Три сезона

Вьетнам 1980-х годов, эпоха экономических реформ. В городе Хошимин, известном также как Сайгон, переплетаются пути самых разных людей. Среди них юная сборщица лотоса, чьи нежные песни трогают сердце старого поэта, тихо умирающего от проказы в уединенном храме на озере, велорикша Хай, влюбленный в проститутку Лан и мечтающий подарить девушке то, о чем она действительно мечтает, а также маленький мальчик Вуди, торгующий жвачкой и сигаретами, который встречает бывшего американского военного, приехавшего во Вьетнам на поиски своей дочери.

Отношения Вьетнама и Соединенных Штатов, наверное, всегда будут омрачены печально известной войной, но кинематографисты решили сделать шаг навстречу друг другу и объединить усилия в этой картине — первой после окончания военных действий совместной работе бывших стран-противников. Причем, работе довольно успешной: дебютная полнометражная лента постановщика Тони Буи принимала участие в конкурсной программе Берлинского кинофестиваля и в итоге стала настоящим триумфатором Сандэнса-99 (грани-при, премия за операторскую работу и приз зрительских симпатий).

Пускай режиссерская манера Буи не слишком искусна и приемы рассказа ностальгической притчи у него прямолинейны и несколько мелодраматичны, эта красивая, печальная и неглупая картина зрительского внимания определенно заслуживает. С любовью, сочувствием и типично азиатской вдумчивостью авторы фильма предлагают поразмышлять над судьбой этой страны, поскольку персонажи олицетворяют собой прошлое, настоящее и будущее Вьетнама. Здесь и постепенное отмирание прежних традиций, и драма разрушения всего естественного и настоящего, и смешанные ощущения от наступающей капитализации, когда живые и хрупкие лотосы легко подменятся искусственными, а старые домики и лачуги до самых крыш завешиваются неоновыми вывесками Maxell и Coca-Cola. В этом новом мире людей тянет к невиданному доселе богатству и сытому достатку, но в то же время пределом счастья становится простое человеческое желание отдохнуть в прохладной, чистой комнате на свежем белье, изживание старинных устоев проходит болезненно и трагически, как невосполнимая утрата, и, что самое горькое, даже в кажущемся грядущем благополучии всегда сохранится шлейф нищеты, горестей и страданий, пережитых страной — превосходная сцена, когда маленький Вуди беззаботно смеется и играет в мяч с ровесниками, чтобы уже через пару минут опомниться и вновь вернуться в сайгонские трущобы на заработки.

В какой-то степени, это все же взгляд иностранца, поскольку Буи покинул Вьетнам в двухлетнем возрасте и перебрался в Калифорнию вместе со своей семьей, увидев родину сознательным глазом лишь когда ему стукнуло 25. В «Трех сезонах» это ощутимо, азиатский мир у Буи порой изображается будто по учебнику, с упором на экзотическую для европейского зрителя фактуру, без должного проникновения в сердце страны и города. Но, тем не менее, он глядит на все это с душевностью, предлагая увидеть ту самую ускользающую красоту в окружающем пространстве и взаимоотношениях населяющего его людей, словно робко признаваясь в любви краям, где он когда-то появился на свет.

Подводка к фильму скорее всего размещена по ошибке.

Фильм простой, безо всяких столкновений и сладковатого запаха крови. На экране — Вьетнам и судьба нескольких героев:

- девушки, сборщицы и продавца лотосов,

- велорикши, влюбившегося в проститутку и пытающегося сделать так, чтобы она поверила в себя,

- бывшего американского пехотинца (Харви Кейтель), приехавшего на розыски старой любви,

- мальчика коробейника, дошкольного кажется возраста (мелкие, толком не поймешь), зарабатывающего на жизнь продажей всякой всячины из деревянного ящичка.

Все судьбы переплетаются в большом городе, где и правда появляются признаки цивилизации в виде отелей, которые размножаются на глазах.

Картина действительно художественная, только сбор лотоса чего стоят. Фантастика — пруд огромный, лодки с женщинами в конусообразных шляпах, лотосы и храм посередине пруда. Песни местные колорита добавляют — резкий отрывистый строй речи несколько сглаживается ими. Нашлось место и для поэзии, что вообще редкость — поэзии специфической, красивой, нестандартной.

Практически все герои стремятся делать добро: помочь ближнему, поделиться с бедным, исправить ошибки, воздать должное. И всем удается — и это, главное в фильме, никакие катастрофы таких людей не страшат. Им не до разговоров о дикой Азии и цивилизованном Западе. Потому что ничего дикого в их жизни нет, только человеческое.

10 из 10