Обещание

Казалось бы, причем здесь 'Старикам тут не место'?
Красивая и хорошая драма отличного актера Шона Пенна, вроде бы, и не является чем-то шедевральным. Но все же, я выражу уверенность, что Pledge (кстати, дословно переводится клятва и куда больше подходит по смыслу фильма) является одним их вдохновителей гениальной картины братьев Коэнов.

По сюжету обычный коп уже готовится уйти на пенсию, но как и всегда в фильмах с подобным началом, его последнее дело является слишком неординарным и сложным, из-за чего уход на отдых затрудняется. К сожалению, Шон Пенн интригует началом и неплохой его подачей, но слабо держит интригу. Не то чтобы фильм смотреть неинтересно просто он серый и медленный, а это влияет на восприятие. + к этому накладывается проблема, что Николсон играет весьма замкнутого, молчаливого и задумчивого персонажа, но это не вина актера, а скорее сценариста. К тому же, зная роли Николсона, ожидаешь, что он будет куда живее и как всегда тащить на себе картину, но, увы, ожидания таковыми и остались. Безусловно, актер справляется со своей задачей, но ряд факторов мною уже перечисленных просто портит восприятие. С триллерной точки зрения все прекрасно и лично я сильно боялся за ту самую девочку.

Что и вправду спасает, так это концовка. Она очень хороша в плане подачи морали и она непредсказуема. Именно она для меня и связала этот фильм с творением Коэнов. 'Воля случая, судьба' - пожалуй, самая ироничная вещь в нашей жизни. С этической точки зрения персонаж Николсона поступил непростительно, да и более того... А впрочем, сами увидите.

В заключение скажу, что картина хороша. На один вечер, посмотреть побалдеть, само-то.

7 из 10

Да не судим будешь
Фильм Шона Пенна по одноименному роману Фридриха Дюрренматта «Обещание».

Жанр фильма я бы обозначил, как криминальную драму с элементами триллера, /отставной полицейский ловит маньяка-убийцу маленьких девочек/.

Роман «Обещание» вырос из сценария к фильму «Это случилось средь бела дня», /подзаголовок романа «Реквием по детективному роману»/.

Полицейский с отдела по расследованию убийств Джерри Блэк, /Джек Николсон/, уходит на пенсию. Прощальная вечеринка с коллегами, последние больше формальные пару часов работы, друзья дарят ему билет в Мексику. /где он мечтал порыбачить/…

В это же время в горах Невады совершено изнасилование и убийство восьмилетней девочки. Сразу нашёлся подозреваемый, умственно неполноценный индеец, Тоби Джей Ваденах, /Бенисио дель Торо/. Который умудрился во время следствия застрелится из служебного пистолета.

Джерри не уверенный в виновности индейца встречается с матерью девочки с целью сообщить ей о случившемся, расчувствовавшись он даёт ей обещание найти убийцу. А чуть позже, /дело закрывают/, несмотря на то, что стало известно о ещё нескольких подобных убийствах.

Тогда Джерри откладывает свою поездку в Мексику и покупает заправку, /да и место позволяет в свободное время рыбачить/. Вот только все его помыслы подчинены одному, найти убийцу. И он находит несколько зацепок, убийца высокий человек и называет себя «Волшебником».

Полицейский занимался делом, /уголовными делами/, ждал пенсии, просто чтоб расслабится, привести мысли в порядок, наладить личную жизнь, прожить остаток жизни не задумываясь, о том, что рядом с тобой ходят, насильники, убийцы, негодяи всех мастей. Однако для этого нужно закончить последнее дело.

Говорят, бывших полицейских не бывает, наверное, потому, что и бывших воров не бывает, бывших серийных убийц. Общество пытается себя убедить, что человек может стать на путь исправления, может осознать свои ошибки, начать жизнь с чистого листа, а практика говорит обратное. И дело не социальных условиях, трудном детстве, в искушении, или ещё в чём-то. Такова природа человеческая, даже не каждому своё, а каждый вносит в жизнь что-то своё. Люди, они разные есть хорошие, есть равнодушные, есть плохие. К примеру, один выроет колодец около дороги, /а зачем иначе жить на свете/, другой проходя мимо колодца напьётся, /а для ещё кого этот колодец копали/, а третий напьётся и плюнет в колодец, /и не потому, что вода несвежая, а потому, что так в общем плане понимает жизнь/. Конечно, этот пример слишком простой, сознание человека не ограничивается двумя полюсами, человеческое сознание многогранно и вычленить из него хорошее и плохое не так-то и просто, кроме чёрного и белого есть и полутона, каждый человек индивидуален, не похож ни на кого другого. И вроде бы, как преступник тоже человек, а каждый человек в соответствующих обстоятельствах/, потенциальный преступник.

Так, что же делает полицейский, когда ищет преступника? Методично отрабатывает версии, точнее подгоняет подозреваемого под психологический портрет преступника. А что делает хороший полицейский, когда ищет преступника? Пытается влезть в шкуру преступника, думать, как преступник, чтоб предугадав его следующее действие поймать его за руку на горячем.

Джерри сошёлся с женщиной, /у неё есть маленькая дочь/, они втроём неплохо ладят. Сколько человеку нужно для счастья?

Человеку, которого потрепала жизнь, и не факт, что кончила трепать. Потому, как кто его знает, чего от жизни ждать, тут и от себя порой не знаешь, что ждать.

Это я к тому, что Джерри, хоть и на пенсии, не только новоявленный рыбак, но старый полицейский, а серийный убийца где-то рядом. И Джерри в тайне от всех, поскольку не видит иного решения проблемы, решает ловить убийцу на живца.

Правильно ли это? А если всё пойдёт не так? Не так, как задумывалось, просчитывалось, понималось. Поставить на карту всё, это глупость, безответственность, или всё-таки подвиг. Поставить на карту жизнь ребёнка любящей тебя женщины, даже во имя самых высоких идеалов, можно ли сие объяснить в нормальных человеческих понятиях.

Потому как с маньяком, тут вроде всё ясно, а вот с полицейским рискующим жизнью ребёнка не совсем. Не преступник ли он в данном контексте, не преступна ли сама мысль использовать ребёнка для поимки особо опасного преступника.

Вопросов много и все они сводятся к одному, как всё это увязать и даже не в криминальном, в моральном плане, по общечеловеческим понятиям, по совести.

А если представить эту невесёлую историю наоборот. Ну наигрался коп в хорошего дядю, пора и честь знать, пусть молодые детективы рысачат, а старые детективы жизнью напоследок понаслаждаются жизнью, заслуженно. И что делает маньяк, тот самый «Волшебник», старого копа никаким боком не касается… а если он всё-таки изнасилует и зверски убьёт не ещё одну девочку, а именно ту девочку, которая стала старому копу, как родная дочка, а даже если не ту, другую.

Что скажете господа тогда, что скажете о высоких материях, о совести, о том, что правильно, а что по закону, по каким правилам в таком случае судить.

Жизнь штука непростая, всё что кажется на первый взгляд простым, таит в себе если не подвох, то уж точно серьёзную жизненную драму.

Как там оно в писании, - не суди, да не судим будешь.

Вот и не суди.

Обещанного три года ждут
«Когда человеком владеет одна мысль, он находит её во всём» — Виктор Гюго, «Собор Парижской Богоматери»

Есть такие профессии — например, врача, пожарного или полицейского (о последней и поговорим) — в которых не обходится без истории о «том самом случае». Дотошном, саднящем и кровоточащем происшествии, вцепившемся в память вековыми корнями. По всем канонам и правилам жизни, «тот самый случай» связан со смертью. Притом, любая не сгодится. Нужна та единственная, что засела внутри, законсервировав чувство вины и самобичевания.

Как известно, ста процентов не существует (конечно, кроме натуральных и полезных продуктов, как уверяет реклама), и за продолжительную карьеру полицейского в роли Николсона тупиковые дела имели место. Однако, они не сопровождались обещанием восстановить справедливость и порадовать Фемиду. Обещанием, выпрошенным отчаявшимся родными, застигшим стража порядка врасплох, а посему получившимся преждевременным. Вот он — ключевой фрагмент, без которого «тот самый случай» не был бы таковым.

Вспомните, как трудно нам приходится, когда голову занимает навязчивая мысль, припев бессмысленной песни или имя «ну вот этого актёра, который ещё в том фильме играл». Мы перетираем из раза в раз засевшее в голове, прощаясь с концентрацией и сосредоточенностью. А здесь не идея или мелодия — здесь жестокое убийство и опрометчиво данное обещание. Дамоклов меч во всей красе. Герой рад бы отвлечься, да и времени свободного уйма — заслуженный отдых на пенсии — но куда там:

Зачем старик разговаривает с маленькой девочкой? Может, он... или же нет...

Я должен поймать убийцу любой ценой! Но как дорого мне это обходится...

Тот парень выглядит очень подозрительно. Или мне просто кажется?..

Я уверен, что это он совершил тогда убийство... почему мне никто не верит?..

Борьба с демоном в виде сомнения — дело непростое. На ринг выходит Джек Николсон, и приглашает нас понаблюдать за исходом этого изматывающего поединка.

Фильм является приближённой экранизацией одноимённого романа Фридриха Дюренматта: достаточно упомянуть тот факт, что действие в нём перенесено из Швейцарии в Америку. Однако виды природы, деревень, городских пространств, и даже кастинг актёров, темперамент и менталитет их персонажей создают атмосферу размеренной альпийской провинции со своими благополучными обитателями, будто Америка — это такая страна, где для любого человека нашей Земли отыщется что-то близкое и родное по духу.

«Обещание» повествует о крахе детективного сыска, когда над самой совершенной логикой торжествует случай. Финал истории не дискредитирует разум, а второй раз предупреждает о губительности упрощенчества, о губительности догматической веры в рациональные решения. Первый такой случай — это самоубийство нехорошего, но невиновного человека, как раз спровоцированное пресловутым упрощенчеством со стороны следствия. Таким образом, у Дюренматта криминал не является стержнем жанровой структуры, хотя в фильме следственная загадка всё же приковывает внимание. Но за ней кроется настоящая тайна — сам человек, его природа, законы правосудия, устройство общества и мироздания, приводящее к преступлениям. По сравнению с ней остальное лежит на поверхности и не требует выяснения. Если это детектив, то особый, демонстрирующий не силу мастера сыска, а бессилие перед лицом суровой, беспощадной действительности.