Восходящее солнце

Главная проблема экранизации более-менее занятной книги — со страниц на экран трудно, а порой и вовсе невозможно перенести авторскую фишку. Причём препоны могут быть как адаптационного, так и цензурного характера. Согласно одному из пунктов списка фактов о фильме, в книге прослеживались антияпонские настроения, которые киноделам пришлось приглушить. Не совсем согласен, скорее в книге мелькали такие настроения, которые могли бы быть восприняты критиками, СМИ и не слишком вдумчивыми читателями в качестве антияпонских. И вообще-то срезание углов можно было бы оправдать…

Только вот подробные размышления персонажей на тему деградации суверенитета, наложенные поверх очерков компрадорского бытия, являются сильнейшей стороной книги, затмевающей вялотекущий сюжет о расследовании убийства. Не жалея извилин читателя, Майкл Крайтон детально открывает мир политико-бюрократических сбоев, образующих слаженную систему контролируемого капиталистического хаоса. Где оккупация легализована под предлогом инвестиций, а коррупция настолько плотно завуалирована, что не подлежит не то что искоренению, да даже диагностике. Обнажая неприметные раны своей родины, писатель красноречиво намекает, что протекционизм побеждает фритрейд, а трайбализм не оставляет шансов космополиту. Не думая о будущем, страна лишается шанса увидеть когда-либо это самое будущее.

Перечисленные выше прелести в фильме лишь плавают на фоне, будучи подчистую вытесненными нарративом, а также более приземлёнными диалогами. Странно, что книгу с таким наполнением вообще воплотили на экран с широким размахом: актёрский состав у фильма настолько звучный, будто создатели хотели сделать не спокойный детектив, а бодрую полицейскую драму. И хоть получилось в итоге первое, продавался фильм в качестве второго. Прицел продюсеров на большие сборы похоронил саму вероятность сохранения глубины первоисточника. Так что внимание зрителя переключили с научно-технологического застоя на многослойное выяснение обстоятельств странной смерти дамы полулёгкого поведения, а также последствий сего инцидента. Что ж, благо линия расследования у старины Крайтона получилась не банальная, хоть и статичная, но Кауфман! Назвался экранизатором — экранизируй, но зачем ковырять отвёрткой нежные кишки сценария?

Крайтон настолько разозлился на Кауфмана за продвижение на роль лейтенанта Смита чёрного актёра, что покинул проект, прихватив с собой сценариста. Не прочитав книгу и не зная расово-классовой истории США, можно подумать, будто это не более чем конфликт супремасиста и воука, причём, вполне возможно, что ярый борец за социальную справедливость Кауфман именно так ситуацию и воспринял. Хотя Смит был создан Крайтоном белым ой как не спроста. Будь книга 2020 года публикации, этот персонаж мог быть каким угодно, но в контексте реалий Америки-92 принадлежность главного героя к белой расе была одним из нескольких художественных приёмов Крайтона, указывающих на непримечательность и инертность персонажа, его аутентичную вовлечённость в работу большого механизма Системы. На протяжении всей книги он своей новоамериканской безликостью оттенял контраст между живым воплощением восточной мудрости Джоном Коннором и апологетом Старой Америки Томом Грэмом, помогая зрителю понять различия между японским и англосаксонским менталитетами. Но Кауфман сделал Смита чёрным, наделил его комплексом расовой неполноценности и лёгким налётом дерзости. Что подменило слаженное взаимодействие напарников на вульгарное и невежественное перетягивание Смитом одеяла на себя.

Чем была книга? Скучным, но глубоким и даже познавательным детективом. Каким получился фильм? Скучным и раздражающим детективом. Кто выиграл? Читатели или зрители, а может, Кауфман вместе с его нахальным diversity? Смотреть фильм незачем, разве что полюбоваться в очередной раз Тиа Каррерой.

4 из 10

Порой бывает полезно просматривать фильмографии известных актеров, чтобы открывать для себя их новые — старые работы. Если говорить о Слае, то первыми на ум приходят его «Рэмбо» и «Рокки», а уж потом, к примеру, «Скалолаз» и «Наемные убийцы». Если говорть об Арни — тут естественно сразу же вспоминаешь «Терминатора», а «Стирателя» или «Правдивую ложь» вспоминаешь вторыми и третьими по счету, как в случае и со Снайпсом, лично у меня ассоциирующегося перво-наперво с «Разрушителем», «Зоной высадки» и «Пассажиром 57». А ведь он был очень востребован в 90-е годы и многие фильмы с его участием еще предстоит пересмотреть и открыть. Так, к примеру, малоизвестная комедия «Белые люди не умеют прыгать» с Уэсли Снайпсом и Вуди Харельсоном — очень неплохой фильм, ставший прологом к «Денежнмоу поезду», где оба они сыграли спустя несколько лет.

Снайпс стал одним из счастливцев современности, кому довелось поработать в тандеме с самим сэром Шоном Коннери, ведь оба они составили дуэт главных героев в детективе «Восходящее солнце» Филипа Кауфмана. Они играют работников полиции, занимающихся расследованием убийства проститутки в одном из небоскребов Лос-Анджелеса, принадлежащих могущественной японской корпорации, намеревающейся вести крупный бизнес в США.

Детективы Вебстер «Веб» Смит (Снайпс), изучающий японский язык и Джон Коннор (Коннери), являющийся экспертом по японской культуре, берутся за дело и понимают, что оба они оказываются втянуты в интриги вовсе не случайно, а за убийством женщины стоит нечто большее, чем физическая расправа.

Как гласят факты, книга, по которой снимался фильм, имеет остроочерченные антияпонские настроения. Они прослеживаются и на экране, пусть и не в жесткой форме. Однако фразы от детектива, роль которого исполнил Харви Кейтель, ясно дают понять, что некоторые в США рассматривают пришлых японцев как тех, кто отнимает у американцев не только бизнес, но и работу. Плюс ко всему сравнение по строительству крупных объектов — одни делают это медленно, другие быстро и плюс завозят из Японии свои строительные материалы, секс японцев с белыми женщинами, желание корпораций из Японии поглотить мелких американских конкурентов и прочие моменты отсылают зрителя к политической тематике, указывая на очевидные проблемы не только США в подобных вопросах, но и любой другой страны (в том числе и России), где привычные устои вдруг подвергаются давлению извне.

В таких условиях вполне очевидны стремления руководителей корпорации сохранить лицо перед общественностью Лос-Анджелеса после убийства проститутки. Ведь кому захочется иметь дело с бизнесменами, в офисе которых душат ночных бабочек и оставляют тела в переговорной, где еще днем велись острые обсуждения?! В данном случае совершенно справедливы тайны и недосказанности, укрывание фактов и доказательств, но более всего поражает то, на что готовы пойти люди из сферы бизнеса ради того, чтобы подписать выгодный контракт! По ходу просмотра вы поймете о чем речь, ибо раскрывать хоть часть фактов мне совсем не хочется, дабы вы не утратили интригу и интерес.

«Восходящее солнце» это великолепное вместилище массы потрясающих актеров, известных, популярных и идущих к своей известности. Шон Коннери и Харви Кейтель — понятно, мастодонты. Уэсли Снайпс тоже успел сняться много где, прежде чем приступить к роли Вебстера Смита. А еще здесь в эпизодической роли можно увидеть Стива Бушеми, насладиться манящей красотой Тиа Каррере, когда она была чертовски сексуальна и весьма молода, увидеть будущего Шан Цзунга в исполнении Кари Хироюки Тагавы, отметить для себя еще одно появление на экране довольно известного в те годы Мако Ивамацу, увидеть Рэя Уайза, в 2003 году отметившегося ролью в «Джиперс-Криперс 2» и Стэна Шоу, сыгравшего копа в «Дневном свете» со слаем и в третьей части «Криперса» (тоже коп) и конечно Дэниела фон Баргена, снявшегося в «Основном инстинкте», но мне запомнившемся по роли одного из учителей в «Факультете» 1998 года.

«Восходящее солнце» — это еще один из детективов 90-х годов, который как и фильмы из 80-х, наполнен романтизмом того времени и отличается приятным музыкальным сопровождением, хорошей детективной историей с запутанным клубком улик из лжи, предательства, измены и тайн. А еще это фильм, который наполняет зрителя странным чувством реальности происходящего, когда дело доходит до демонстрации планов Города Ангелов. Жаркие улицы, словно подернутые солнечной дымкой тают под палящими лучами солнца — еще минута и асфальт начнет таять, еще мгновение и спасительная тень пальм накроет тебя с головой и защитит. Странное ощущение, но у меня оно возникло при просмотре. Не могу его точно описать, чтобы верно донести до вас, но думаю, что если кино вызывает какое-то послевкусие, способно заставить фантазировать или представлять себя там, на месте событий, наверное такое кино чертовски притягательно…

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

8 из 10

Каждая страна имеет свою культуру, менталитет и прочие специальные особенности, которые лишь подчеркивает различные барьеры между странами. Это не есть плохо, а всего лишь особенность каждого из народов и их столкновение с другими культурами не всегда представляет за собой нечто хорошее. Очевидно, что американская культура то и дело сталкивалась с другими культурами и не раз. Будь это китайская культура, или же культура страны восходящего солнца. Что и отражено в данной ленте режиссера Филипа Кауфмана. Признаться честно, я являюсь огромным поклонником творчества моего любимого писателя Майкла Крайтона и узрев столь сильный актерский состав, я однозначно настроился на нечто действительно сильное.

Печально лишь то, что столь расхваленный многими фильм не произвёл на меня столь ожидаемого и должного впечатления. Практически сразу ясно, что перед нами образцовый нуар триллер. Так как режиссер ленты Филип Кауфман практически с первых же кадров начал задавать весьма грузную, мрачную, тяжелую и достаточно жесткую атмосферу, которая то и дело чередовалась извечными элементами любой нуар ленты. Будь это практически постоянно идущий у места преступления дождь, или же относительно философские рассуждения двух главных героев полицейских.

Вот только если нуар всегда подчеркивался за счет западной культуры, то желание Кауфмана подстроить жанр под восточный колорит пошел картине не на пользу. На деле, громко заявив о себе и начавшись с весьма интригующей ноте, фильм медленно, но уверенно начал сдуваться ближе к финалу. Фильм получился очень сумбурный и скомканный. Словно Кауфман пытался показать всё и сразу, но либо его останавливали рамки хронометража, либо разногласий с остальной съемочной группой. На деле ни о какой целостности ленты и ровной режиссуре тут нет и речи. Фильм смотрится не плохо, но очень не ровно и нервно, что рано или поздно начинает прилично играть на нервы.

Однозначно одним из главных недостатков картины можно считать сценарий. Не знаю, вина ли это Майкла Крайтона с его оригинальным романом, или же сценаристов ленты. Так как роман по которому поставлен фильм я не читал. Могу лишь сказать, что именно сценарий в должной мере убивает весь огромный потенциал картины, которого он мог бы достичь при рациональной расстановки сил. Восток дело тонкое, но создатели ленты даже не стали глубоко капать в определении, что же это за тонкость. Они лишь отразили ярко выраженное анти японское настроение в субъективном мнении самих американцев о данной культуре извне. Словно извечный страх американцев перед сильными переменами.

Создатели ленты не стали отражать всю культуру столь сложного народа изнутри, как сделали Ридли Скотт в «Чёрном Дожде» и Марк Лестер в «Разборке в Маленьком Токио». Таким образом, столь субъективное мнение навязываемое создателями немного отталкивает от желания полностью сопереживать всем и вся данной ленты. Что лишь усугубляется за счет весьма криво прописанного сюжета. Изначальная задумка весьма хороша и её можно было бы развить в весьма интересной форме. На деле же, создатели ленты просто раздули из мухи слона и довели это до слишком перемудренного сюжета. Где настолько много различных событий, фальшивых сюжетных ходов и лишних диалогов, что всё это создаёт образ полной путаницы и весьма скомканной истории.

Однозначно фильм был бы не таким прекрасным, если бы не столь впечатляющий актерский состав. Экранный дуэт Сэра Шон Коннери и Уэсли Снайпса смотрится как минимум интересно. Оба актера казалось бы не смотрятся вместе и всегда работали в фильмах разного формата, но вместе они создали поистине великолепный дуэт. Словно инь и янь. Где каждый из актеров привнёс свои особенности игры и именно это не давало возможности оторвать от них глаза при просмотре ленты.

Порадовал и Кэри-Хироюки Тагава, который в кое то веке сыграл не отрицательного персонажа. Сыграна роль очень хорошо и как бы это громко не звучало, пожалуй это одна из лучших ролей актера. В том числе и Харви Кейтеля, качество игры которого не портит даже явная вторичность его персонажа. В том числе и Тиа Каррере со Стивом Бушеми, которые хорошо запоминаются не смотря на практически эпизодические роли в ходе столь масштабной истории.

Музыкальное сопровождение ленты заслуживает поистине стоячих аплодисментов и громких оваций. Один из самых уважаемых японских композиторов Тору Такэмицу создал поистине сильную работу. Да, возможно она звучит слишком жанровой в ходе триллерных фильмов, но сама манера звучания и накал работы не может не впечатлять. Так как во многом именно музыка Такэмицу придала картине тот динамизм и интригу, которую не смог внести режиссер ленты Филип Кауфман.

5 из 10

Восходящее Солнце — это очередной фильм про столкновение западной и восточной культуры. На словах — весьма впечатляющий и динамичный детективный триллер, а не деле безусловно не плохой, но чрезмерно перехваленный художественный фильм.

Япония, безусловно, является страной-загадкой, полной контрастов, потому как только в Японии древние традиции до сих пор соседствуют с новейшими технологиями. Именно о такой Японии и о американо-японских отношениях рассказывает триллер Филипа Кауфмана «Восходящее Солнце» 1993 года, снятый по книге Майкла Крайтона.

В центре сюжета фильма находятся два детектива, сыгранные с блеском Шоном Коннери и Уэсли Снайпсом, расследующих скандальное убийство в крупной японской корпорации. Режиссер Филип Кауфман мастерски и со знанием законов жанра создает напряженный фильм, который не отпускает до очень яркого финала, который порадует поклонников хороших триллеров 90-х годов.

Актерская игра находится на высочайшем уровне. Необычный дуэт Шона Коннери и Уэсли Снайпса смотрится на экране весьма органично, благодаря чему фильм хочется смотреть несколько раз. Великолепно сыграли свои роли и Харви Кейтель, и Кари-Хироюки Тагава, и Мако.

Работа оператора Майкла Чэпмена в картине является очень красивой, зрелищной и визуально оригинальной. Япония показана в фильме весьма интересно и захватывающе.

Также не могу не отметить саундтрек Тору Такэмицу, который идеально подошел к видеоряду картины.

Я рекомендую этот отличный триллер всем поклонникам фильмов 90-х годов, хотя дажн сейчас фильм выглядит ничуть не устаревшим.

10 из 10