Основано на реальных событиях

Метафора о сущности искусства и Творца в нем
Фильмы Полански хороши тем, что бессмысленно делать какие-либо выводы по ходу фильма. Сколько бы ни было деталей, догадок, подсказок, режиссер успешно применяет метод оборотного зелья в своих картинах, где все ровно то, каким кажется - но только до определенного момента.

Под видом психологического триллера насмотренный зритель обнаружит экзистенциальную драму, может быть непривычную из-за своей подачи или в желании стать более доступной для широкой аудитории. Но в сущности это то же предельно камерное кино — то, каким мы знаем Полански.

Присутствует недвусмысленное заигрывание с иконической 'Персоной' Ингмара Бергмана, и это вовсе не случайно. В первой половине фильма это не очевидно, но стоит героиням переместиться в уединенный дом, как параллели между фильмами проступают словно свежая кровь на белом платке. Даже некоторые сцены будто являются прямыми цитатами из Бергмана.

Сам Бергман признавался, что 'Персона' буквально спасла его и он писал ее, не рассчитывая и не задумываясь о коммерческом успехе. Этот оммаж здесь как нельзя более уместен – это и есть сверхзадача главной героини. Для меня это узнавание было словно подарком на Рождество. Кроме того, сам Бергман не раз утверждал, что снимал кино, чтобы побороть своих внутренних демонов, что в этом фильме также является сквозной темой.

Если смотреть этот фильм буквально – как историю о писательнице, ее творческом кризисе и реальной женщине, которая ее преследовала, наверное этот фильм не претендует на высокую мысль. Но если смотреть на все происходящее на экране исключительно как на метафору о сущности творца и его жизни в искусстве – все встает на свои места. Героиню Евы Грин можно рассматривать как образное изображение подсознательных или полубессознательных процессов Сенье, источника ее творческой способности, осознанного сумасшествия, отгораживающего ее от общества – одновременно и убивая, и спасая. Мотивация творить, срывая с себя слои собственной личности, агрессивно стирая себя в обморочном нигилизме, чтобы лишиться условностей своего успеха, критикуя себя, доводя себя до перелома, больницы, практически до полусмерти – чтобы действительно создать нечто новое, а не быть в плену собственного эго, – это и есть репрезентация творческого процесса. Сама героиня Евы Грин говорит Сенье: 'Конечно, издательство примет все, что ты напишешь, даже если это плохо, потому что они сумеют тебя продать'. Не плясать под дудку издателей, хвалебных отзывов читателей, от которых все больше тошнит, так как отворачивает от мира идей в сторону социума, делает сознание рабом чьего-то мнения.

В таком случае, в чем основная тема этой метафоры?

Что есть искусство? Как творцам (писателям, режиссерам, авторам в широком смысле) удается искренне тронуть сердца миллионов читателей/зрителей? Перевернуть их мировоззрение, став такой же частью их судьбы, как и сама реальность? Какой путь нужно пройти Творцу, вывернув свою душу наизнанку, чтобы вновь наполниться чистым потоком идей и смыслов, не 'завязанных' на продажах, успехе, дедлайнах, подарив их затем своей аудитории? Что это за путь – легкий, приятный?

Насколько творцу нужно принести себя в жертву, пройдя путь от внутренней пустоты после состоявшегося успеха до нового шедевра?

Фильм прекрасен и неповторим, его идеи, смыслы и образы актуальны и сейчас, и будут актуальны много позже. Темы творца и его пути в искусстве вызовут восторг и понимание как минимум у тех, кто творит сам и чувствует силу искусства как мощную, созидающую стихию – или как внутреннюю потребность, сопротивляться которой невозможно.

Фильм, который не работает.
Авторы явно пытались в философию и метофоры. Но для, того чтобы зрителю было интересно в это всё, компоненты повествования должны сложиться в гармоничное полотно, но тут толком не работает ничего…

- Кто это писательница? Почему у нее кризис? Обычно писатели немного по другому реагируют на успех своего романа... «Интрига, думайте сами…»

- Почему она пускает в свою жизнь постороннего человека? Обычно люди на гребне успеха сильно аккуратны в таких вопросах и должна быть причина? «Да не, просто потому-что! Хронометраж же не резиновый»

- Какое развитие сюжета? Что является его движимой силой? Какие этапы проходят герои во время повествования и на пути к чему? Никакие! Персонажи никак не меняются и толком не реагируют на происходящее. Сюжетные твисты, которые должны создавать таинственность, столько раз мелькали на экранах, что уже давно не работают.

- В результате в кульминации в голове главной героини просто переключается тумблер с «меланхолия и апатия» на «эврика». Почему? Как? На основании чего? Ну вы поняли…

- Какое послевкусие оставляет эпилог? Никакое. Как написал в начале – чтобы фильм не казался, а был «умным», должна быть какая-то химия в кадре, тут же все вторично и скучно…

Если бы в титрах не было звездного режиссера, то уверен, что про фильм бы никто не узнал.

5 из 10

«Основано на реальных событиях» - новый триллер Романа Полански, который дошел до отечественного кинопроката спустя полтора года после премьеры в Каннах (здесь должна быть картинка со Слоупоком).

Фильм является экранизацией одноименного романа Дельфины де Виган, то есть в какой-то степени можно предположить, что, раскрывая своего персонажа-тёзку, писательница рисует образ с себя, но это не точно. Дельфина изо всех сил старается начать новую книгу, которую так жаждут поклонники, ожидания очень высокие – из-под пера должен выйти как минимум бестселлер. Но писательница в тупике и пока не написано ни строчки. Но в один момент всё меняется, в жизни Дельфины появилась Эль – навязчивая поклонница творчества писательницы в исполнении Евы Грин. После всей это завязки мы наблюдаем на экране процесс развития взаимоотношений двух женщин со всем диаметрально противоположным набором женских эмоций. Ева играет привычный зрителю образ обворожительной роковой брюнетки, Дельфина же в исполнении актрисы (и по совместительству супруги режиссёра) Эммануэль Сенье – творческую натуру, с потерянным взглядом. И мы не забываем, что это не женская мелодрама, а триллер, поэтому Полански наращивает саспенс на протяжении всего фильма и за несколько минут до титров выдает неожиданный финал.

История, затронутая в фильме, не нова, поклонники творчества режиссера сразу увидят нечто схожее с его «Жильцом», «Отвращением» и «Призраком», а еще можно припомнить «Двойника» с Айзенбергом. К слову сказать, Роман Полански в 90-ых годах сам хотел экранизировать это произведение Федора Михайловича, но дальше написанного сценария дело, к сожалению, не пошло.

В целом, фильм интересен, но явно уступает ранним лентам режиссера.

6 из 10

'Пришла издалека, из тёмных топких мест, и она претерпела невероятные метаморфозы...'
Какие должны быть первичные ассоциации на уровне инстинкта, когда настоящему синефилу задают вопрос, что обобщает следующие фильмы: 'Китайский квартал', 'Жилец', 'Горькая луна' и 'Пианист'? Да всё тут просто - все эти фильмы были сняты рукой мэтра режиссёрского цеха, французом польского происхождения, обладателем многочисленных престижных премий, в том числе и 'Оскара', но печально известного скандалами по поводу совращения малолетних Романом Полански. И ещё не так давно его имя гремело, картины становились национальным и мировым достоянием, критики пребывали в восторге, а армия горячих поклонников и поклонниц неуклонно росла. Но с некоторого время Роман Полански перестал держать хватку и его новые картины всё больше и больше вызывали не только недоумение, но и разочарование. И всё же он не оставляет кинематографический небосклон: в 2017-ом году на Каннском кинофестивале была презентован психологический триллер с элементами драмы 'Основано на реальных событиях'.

Сценарий фильма основан на романе Дельфин Де Виган, адаптацией которого занялись сам Роман Полански и ещё один известный французский кинематографист Оливье Ассайас. В центре сюжета - писательница Дельфин Дейро. Она пребывает в тяжелейшей депрессии после настигшего её первого успеха. Деловые светские рауты её не прельщают, но именно на одном из них, пока она сидела в одиночестве с очередным бокалом вина в руке, с ней познакомилась таинственная привлекательная особа, представившаяся как Эль. Дельфин не особо-то хотела общаться, но внезапно после двух-трёх фраз осознала, что Эль будто бы её двойник и писательница находит в ней родственную душу. Далее девушки становятся ещё более близки, но постепенно постоянный и неусыпный контроль Эль выводит из равновесия и саму Дельфин, хотя она старается молчать и терпеливо сносит все выходки Эль. Хотя другой бы человек давным-давно порвал бы все отношения со столь надоедливой личностью, которая к тому же позволяет себе совать нос в личные дела Дельфин. Но и сама Дельфин после встречи с Эль вынашивает свой тайный план...

Роль Дельфин досталась законной супруге Романа Полански - Эмманюель Сенье, с которой он познакомился на съёмках методичного триллера 'Неукротимый'. Сенье с тех пор часто появляется в фильмах мужа, и, несмотря на то, что определённый талант у неё прослеживается, у других кинематографистов Сенье особым спросом не пользуется (возможно, что сам Полански оголтелый собственник, не позволяющий супруге сотрудничать с другими режиссёрами). Признаться, было заметно, что Сенье за последнее время постарела, но всё же сохранила та очертания лица, которые столь были привлекательными и запоминающимися в 'Неукротимом', 'Горькой луне', и 'Девятых вратах'. Но больше всего накладывает свой отпечаток взгляд её томных глаз. В 'Основано на реальных событиях' она предпочитает молчать, но во взгляде можно прочесть все те муки, которые испытывает порядком уставшая женщина, по-своему боящаяся одиночества. И тут Полански использовал свой хитрый излюбленный метод, когда погружает своего героя или героиню в совершенно неожиданные и сложные обстоятельства, которые бы любой человек предпочёл бы обойти стороной.

И вроде бы благодаря этому мы должны были испытывать тот накал страстей, основанный на мучительном состоянии центральной героини, изводимой новоприобретённой подругой (хотя тут подругу надо брать в кавычки). Но почему-то ощущения накала страстей, ощущения того, что все эти странные отношения ведут к трагическому и ужасному финалу как-то несильны в эмоциональном плане, а воспринимаются как нечто само собой разумеющееся. И таким образом, 'Основано на реальных событиях' оказывается несколько предугадываемым фильмом. Но всё же Роман Полански не был бы тем, кем мы его знаем, если бы не добавил в картину остроты. И лежит эта острота внутри осмысливания происходящего и выстраивания зрителем собственных догадок по поводу происходящего. Признаться, у меня самого было несколько теорий, что же на самом деле происходит с Дельфин и откуда взялась эта неизвестная Эль (которая, кстати, была сыграна в лучших традициях Евы Грин, а уж она-то умеет сыграть ядовитых антагонисток). Психологическая дуэль двух великолепных актрисы - это истинный бриллиант в 'Основано на реальных событиях'.

Конечно, я могу понять тех зрителей, которые остались в полнейшем разочаровании от увиденного. И динамика какая-то вялотекущая, и происходит невесть что, и концовка, возможно, не порадовала своей шокирующей неожиданностью; но всё-таки картина не так уж и плоха, в особенности если Вы любите поиграть при просмотре в 'Шерлока Холмса' и выискивать новые предположения, что же на самом деле-то происходит. Не могу сказать, что я зря провёл один час и сорок минут за лицезрением новой картины от Романа Полански, поэтому:

6 из 10