Путешествие Фелиции

«Путешествие Фелиции» — драматический триллер 1999-го года независимого канадского режиссёра армянского происхождения Атома Эгояна. Фильм вышел спустя два гола, после того как неспешная остросоциальная драма «Славное будущее» принесла Эгояну первую международную славу, а также две номинации на «Оскар» за лучшую режиссуру и лучший адаптированный сценарий. Несмотря на то, что указанные картины сняты в разных жанрах, Эгоян остался верен своему авторскому почерку, который обуславливается неспешным ходом действия, отсутствием экшна и крайне показательным выражением эмоций. Для Эгояна важно то, чтобы зритель начал раздумывать по поводу характеров его персонажей, об их внутреннем насыщении, плюс сами актёры его фильмов должны постепенно, методично и даже академично раскрывать характер предоставленного образа, чтобы каждая показанная эмоция была как кусочек пазла, который предстоит зрителю собрать только в случае собранности и анализа происходящего на экране.

Вот в таком вот внешнем облике нам и предоставляется картина «Путешествие Фелиции» — неспешная, задумчивая, но с чётким осознанием того, что здесь есть место какому-то злу, которое готово в любой момент вырваться из своего логова и обрушиться на героев фильма, впоследствии сметая их души, разрывая на части и чавкая при пожирании того, что вообще останется от души после. Но перед этим нам, как внимательным и чувствительным зрителям, предлагают познакомиться с главными действующими персонажами «Путешествия Фелиции». Главная героиня, как Вы понимаете её зовут Фелиция (ирландская актриса Элэйн Кэссиди), родилась и жила в Ирландии, пока не познакомилась в семнадцатилетнем возрасте с молодым английским солдатом. Результатом знакомства становится беременность Фелиции. У неё лишь есть обрывочные данные, куда уехал отец её будущего ребёнка, и она хочет разыскать его, чтобы сообщить эту весть. Но ни отец Фелиции, ни мать солдата не понимают юную девушку. Она остаётся одна против всего мира и лишь случайный знакомый, повар в столовой, проникается её историей и решает помочь.

Этого повара зовут Джо Хилдич и у него, как он рассказывает, при смерти находится жена. Его обходительность, доброта, желание помочь обезоруживают девушку и она принимает протянутую руку безвозмездной помощи. Но первоначальная обнадёженность Фелиции постепенно начинает рушится, но она никак не хочет замечать, что здесь что-то не так и этот обходительный господин вынашивает собственные планы, которые идут врозь с его наигранной добротой. Роль Джо Хилдича была отдана Бобу Хоскинсу, английскому актёру, широко известному по фильмам «Кто подставил кролика Роджера» Роберта Земекиса и по файтинг-драме «Дэнни Цепной пёс». Тут небольшое отступление: можете заметить, что Эгоян на роль ирладки взял именно ирландку, а англичанина сыграл англичанин. И Боб Хоскинс в своём персонаже усиленно старался показать, что далеко не в каждом случае внешняя доброта может оказаться таковой, в ней может таиться опасность, которая по своей ужасности не уступит нацистским экспериментам в концлагерях. «Будьте бдительны!» — будто молвит Хоскинс, играя своего двоякого героя.

Элэйн Кэссиди сыграла трогательную юную девушку (за это получила номинации на премии «Джини» и «Спутник»), которая ещё не осознала того, какую цену ей придётся заплатить за ту страсть, которую она испытала к солдату, который при первом же удобном случае сбежал от неё. Но и её поездка оказалась шагом опрометчивым, слишком опрометчивым. С каждой минутой, проведённой вместе с Джо Хелдичем, она всё ближе и ближе подходила к краю пропасти и уже была на волоске от того, чтобы в неё сорваться. Атом Эгоян перед этим тщательно готовит зрителя, чтобы внезапный поворот в ходе сюжета стал полной неожиданностью, но таящуюся опасность можно было предугадать подсознательно, настолько для этого расчищает площадку музыка от Майкла Дэнны — тихая, но вызывающая внутреннее беспокойство. Если бы Фелиция не была бы столь наивной, не увидела бы в Джо отца, которого всегда желала, — заботливого и умеющего слушать, то она бы стремглав бежала бы от него. Однажды она так поступила, но Хедлич уже не мог её отпустить. И на наших глазах разворачивается страшная и трагическая история встречи двух заблудших душ, которая уже навсегда изменит их.

Манера постановки фильмов режиссёром Атомом Эгояном, их неспешность и загадочность, не каждому зрителю придётся по душе, тут надо быть готовым, что Эгоян последовательно подводит к финалу своих картин, который может стать совершенно неожиданным, непредсказуемым. Скажу, что это уже пятый по счёту фильм, который я посмотрел от режиссёра Атома Эгояна, и после его драмы «Помнить» (2015) именно «Путешествие Фелиции» занимает почётное второе место в рейтинге личных симпатий к фильмам армянского канадца. Но скажу, что в этом фильме всё же не хватает глубины шока в финале, но при этом отмечаю выразительную и многослойную игру от Боба Хоскинса.

7 из 10

17-летняя ирландка Фелиция отправляется на поиски жениха-англичанина, чтобы сообщить ему о своей беременности. Она не знает ничего о месте его пребывания, кроме названия города, куда бойфренд, якобы, отбыл на заработки. Во время поисков парня Фелиция знакомится в Бирмингеме с управляющим заводской столовой Джозефом Хилдичем, обходительным холостяком средних лет.

В отличие от подавляющего большинства людей, обходительный дядечка с готовностью берется помочь отчаявшейся девушке, вынашивающей под сердцем ребёнка «национального врага». Однако Фелиция начинает подозревать, что соучастие Хилдича может оказаться не бескорыстным.

Канадский режиссер Атом Эгоян убедительно и глубоко разрабатывает популярную мифологему Перро про Красную Шапочку и Серого Волка, в который раз демонстрируя редкое умение находить изобразительный эквивалент важным, но зачастую скрытым от глаз вещам. Криминальный триллер незаметно превращается во фрейдистскую психодраму, симфонию тихого ужаса — всплывающих из подсознания комплексов и фобий.

Руководствуясь теорией доктора Зигмунда, Эгоян находит объяснение двуличности Хилдича в нехватке любви, которой его в детстве обделила мать, ведущая популярной кулинарной телепрограммы. С годами этот дефицит преобразовался у сына в одержимость преследования молоденьких девушек.

Режиссер постепенно, главным образом, посредством флэшбеков (переноса действия в прошлое), усложняет интригу и нагнетает саспенс, вплетая в канву сюжета еще и фанатичных служителей Иеговы, что до определенной степени превращает данную историю еще и в религиозный фарс. Но как раз в процессе общения с ультра-клерикалами у Хилдича случается что-то вроде временного божественного просветления, благодаря которому он вдруг начинает осознавать весь ужас своих поступков.

Интерес одной ущербной души к другой, получившей в детстве глубокую психологическую травму, наилучшим образом удается передать Бобу Хоскинсу, одному из ведущих британских актеров старшего поколения. В его исполнении Хилдич становится фигурой мефистофельского масштаба: под личиной скромного кулинара он скрывает всю мировую скорбь.

Эгоян, входящий наряду с Дени Арканом и Дэвидом Кроненбергом в лидирующее трио канадской режиссуры, может быть, и не смог на этот раз приблизиться к своим лучшим работам — «Экзотике» (1994) и «Светлому будущему» (1997), но вновь показал, что не умеет «мелко копать», даже если снимает кино на другом континенте. Сначала «Путешествие Фелиции» на автопилоте взяли в конкурс Каннского фестиваля, а затем присудили 4 национальные кинопремии.

Молодая ирландка Фелиция отправляется в Англию, на поиски своего бывшего бойфренда и отца своего ребенка, о котором известно то, что он работает на «заводе газонокосилок в Бирмингеме». Его Фелиция так и не находит, зато знакомится с Джозефом Хилдичем, заведующим столовой одного из заводов. Хилдич соглашается ей помочь, и сначала вроде бы бескорыстно, однако уже с самого начала фильма ясно, что он не так прост, как кажется.

Фильм Атома Эгояна («Славное будущее», «Хлоя», «Экзотика»), одного из лидеров канадского независимого кино, можно рассматривать, как страшноватый триллер-драму о неопытной и беззащитной девушке, оказавшейся «чужой в чужом краю», где каждый новый доброжелатель может обернуться волком. Однако Фелиция одинока не только в новой для себя реальности — во флэшбеках мы видим, что ее связь с англичанином холодно восприняли и в ее семейном кругу (что не так уж удивительно — учитывая напряженные отношения между Ирландией и Англией). И приветливый, добродушный Джозеф Хилдич — на первый взгляд, словно антитеза необъятному жестокому и равнодушному миру.

И этот второй персонаж, сыгранный Бобом Хоскинсом, кажется просто чудаковатым и милым дядечкой, чем-то напоминающим целую серию американских «героев со странностями», вроде адвоката Митчелла Стивенса из «Славного будущего», или Элвина Стрейта, героя «Простой истории» Дэвида Линча — соперника «Путешествия Фелиции» в борьбе за каннскую «Золотую пальмовую ветвь». Хотя уже с самого начала что-то настораживает и во внешности и во внутренней обстановке дома Джозефа Хилдича. Если в «Славном будущем» упоминалась сказка о Гаммельнском крысолове, то здесь можно вспомнить сюжет о Синей Бороде, ведь Фелиция — далеко не первая девушка, с которой познакомился мистер Хилдич.

Но в трактовке Эгояна есть что-то общее между молоденькой (кто-то скажет — глупой) девушкой и загадочным холостяком средних лет. Оба они — на самом деле чужие, неприкаянные в мире победившего прагматизма и отчуждения людей друг от друга, в котором, как, видимо, считает режиссер, давно обесценились и превратились в предмет дешевых проповедей, пророчеств и россказней проблемы морали и веры. Причем, если девушка все-таки тянется к другим, и с почти детской непосредственностью воспринимает окружающий мир, то второй герой замкнулся в себе. Он похож на паука, никогда не покидающего пределы своей паутины, а его отношения с другими людьми функциональны, автоматичны вопреки его же словам. Он словно стесняется окружающих, и неспособен выйти за рамки кратковременных деловых контактов. И одиночество, неприкаянность этого человека, его ощущение себя лишним на этой земле имеет корни еще в детстве и в ближайшем окружении. Эти и другие аспекты важны при анализе мотивов его поступков.

Но в развязке Атом Эгоян все-таки чересчур дает волю сарказму по отношению к новоявленным проповедникам, которые несут Слово Божие, скорее следуя его букве, чем его духу. А, кроме того, как-то слабо верится во внезапную метаморфозу в душе героя Боба Хоскинса, нашедшего для себя слишком жестокий и напрасный выход.

Это песня под названием «The heart of the child» звучит в фильме «Путешествие Фелиции» (Felicia`s journey). Она органично идет бок о бок с нарастающей атмосферностью фильма.

Данная кинолента является экранизацией одноименного романа ирландского писателя Уильяма Тревора, которую свет увидел, если не ошибаюсь, в 1992 году. Я не читал роман, хотя как мне кажется режиссер Атом Эгоян сохранил основной сюжет и фабулу произведения, перенеся их на экран.

- What`s your name?
- Felicia. I`m from Ireland.

Семнадцатилетняя ирландская девушка по-имени Фелиция плывет из родной Ирландии в Англию в поисках своего парня, своей любви, который покорил ее сердце, уехал на заработки в Англию, но не дал адреса своего проживания, а уже прошло немало времени с момента их расставания. Более того у Фелиции есть еще одна причина желания встретиться со своим парнем Джонни(женихом). Она в положении. Узнав о ребенке, ее отец начал злиться, а мать Джонни вообще холодно отнеслась к бедной девушке. Никто не понимает ее намерений и поступков. Из данного высказывания вытекают два заключения: ошибки молодости неизбежны и одиночество — есть постоянная вещь, так как люди не всегда понимают твои цели, желания и интересы. Такие вещи происходили и с Фелицией уже в Англии. Никто не может помочь найти девушке своего жениха. Да и жених ей солгал, сказав, что работает на заводе газонокосилок. Просто беда какая-то.

- Can I help you?
- Excuse me, is it lawn mowers factory?
- I`m afraid, no.
- I`m here to see a friend.

Однако добрые люди находятся в лице проезжающего мимо прелестной девушки заведующего столовой, добродушного толстячка Джозефа Хилдича. Пара таких встреч и он начинает пользоваться у нее доверием. Как оказывается по мере развития событий, Хилдич тоже одинок и даже больше. Фелиция одинока, но она еще молода и полна сил. А Хилдич… Это холостяк средних лет. Вот именно — холостяк. А что это значит? У человека никогда не было жены, а ему уже под 50 наверно, как тоже неженатому Акакию Акакиевичу, чиновнику из Гоголевской «Шинели». Одинокий человек, переживавший свое, скорее всего, не самое светлое детство вместе со своей матерью, мастером кулинарии. Все сцены из детства показаны нам в форме флэшбеков. Вместе эта компания, состоящая из красивой Фелиции и кажется, добродушного Хилдича, совершает путешествие по живописной местности Англии и своим душевным мирам.

Актеры сыграли качественно. Режиссер Агоян не подкачал. Сюжет не тривиален хотя это не так важно. Главное, что понравилось, опять же повторюсь: актерская игра. Акеры словно жили своим персонажами, ролями. Несомненно Боб Хоскинс был на высоте. Сыграть человека, которого раздирают два противоборствующих начала не каждый может. Он сыграл правдоподобно. Браво, Хоскинс!

Но больше всего понравилась игра и даже сам внешний вид (лицо, одежда, голос, фигура) молодой ирландской актрисы Илэйн Кэссиди. Роль еще юной и немного наивной, но с добрым сердцем ирландской девушки, готовящейся стать матерью. Позже, два года спустя, ее я увижу в другом арт-хаус фильме «Дискосвиньи» вместе с Киллианом Мерфи. И там она сыграет отлично, как бы ни говорили другие зрители. Когда я увидел прелестную ирландскую девушку на экране, я влюбился в нее мгновенно как и персонаж Хилдича. Она не отстала от Хоскинса и вытягивает вместе с ним данную картину. На ее месте я бы не смог представить другую актрису на роль Фелиции).

Вывод: смотреть всем, кто интересуется категорией «Кино — не для всех, а это кино действительно не для всех. Тем более точно не для любителей фильмов Сталлоне, Стэтхема и в духе Тарантино или Финчера. Данное кино более статичное и заставляет задумываться над жизнью.

Неподражаемый и интересный Хоскинс и ослепительно красивая Илэйн Кэссиди с ангельскими глазами — самое прекрасное, чем нужно наслаждаться при просмотре.

Боль проходит… И наступает исцеление… Да пребудет с нами покой.

10 из 10