Стальная страна

Сразу о хорошем: Эндрю Скотт смог показать другую сторону фриков, так сказать от Мориарти до Дака. Ещё великолепные крупные планы ГГ — вполне уже почерк современного англицкого кинематографа.

Теперь тезис в поддержку заголовка: ГГ — фрик — вполне по обще-европейски — «расследует» дело о гибели мальчика, доводит дело до конца единолично-геройски — голливудский штамп.

Далее сам сюжет: возможно такие проявления «на местах» — возможны. Возможны ли такие решения проблем — вряд ли. Сложившаяся «кривая» система за счёт которой происходят попустительства и беззакония в общинах-муниципалитетах мелких городков США вполне схожа с ситуацией… 30х годов на селе в СССР, где кулаки — держатели власти и авторитета начали массово проникать в колхозные правления, сращиваться с районной и областной парт. и хоз. верхушкой, с далеко идущими рационально-оппортунистическими целями. Как это предотвратили? Скажи р! Спроси о р. у НКВД! То есть, слом складывающейся системы произошёл за счёт более сильной системы — гос-ва. А многолетнее вдалбливание нам голливудом о герое-одиночке — есть ничто как инстинктивно-самосохраняющая реакция главенствующего строя на запросы социума.

Ведь ни в каком фильме зритель не увидит, как человек, гражданин строит новую систему — объединяя граждан для… любого вида противопоставлению существующей системе — только хардкор, только герои одиночки! Поэтому в обществе нет даже зачатков понимания, что это должно быть и как оно делается. Что и требуется заказчикам и обслуге голливуда.

4 из 10

Мы давно называемся взрослыми
И не платим мальчишеству дань,
И за кладом на сказочном острове
Не стремимся мы в дальнюю даль.
Ни в пустыню, ни к полюсу холода,
Ни на катере… к этакой матери.
Но поскольку молчание — золото,
То и мы, безусловно, старатели.
Промолчи — попадешь в богачи!
Промолчи, промолчи, промолчи!

Смерть мальчика и полтора часа на размышление что именно произошло? Убийство имело место или несчастный случай? Детективная история размышлением.

Для психологического исследования, на которое отважился режиссёр, к рассмотрению взяты самые обычные тона. Без прикрас. Без изысков. Палитра красок в эмоционально-чувствительной сдержанности. Тихая провинциальная глушь в американских дебрях континента. Заурядное лицо обывателя, не хватающего звёзд с неба. Фраза-другая, слетающие с его уст и становится ясным, у парня какое то нарушение. Задержка в развитии? Возможно. Нервно-психическое расстройство? Скорее всего. Работа, лишь подтверждает «диагноз». Изо дня в день, уборка человеческого мусора. Рулевое колесо баранки перед ним, он за штурвалом. Жара такая, что кажется плавится асфальт. А на его голове зимний треух. Определённо, это отклонение. Портрет готов. Как говорится, — чего же боле? Что я могу ещё сказать? Ах, да. Именно его, более чем кого-либо потрясло событие. Виновность? Живое участие? Что здесь?

Убедив нас первыми кадрами в неадекватности представленного лица, режиссёр начинает повествовательный рассказ. И именно здесь, по мере развития сюжета, зритель начинает сомневаться в первоначально вынесенном вердикте. Посылы — самые что ни на есть, адекватные. Поступки — полное бескорыстие. Желание помощи — милосердное сострадание к горечи ближнего. Дональд, который казалось бы большую часть времени должен проводить в диспансерном стационаре более нормален чем многие из нас.

Так что же здесь такое? В чём главный фокус автора? Доказательство от противного нам демонстрируется. Тот самый приём что был изучаем ещё в школе. Кто-то подзабыл, кто-то помнит и практикует. А суть его в том, что за истину признаём увиденное, но постепенно шаг за шагом, довод за доводом опровергаем устоявшееся суждение. И в итоге доказываем обратное.

Так кто же здесь «здоров» и кто не очень восклицает создатель? Через что пришлось пройти этому изгою? И ради чего? А наш выбор каков? Как мы повели бы себя окажись в подобной ситуации? Радикально?

И мусор, что приходится убирать этому несчастному уже не выглядит как только мусор. Тут едва ли не философские бездны предлагаются. Чистильщик людских конюшен предстаёт взору. Уборщик в услужении чистоты лоска глянца. Молчанием, лямку жизни тянущих. Шериф, его помощник, светила в белом халате, мать, отец… Все перед глазами. Все вереницей. И у каждого своя история. И у каждого своё оправдание.

«Стальная страна» — и сколько насмешки, сколь велика авторская ирония в этом «пробросе». Замечательно.

И не веря ни сердцу, ни разуму,
Для надежности спрятав глаза,
Сколько раз мы молчали по-разному,
Но не против, конечно, а за!
Где теперь крикуны и печальники?
Отшумели и сгинули смолоду…
А молчальники вышли в начальники,
Потому что молчание — золото.
Промолчи — попадешь в первачи!
Промолчи, промолчи, промолчи!

7 из 10

«Стальная страна» — единственный фильм на двенадцатом Irish Film festival, который снят не в Ирландии (а в Великобритании). Показан был, очевидно, из-за наличия в главной роли ирландца Эндрю Скотта.

Фильм представляет собой детективный триллер, где за расследование смерти ребёнка берётся местный дурачок-мусорщик. На последнем факте строится то, на чём акцента, по идее, быть не должно, но именно «оно» запоминается больше всего — юмор. Нелепость происходящего вкупе с придурковатыми замашками Дональда заставляют иногда усмехнуться, а иногда посмеяться более продолжительно.

Фильм радует и посылом. Люди готовы закрыть глаза на любую катастрофу, лишь бы их не трогали. Даже, как в данном случае, смерть ребёнка. Звучит не особо ново и интеллектуально, знаю. Но, поверьте, по мере расследования, создатели помогут нам проникнуть во всю суть больного равнодушия людей. И не только равнодушия… Мрачная атмосфера и локации разной степени захолустности способствуют восприятию.

Самая слабая сторона фильма — само расследование. Оно выполнено в худших традициях Дарьи Донцовой. Мне, например, абсолютно непонятно, почему все так охотно соглашаются давать Дональду информацию о деле. Даже судмедэксперты идут на превышение полномочий, чтобы помочь Дони. Кто-то даже говорит то, что можно использовать против себя самого. Плохо, что сказать.

Актёры. Эндрю Скотт невероятно хорош. В придурковатость, но благородство его персонажа легко верится. Дж. Д. Эвермор играет копа на достаточном уровне. Больше никто не запомнился.

«Стальная страна» не является чем-то великим и не претендует на подобное. Это просто хороший медитативный забавный триллер на один вечер.

7 из 10

В маленьком американском городке при таинственными обстоятельствах пропадает мальчишка. На удивление, правда о его судьбе будто не интересует ни родителей, ни полицию, ни остальных жителей.

Кто в условиях такого равнодушия сможет переполошить местное белое отребье? Кто сможет взять правосудие в свои руки?

Знакомьтесь, местный мусорщик, который в силу профессии знает, что скрывают благополучные фасады. Парень неуютный, чудаковатый, с проявлениями аутистического спектра, но, кажется, мухи не обидит, даром что в его ушах жужжит раздражение от несовершенства мира. Вскоре настойчивые вопросы и меткие наблюдения мусорщика начинают вызывать беспокойство обычных подозреваемых.

Есть особое удовольствие в том, чтобы наблюдать за превращением Эндрю Скотта в социопатичного провинциального Шерлока. Его герой обрастает фактурой с каждым неловким движением актера, с каждой репликой, оставляющей окружающих в комедийном недоумении. Мусорщик ведь парень простой, не понимает увиливания, вранья и сарказма. В нем есть наивная уверенность, что все будто заведенные живут правилами и держатся подальше от соблазнов. Например, у него не укладывается в голове сама идея супружеской измены.

К сожалению, из-за того, что все внимание концентрируется на безусловно выдающейся игре главного актера, остальным персонажам остаётся слишком мало пространства. Особенно это актуально для виновников событий, мысли которых по поводу произошедшего мы толком и не узнаем.

Фильмы о мстителях из народа своим окончанием могут либо оставить чувство удовлетворения, если добро побеждает хотя бы кулаками, либо опустошения, если система выживает. В этом отношении картина скорее просто разочаровывает. Нагнетание саспенса по ходу действия, обрывается внезапно, беспричинно и буднично. Тайна оборачивается удивительной безолаберностью, а герой, всегда поступавший чрезмерно логично, пускается во все тяжкие.

Вероятно, в этом был замысел создателей: показать переход от принятия несправедливости к желанию ее исправить любой ценой. Результат на семерку, но если мы до конца не понимаем бескорыстную мотивацию таких людей, то, вероятно, они просто необходимы в нашем обществе. В конце концов Андрей Звягинцев тоже подчеркивал, что в «Нелюбовь» есть один положительный герой и это коллективный образ спасателей-добровольцев.