Я всегда хотел быть гангстером

Ироничная, странноватая комедия с мягким юмором, немалой долей абсурда в таком французском духе. Состоит из 4 новелл. Что-то типа Джармуша, приправленного щепоткой Тарантино (в основном, его диалогов) с легким налетом нуара.

В первой новелле начинающий грабитель-неудачник пытается ограбить кафе. Здесь он встречает симпатичную официантку и между ними завязывается разговор.

Во второй двое недотеп похищают девушку-подростка с суицидальными наклонностями, чтобы получить за нее выкуп. Они оказались первыми нормальными людьми, которых она встретила в своей жизни. Получилась самая забавная и добрая новелла.

Третья о двух музыкантах, которые пересеклись в одном кафетерии несколько выбивается из общего настроения фильма и мне показалась самой неудачной.

Из четвертой вышли такие своеобразные «старики-разбойники». Бывшие гангстеры вновь собираются, чтобы помочь своему больному другу умереть.

Нынешний муж Ванессы Паради собрал неплохой актерский состав: Анна Мугалис, Роже Дюма, Жан Рошфор, рокеров из третьей новеллы играют известные во Франции музыканты Ален Баншуг и Арно.

Картина у Беншетри получилась очень синефильская с массой киноманских отсылок и цитат. Еще и с приветом немому кино. Местами забавные, местами грустноватые истории.

7,5 из 10

Фильм Самюэля Беншетри «Я всегда хотел быть гангстером».

Чёрно-белый фильм, не то чёрная ретро комедия, не то пародия на американские гангстерские фильмы, не то современные экспериментальные изыски а-ля Тарантино, гремучая смесь, временами смешно, временами не очень, но именно то, мы называем просто хорошее кино. Для души. Именно то кино, которое хочется посмотреть ещё раз, а потом ещё раз.

Самюэль Беншетри, французский, писатель, режиссёр и актёр. Написал 5 книг, снял 6 фильмов и в 7 фильмах снялся в качестве актёра. О творческих планах Самюэля Беншетри ничего не скажу, /сам то он об этом распространяться не любит/, что ж до остального, то он как для человека творческого относительно молод и полон сил.

Сюжет фильма составляют четыре истории о бандитах неудачниках, связанные одним местом действия, придорожным кафе.

История первая — Дрю Бэрримор, ассоциируется с гамбургером

Грабитель, /Эдуард Байер/ решается ограбить это самое кафе. Но, в кафе знакомится с очаровательной официанткой, /Анна Муглалис/…

История вторая — Почему ты хочешь умереть, малышка?

Двое безработных, Леон, /Филипп Ланнерс/ и Поль, /Серж Лаливьер/, похищают девушку, подростка, /Сельма Эль Мусси/, с целью получения выкупа. Один только нюанс, точнее даже два, девушка с суицидальными наклонностями и давать за неё выкуп, похоже, никто не собирается…

История третья — О, Геби

Возле писсуара, /в этом самом кафе/ встречаются два уже музыканта, Арно и Ален Башунг, /играют самих себя/. Оба уже немолоды, оба уже довольно знамениты. Сели за столик поговорить о былом. Слово за слово один украл у другого песню, другой в свою очередь увёл у первого любимую женщину…

История третья — С ума сойти, как всё меняется

Четверо стариков — гангстеров, /Жан Рошфор, Лоран Терзиеф, Жан-Пьер Кальфон, Венантино Венантини/, решили ограбить банк, да только за несколько лет, пока их здесь не было, на месте банка построили «Макдональдс»…

Эпилог — Мы ведь знакомы, верно?

Грабитель и официантка с первой истории вспоминают детали своей предыдущей встречи…

Вот такое кино.

Кажется, что можно сказать, /в смысле, что можно снять, оригинальное/, о ворах неудачниках, когда уже на эту тему кто только не высказался, и какие только сюжетные ходы не придумали. Не спеши. Фильм не совсем то, что может показаться на первый взгляд. Не совсем о ворах и не совсем о неудачниках, больше о жизни, точнее о вариантах развития сценария жизни и о нас с тобой по этим сценариям живущим, но изменить их пытающихся.

А человек, знаешь как человек. Он же хорошему тянется, к доброму, к вечному. И сам-то он по натуре добрый, вот просто обстоятельства так сложились. Когда просто перестал верить в справедливость, в высший смысл, в предназначение своё. И если он даже преступает закон, то никому не причиняет зла, всё как бы понарошку.

Да кому из нас, в определённый момент жизни не хотелось быть гангстером. Нет, не для того чтоб грабить и убивать, а для того, чтоб что-то решать, что-то значить в этом мире.

Да вот, как видишь, не получилось, /и у тебя не получилось и у меня/. Так вот и живём, /так же, как и ты, живу на свете/. Живём, в то время, как до боли не хватает свежего воздуха. Не хватает свободы. Настоящей свободы, без глупых намёков, без пошлости. Мы прожили жизнь, а свобода была только красивым словом, мы жили в железных тисках условности, морали, привычки и прочих нелепостей.

Скажешь, это всё утрировано, так не бывает, эх бывает, чему-то же жизнь научила, /пониманию себя уж точно/. Мы привыкли к тому, что уже ничего не изменишь. Мы привыкли к тому, что сами мы ничего не можем изменить. Мы в глубине души боимся потерять свой тихий, относительно сытый мирок. Такой привычный мирок. И всё то крайних ищем, в своей жажде романтики неудовлетворённой, то ли строй общественный, то ли время в коем живём, то ли Господа Бога, то ли ещё кого. Потому, как этот, то ли Бог, то ли ещё кто, видит, знает, наконец должен привести нашу жизнь к общему знаменателю, /к справедливости, к радости, к счастью/.

И подытоживая вышесказанное, в виде резюме, добавим ещё одно маленькое уточнение, возможно мы, /люди/, и не такие уж плохие и мир вокруг нас не так уж плох, почему жизнь наша не очень. В чём мы виноваты? Может быть в том, что разучились мечтать, разучились радоваться мелочам. В том, что пытаемся кому-то, /а может и себе/ что-то доказать в то время, как мир живёт по своим, не подвластным нам законам.

А может всё ещё проще, мы постарели. Постарели и не заметили, как всё изменилось вокруг.

Черно-белая комедия малоизвестного режиссера Самюэля Беншетри знакомит зрителя с невидимой стороной криминального мира. Четыре забавных истории буквально пропитаны иронией, своеобразным юмором и добротой (никакого криминала, по сути и нет). Причем юмор здесь, буквально во всем, происходящее — театр абсурда.

Повествование ведется в очень интересной форме: события происходят одновременно, но на экране презентуются поочередно в виде новелл. Подобную композицию использовал Джармуш в своем «Таинственном поезде». Такое решение, как мне представляется, режиссер использует ради повышения чувства реальности. То, что мы видим, те события, которые происходят — завязаны на единстве действия (все новеллы занимают свое место в общей сюжетной линии), единстве времени (все события происходят параллельно), а единства места в чистом виде здесь нет, однако основной сюжет развивается вокруг загородного кафе. Вот такой классицизм получается. Такое, почти чистое триединство создает ощущение погружения в происходящее. Мы буквально наблюдаем один день из жизни кафе на окраине города, которое притягивает самых разных посетителей. Создается иллюзия реальности — полное психологическое и эмоциональное доверие к происходящему. Вполне можно себе представить такое, ведь невозможно определить внешне, кто эта компания за столиком — встреча выпускников 40 лет спустя или криминальная ячейка на пенсии.

Кроме интересной композиции, режиссер очень тонко и точно проработал сцены и диалоги. Они одновременно жизненные и в то же время комичны, нелепы и немного трагичны. Интересные операторские решения, отличный саундтрек (Kris Kristofferson — Casey`s Last Ride) и черно-белая гамма — создают особенный стиль и шарм. Использование черно-белой пленки вряд ли несет какую-то смысловую или драматургическую нагрузку а, скорее помогает в восприятии — не утомляет, не отвлекает от действия. Хотя в последней новелле, цветовое решение в какой-то мере выражает мироощущение и настроение героев.

В итоге, мы имеем довольно качественное авторское кино. Иногда чувствуется влияние других режиссеров (Джармуш, немного Тарантино), но это конечно нисколько не портит картины, а напротив ее обогащает и облагораживает. Фильм нельзя назвать ни комедией ни трагедией, скорее трагикомедия или что-то в этом роде. Впрочем, жанровые границы, как наверно в любом арт-хаусе, здесь несколько размыты.

Любителям авторского кино эта картина определенно понравится. Но смотреть рекомендую всем — не пожалеете, обещаю.

Приятного просмотра!

Этот фильм я нашел, изучая биографию французского музыканта Алена Башунга. Башунг сыграл в этой картине одну из ролей, я попросил своего Легендарного друга Вову фильм скачать… И открыл для себя замечательное кино, бельгийскую рок-звезду Arno и песню Криса Кристоферсона Casey`s Last Ride. Три в одном — не так уж и плохо, согласитесь!

И так, перед нами четыре новеллы. Как бы о гангстерах. Нет, гангстеры в чистом виде здесь тоже есть во главе с Жаном Рошфором, но они слишком стары, чтобы устроить кровопролитье или хотя бы ограбить МакДональдс.

В первой новелле грабитель-неудачник хочет ограбить кафетерий, в котором работает другой грабитель-неудачник. Совершить задуманное первому помешает любовь, второму — совесть. Затем мы посмотрим историю о двух добрых похитителях тел, которые хотят получить выкуп за девушку-гота с суицидальным синдромом. Здесь вспоминается О`Генри, но это — скорее плюс. Третья новелла навевает мысли о «Кофе и сигаретах» Джармуша. Только во французском варианте вместо Тома Уэйтса и Игги Попа в кафе встречаются Ален Башунг и Арно. Четвертая история поведает нам о тех самых настоящих гангстерах. Они поклялись, что не дадут друг другу умереть нигде, иначе как в своем тайном логове. Но в планы этих нео-вигингов вмешивается цивилизация.

Ирония, чувство юмора, светлая французская грусть, хорошие картинка и история. Что еще надо для подобного рода фильмов? В каждом из героев можно найти частичку себя (если, конечно, вы не представитель «золотой молодежи», живущей на деньги родителей). А, главное, всё просто! Про волшебное молчание я уж и не говорю))).

Также есть, что записать в цитатник. Вот, например: «Как держать на поводке собаку по кличке Марли? Как одеть поводок на собаку, названной в честь человека, который боролся за свободу?».

8 из 10