждый из нас уже получает эти дозы желтоватой жидкости от Эквилибриума? Мы думаем, что смотрим телевизор или читаем газеты, или едим невинный сэндвич. Но, может быть в этой упаковке всеобщей «нормальности» — обычный яд, убивающий всё живое?

Тёмные тона фильма, голые стены, минимализм, серое небо и пустынные улицы, безжизненные лица людей — всё это усиливает атмосферу подчинённости, страха, бессмысленности существования. Пухленькие ручки главы консулата и его визгливые окрики так соответствуют низменной природе надсмотрщиков, их лживости и изворотливости.

Неожиданные ходы в сюжетной линии, непредсказуемость реакций держат зрителя в постоянном напряжении. Музыка резонирует с нарастающим волнением и тревогой и замолкает, когда опасность отступила и движение в лабиринте продолжается, усиливает ожидание новых столкновений. Резкие звуки захлопывающихся дверей, гулкие шаги в пустых коридорах подчёркивают осознание наступившего момента кульминации в противостоянии, когда всё другое не важно, потому что больше ничего нет.

В тихих плавных движениях Кристиана Бейла мы ощущаем что такое сила и разум, помноженные на Дух. Курт Уиммер, Кристиан Бейл, похоже, их таланту открыты глубокие смыслы. Иначе такой фильм был бы невозможен.

Эквилибриум каким-то особым образом, воспринимается не как ещё один фантастический боевик, где так привычно противостояние «плохих» и «хороших». Так, сцены столкновений не развиваются в нечто обособленное и уже существующее само по себе вне сюжета, как во множестве других фильмов. Неожиданные и короткие, они строго подчинены основной идее, раскрытию внутреннего состояния главного героя. Этот потрясающий фильм, окрашенный великолепной игрой Кристиана Бейла и талантом Курта Уиммера, заставляет задуматься о том, кто мы и куда идём. Он даёт нечто большее — надежду на обретение самих себя.

Клерик Джон Престон, ты есть. Перерождающийся из момента наивысшей точки боли в холодную несокрушимую уверенность и силу, ты это не только Кристиан Бейл, и Курт Уиммер, и Эмили Уотсон, хотя и они тоже. Это все мы, кто знает, что время пришло, и нужно спасать этот мир.

«Эквилибриум» — один из самых ярких и известных представителей фантастической (во всех смыслах) антиутопии, вышедшей в далеком уже 2002 году. Всем любителям прятать Мону Лизу у себя в подполе — добро пожаловать в мир после войны.

Итак, отгремела Третья мировая война, и остатки человечества наконец-то признали, что больше так продолжаться не может, и следующая война положит окончательный и бесповоротный конец всему живому на планете. Однако люди все еще остаются людьми и к решению проблемы агрессии и насилия подходят чисто по-человечески — глупо, бессмысленно и в ущерб себе же. Оказывается, что насилие вызывают эмоции, а значит чтобы насилия не было — эмоции нужно запретить, а вместе с этим и все, что способно эти эмоции пробудить — любые произведения искусства, любую творческую деятельность, в общем все, что способно пробудить хоть какие-то чувства. Введен новый термин — «эмоциональное преступление», а за соблюдением новых законов следит специально созданная организация клериков — лучших из лучших, которые до такой степени отказались от эмоций, что даже убийство кучи людей совершенно никак их не заботит.

Уже из синопсиса понятно, что задумка сама по себе довольно абсурдна и нелепа, а существование «нового мира» и его законов противоречит само себе. Уж не знаю, было ли это создано так изначально, чтобы показать глупость человечества, или сценаристы просто не особо задумывались над тем, что пишут, однако всерьез воспринимать тот мир, который показывают на экране, просто невозможно. Далеко не всегда насилие, а уж тем более в масштабах межгосударственных конфликтов, становится результатом эмоций. И не нужно быть гением, чтобы понять, что без искусства человечество очень скоро вернется в пещеры, и никакого дальнейшего развития просто не будет, лишь деградация.

Однако в остальном «Эквилибриум» это весьма качественный продукт. В главной роли — Кристиан Бэйл, который великолепен в образе бездушного винтика государственной машины, и столь же великолепен, когда его герой «просыпается» от повсеместной серости. У картины неплохой визуал, вполне подходящий под лор. Все серое, лишенное цвета, ничего лишнего, никаких уютных мелочей дома — выглядит очень аутентично. Конечно же нужно сказать о прекрасном экшене, который так прекрасен благодаря вымышленному боевому стилю «ган-ката», благодаря которому все боевые сцены в картине выглядят невероятно круто и стильно. Общий визуальный стиль вообще одна из основных положительных сторон фильма — подчеркнутая строгость и минимализм странным образом вызывают эстетическое наслаждение. И это забавно, учитывая сюжет ленты.

Подбираемся к финалу — «Эквилибриум» это действительно стоящий фильм, который заслуживает внимания. Да, «антиутопичность» показанного мира невероятно, чрезмерно гипертрофирована, отчего в мир верится не особо сильно. Но с другой стороны, кто может гарантировать. что нечто подобное никогда не случится в нашей истории? Ведь человечество всегда отличала глупость.