Последний наряд

Забытая жемчужина 'Нового Голливуда' и всего независимого американского кинематографа в принципе
У «Нового Голливуда», безусловно, есть свои непререкаемые и всеми известные шедевры: «Выпускник» Николса, «Пролетая над гнездом кукушки» Формана, «Таксист» и «Бешеный бык» Скорсезе, «Крёстный отец» и «Апокалипсис сегодня» Копполы, «Ребёнок Розмари» и «Китайский квартал» Полански – но не так редко взору обычного, среднестатистического зрителя попадаются довольно-таки забытые, но тем не менее характерные жемчужины «НГ»: в моей рецензии такой забытой жемчужиной выступит третья полнометражная картина Хэла Эшби (после «Домовладельца» 1970 г. и «Гарольда и Мод» 1971 г.) – «Последний наряд» 1973 г.

Этот фильм идеально вписывается в рамки самого что ни на есть авторского кинематографа, такого настоящего и естественного (коим «Новый Голливуд», по сути, и являлся) – «Последний наряд» во многих аспектах выражает его квинтэссенцию, его суть – и делает это весьма успешно: начиная от атмосферы и стиля картины и заканчивая игрой актёров, окружения вокруг них и тех идей, которые они изрекают по ходу повествования. Главные герои всего действа – предельно заурядные (но от этого не менее харАктерные) офицеры ВМФ США Билли «Бадач» Баддаски (Джек Николсон) и Малхолл «Мулл» (Отис Янг), которым поручают одно дельце – побыть недельку конвоирами и доставить 18-летнего паренька Ларри Медоуса (Ренди Куэйд) в бостонскую тюрьму: ему грозит тюремный срок в 8 лет за то, что, внимание… он украл (и по сюжету фильма оказывается, что даже и этого не успел сделать) 40 долларов – вот тебе и вступление во взрослую жизнь (примечание от меня). И вот после этого нам, как зрителям, предстаёт кардинальное, магистральное различие между Баддаски и Малхоллом – если Мулл хочет всё сделать «по уставу», просто-напросто доставив парнишку в тюрьму и отвязавшись от него раз и навсегда, особо не проявляя к нему сочувствия или дружеской симпатии, то вот у Бадача совершенно другой подход – он хочет «напоследок» показать Медоусу мир, покутить с ним, чтобы перед его отправлением за решётку паренёк ни о чём не жалел, а просто был счастлив произошедшим с ним вещами. «Конвоиры» дают Медоусу первый раз попробовать пива и приводят в бордель, где тот лишается невинности, дают возможность попрощаться с мамой, да и просто весело проводят эти последние деньки: именно поэтому герои то и дело попадают в какие-то передряги или казусы, но всегда выходят сухими из воды.

Это поистине простая, вроде ничем не примечательная, но при этом реалистичная история об обычных людях, которые грустят, злятся, переживают, веселятся и просто рефлексируют на темы философские и житейские, одним словом – они живут своей жизнью, не возвеличивая ни себя, ни других. Герой Джека Николсона и вовсе в каком-то смысле становится «учителем» для Медоуса, при этом не прям сказать чтобы заставляя того следовать собственным убеждениям и лекалам жизни – это скорее что-то вроде наставлений и уроков, а вывод сугубо субъективный. В данном ключе «простая» история становится на порядок глубже и многограннее, чем просто роуд-муви о перевозе вора с вкраплением «забавных» сценок.

Думаю, что теперь можно и поговорить о чисто кинематографических аспектах картины – а эта игра уж точно стоит свеч. Первый, да и один из самых главных выводов после просмотра «Последнего наряда» - это гениальность и истинное величие игры Джека Николсона. Конечно, данная фраза уже является должной и особо никого не может удивить, но я хочу повторить это – Николсон поистине великий и выдающийся актёр, почти каждым своим фильмом доказывая эти слова. Здесь он, в каком-то смысле, является идейной предтечей своего же образа Патрика Макмёрфи из «Пролетая над гнездом кукушки» (и не зря вначале рецензии я данную картину упомянул) – поведение Баддаски, его идеи, мысли, манера, мимика, жестикуляция и «характерные фразочки» в каком-то смысле роднят его с героем из шедевра Милоша Формана. Джек Николсон буквально взрывает экран своей харизмой и предельной прямотой, заставляя в очередной раз восторгаться возможностями игры актёра на экране. Но и другие не пытаются отставать от старины Джека: и Отис Янг, и Рэнди Куэйд выдают очень достойную актёрскую игру (особенно Куэйд, со всей правдивостью и естественностью изобразивший, можно сказать, ещё мальчугана, который и «пороха не нюхал», показав его очевидные страхи и слабости, но при этом напористость и желание меняться к лучшему).

Технические детали фильма «подстраиваются» под актёров: очень приятная и звонкая музыка Джонни Мэндела вкупе с отличной и выдержанной операторской работой культового американского оператора Майкла Чепмэна рождают на экране «гармонию» формы и содержания – в этом плане придраться особо не к чему, да и не хочется. Сцены плавно идут одна за другой, контекстно дополняя друг друга (хотя и не всегда, не везде показанное действует для продвижения сюжета, но помогает больше раскрыть характеры героев). Нельзя сказать, что режиссура Хэла Эшби является какой-то прям великой и гениальной, но очень и очень добротной и качественной – это точно!

Я явно не считаю «Последний наряд» одной из величайших работ «Нового Голливуда», но и списывать со счетов её точно не стоит – это не по праву забытая жемчужина американского кинематографа, которая не должна таковой быть – это отличное авторское и независимое кино, которое я действительно советую посмотреть, так как это того стоит.

8 из 10

Шанс на свободу
Два офицера флота США в исполнении несравненного Джека Николсона и дебютанта на большом экране Отиса Янга заступают в нежеланный, но последний для обоих служебный наряд. Их задача - сопроводить молодого моряка (Рэнди Куэйд) в военно-морскую тюрьму для отбывания восьмилетнего срока по обвинению в краже благотворительных средств в размере сорока долларов. Кража вроде бы несущественная, но юнец впал в немилость командиру полка, так как денежные средства принадлежали благотворительному фонду его горячо любимой жены. Военачальник счёл это как личное оскорбление и приготовил для мальца самую нелёгкую долю.

Молодой моряк кажется чрезвычайно непутевым и ещё не познавшим прелести жизни, от чего сопровождающие его офицеры, оба славящиеся своим дурным характером, устраивает настоящие турне по всевозможным развлечениям по пути в место заключения его под стражу. За отведенные для выполнения задания пять дней они неоднократно весело напиваются огромным количеством пива, попадают на сеанс локальной секты, устраивают пареньку его первый сексуальный опыт с девушкой, вступают в потасовку с представители сухопутных войск и навещает пропащую мамашу мальца. Однако выполнение поставленной задачи осложняется пробудившимся в глуповатом пареньке желанием вкусить эту жизнь по полной, избежав столь долгое заключение за проступок несоразмерный со сроком отбытия.

Картина полна комичных моментов, а трио актёров потрясающе вживаются в свои роли, демонстрируя запоминающийся артистический перформанс.

Как итог, 'Последний наряд' - заводная картина, прекрасно иллюстрирующая кинематографическое многообразие американского киноискусства семидесятых, полное откровенных и живых историй, столь близких для зрителя, как сама их жизнь.

Гедонистическое отчаяние
Среди крупных режиссеров такого выдающегося кинематографического явления как «Новый Голливуд», не последнее место занимал Хэл Эшби, автор социальных драм («Путь к славе», «Возвращение домой») и антибуржуазных комедий («Будучи там», «Шампунь», «Гарольд и Мод»), представляя собой яркую индивидуальность, этот постановщик работал не столько в рамках одного жанра, сколько беззастенчиво смешивая существующие, чтобы добиться жизненного коктейля из событий, эмоций, и полностью лишив его сентиментальной приторности и нравоучительного пафоса.

«Новый Голливуд» тем и отличался от традиционной продукции «фабрики грез», что он показывал правду жизни, не сгущая красок, но и не приукрашивая действительность, будучи антибуржуазно ориентированным, неся на себе наследие контркультуры, он не испытывал никаких надежд в отношении «американской мечты» и лучшего будущего. Фильмы «Нового Голливуда» сняты в 70-е, десятилетие разочарований и пессимизма, когда контркультурный проект переустройства действительности приказал долго жить и обнажил вечные экзистенциальные противоречия человеческой жизни: разобщенность, отчуждение людей, жестокость жизни по отношению к одиноким талантам, беспощадность буржуазной модели социального приспособленчества, апории сексуальной революции и многое другое.

«Последний наряд», несмотря на то, что в целом представляет собой достаточно бесконфликтное произведение, принижая и стушевывая острые углы американской действительности, в отличие скажем от «Пяти легких пьес» Рэфелсона, где также блистал Николсон, где обнажались конфликты поколений и таланта с мещанским окружением, тем не менее содержит в себе все основные черты «Нового Голливуда». Однако, прославление примитивного гедонизма как проявления радостей жизни, противопоставленных серой обыденности (пьянки, бордель), снижает ценность такого кино.

Ведь поиск духовных ориентиров в мире всеобщего потребления, отличавший контркультуру 1960-х от традиционных левый теорий, был достаточно ощутим в то десятилетие, но в 1970-е некоторые, отдельные ее представители продолжали так жить, чего не скажешь о героях «Последнего наряда». Также, как и Макмерфи в «Полете над гнездом кукушки», герой Николсона предлагает расслабленному безынициативному человеку, образу серой обыденной массы альтернативу – девочек и радости плоти, но как это примитивно и глупо выглядит! Когда многие из представителей контркультуры искали спасения в буддизме, христианстве, йоге, иных духовных практиках, понимая, что материализму социального приспособленчества надо противопоставлять не материализм иного типа, то есть гедонизм, а духовность.

Однако, несмотря на некоторую несимпатичность героев, примитивно и глупо прожигающих свою жизнь, в «Последнем наряде» есть свой кусок правды в описании жизненных реалий 70-х, здесь есть и сектанты, молящиеся непонятно о чем и невнимательные и грубые обыватели, будто вышедшие из «Беспечного ездока», ненавидящие все нешаблонное, и многое другое. Возможно, гедонизм, стремление забыться для героев, как и для многих в те годы, – это попытка не видеть и не чувствовать разочарования в том, что контркультурный социальный и духовный проект не удался, что реакция победила.

Фильм очень хорошо смонтирован и снят, органично смотрятся реальные интерьеры, отсутствие павильонной лжи, экшн-мишуры и спецэффектов, «Новый Голливуд» на все это плевал и правильно делал, хоть это и не «Догма 95» с ее радикальным отрицанием постановочного кино, но все равно шаг вперед по сравнению с сентиментальной, плаксивой приторностью Голливуда 40-60-х, где даже социальные высказывания были не полноценны, а находились в зависимости от «американской мечты» и шаблонов национальной ментальности жителей США.

«Последний наряд» нельзя назвать выдающимся фильмом, если сравнивать его в иными картинами Хэла Эшби, в ней не достает прицельного критического огня по мишеням буржуазной жизни, воспевания маргинальности и талантливости как единственной альтернативы серости и мещанству. Лишь бескорыстное искусство может быть подлинной альтернативой буржуазности, как доказала блистательно рассказанная Эшби история народного музыканта Вуди Гатри в «Пути к славе». «Последний наряд» – кино о бесперспективности жизни, когда все идеалы поруганы и потеряны, когда иллюзии рассеялись, и барбекю на снегу выглядит как не просто как забавный анахронизм, но как тщетная попытка прожить жизнь так, как тебя хочется, а не так, как хочет общество.

Хороший фильм забытый временем. Часть 1.
Совершенно случайно наткнулся на данный фильм, благодаря недавнему ежедневному опросу Кинопоиска, где говорилось, что Джек Николсон считает своей лучшей ролью в карьере, роль Баддаски из «Последнего наряда» Естественно, если вам нравиться творчество Джека Николсон, такое высказывание вас должно заинтересовать, тем более если вы не видели данный фильм.

Описание сюжета фильма на первый взгляд не цепляет. Подумаешь, два офицера военно-морского флота конвоируют в тюрьму осужденного. Казалось бы что тут интересного? Тем более, на момент написания рецензии, фильму стукнул 41 год! Лучше уж посмотреть 'Мстителей' и ему подобных фильмов. Но как раз таки, то что есть в 'Последнем наряде', отсутствует в современных фильмах, а именно какой-то человечности что-ли. Понятно, что сейчас другое время и кинематограф работает на кассу, но вместе с тем, стали исчезать куда-то обычные фильмы снятые с душой о простых людях. И так приятно, сейчас посмотреть что-то старенькое не заляпанное. Быть может, данный фильм и не заслуживает сверхвысокой оценки, но он точно заслуживает чтобы его увидели. Благо имя Джека Николсона сыграет свое дело.

В 'Последнем наряде' нет ничего, что обычно интересно среднестатистическому зрителю, за то есть своя особая искорка, которая уносит фильм дальше во время, делая его бессмертным. Для этого фильма найдется свой зритель и еще через 41 год, потому что сейчас таких не снимают. Секрет прост, все просто до безумия, ведь это фильм о простых настоящих людях, которые способны сочувствовать, переживать, радоваться с другими, отступать от принципов и правил ради других, именно этим фильм цепляет.

Стоит сказать про актерскую игру. Это первый фильм, где я лицезрел молодого Джека Николсона, ранее 1973 года в его фильмографию я не заглядывал, хотя там еще полно фильмов. Николсон здесь просто бесподобен, но справедливости ради, стоит сказать, что Отис Янг в роли напарника конвоира и Рэнди Куэйд в роли Мэдоуса смотрятся также великолепно и на фоне Николсона особо не выделяются. С этим трио происходит прекрасное превращение, для двоих конвоиров из просто работы в желание всеми силами помочь мальчугану, а для заключенного, превращение из врагов в лучших друзей. Именно за этим превращением интересней всего наблюдать, когда всего за несколько дней абсолютно незнакомые люди становятся чем то большим чем просто знакомыми.

Концовка фильма весьма необычная, хоть самая логичная. При просмотре хотелось верить, просто желание моряков хоть как-то скрасить последние дни на свободе заключенного, выльется в ожидаемое продолжение, но нет. Хотя скорее всего так оно и было бы, если бы не последний необдуманный шаг нашего заключенного (не буду спойлерить), но есть, то что есть.

9 из 10