Шарада

Режиссер Стэнли Донен снял динамичный, живой и искрометный фильм. Безусловно, стилистически он несколько похож на картины мастера саспенса Альфреда Хичкока (в особенности 50-х годов), в связи с чем, кстати, многие считают, что это его кинолента.

Главная героиня (Одри Хепберн) попадает в ловушку прошлого своего покойного мужа, который никогда не говорил её слишком много о себе. За ней по пятам ходят близкие знакомые супруга, которые желают вернуть деньги, принадлежавшие в равных долях им всем. Загадочный герой блистательного Кэри Гранта помогает девушке справиться с колкими выпадами её судьбы, однако свое нутро не спешит раскрывать. Героине предстоит понять, кто действительно на её стороне, а кто лишь ведет двойную (или даже тройную) игру.

Великолепный дуэт главных актеров этого фильма является вкуснейшей изюминкой, которая подсластит просмотр ленты сладострастной любовной линией, запоминающейся на долгие годы вперед. Чего только стоят поцелуи Одри или блестящая сцена в душе. Кэри Грант в очередной раз доказал, что любая актриса в дуэте с ним выходит на новый уровень, который позволяет ей раскрыть как комедийный, так и лирический потенциал актерского мастерства. Конечно, Одри к моменту выхода фильма уже была состоявшей звездой. Однако не стоит забывать, что именно Грант должен был играть с ней в дуэте в легендарной романтической комедии «Римские каникулы» (пусть и изначально на место самой Хепберн рассматривалась Элизабет Тейлор). От того и прекрасно наблюдать за творческой «химией» между Кэри и Одри, которые смогли воплотить на экране свои лучшие актерские качества.

Как итог, «Шарада» — изумительное произведение, полное неожиданными сюжетными поворотами, которые заставляют зрителя с нетерпением ожидать развязки, способной удивить каждого.

Триллер, детектив, комедия. Продолжаю этакий марафон картин с участием великолепной и обворожительной красавицы Одри Хепберн, и сегодня на очереди данный детективный триллер. Дело в том, что данная картина входит в сборник из трех дисков dvd, который я приобрел относительно недавно, помимо данной картины там есть «Любовь после полудня» и знаменитые «Римские каникулы», до которых я обязательно доберусь, но чуть позже. А пока вот вам мое краткое мнение — запутанный детектив с отличным финалом. И, если в картине «Как украсть миллион», я о минусах не упоминал, поскольку таковых не обнаружил, то здесь он нашелся, но лишь один, и я о нем всенепременно расскажу, а пока разрешите приступить к разбору данной картины.

Итак, плюсы:

1. Запутанная история — если быть честным, то поначалу история меня совершенно не зацепила, ведь в картине пойдет речь о красивой замужней даме, у которой убивают мужа, и тут же объявляются несколько подозрительных господ, которые требуют с новоиспеченной вдовушки баснословную сумму, которую якобы у них украл ее погибший муж. И тут ей приходит на помощь немолодой, но обаятельный господин Питер Джошуа, и девушке придется решить, кто же он друг или враг? Я ожидал банальности, в некоторых местах я угадал сценарные повороты, и при этом картине удалось меня запутать. Я сам порой терялся в размышлениях и догадках касательно героев, событий, обстоятельств и так далее, порой даже мелких деталей. Что тут сказать — сценаристы меня подловили. Не могу сказать, что история тянет на высший балл, но и проходным середняком ее нельзя никак назвать. Это твердая четверка, причем только потому, что я угадал несколько поворотов. История за время хронометража успевает несколько раз крутануться так, что ты поневоле вглядываешься в экран, стараясь ничего не пропустить. Мое почтение!

2. Музыка — и хотя, кроме заглавной темы, она здесь не выделяется, но определенно создает нужное настроение и погружает зрителя в происходящие события. А вот заглавная тема быстрая, резкая, заставляет сердце сжиматься как можно быстрее, стремительная и очень динамичная.

3. Париж — и вновь все действие происходит в Париже, с его тихими и узкими улочками, знаменитыми зданиями и сооружениями, отсылками к французской классике, ну и антураже естественно, правда видами города нас будут радовать не часто, но даже в эти редкие моменты Париж завораживает.

4. Финал — скажем так, все примерно к этому шло, на это были намеки, я его полностью угадал — и это хорошо. Финал у такого типа картин должен быть именно такой, да даже с моральной точки зрения, не говоря уже о другой. Да, я понимаю, что написал очевидную вещь, но это моя позиция, вы можете с ней соглашаться, или же нет — решать вам!

Минус. Комедия — вот этого я не понял от слова «совсем»! У нас вроде как серьезная история с жестокостью и убийствами, напряженной атмосферой, и тут, посреди всего этого, герои начинают показывать цирк шапито на выезде. Поначалу я был не против этого, но после первой половины я отчетливо понял, как же эта комедия тут чужеродно смотрится. Ей здесь не место. Про романтическую линию я лучше промолчу, ибо если в «Как украсть миллион» я видел «искру» между героями и я видел обстоятельства, то здесь это попросту не сработало. Получился глупый фарс, не более.

Немного о главных героях:

1. Реджина Лэмперт в исполнении Одри Хепберн — привлекательная замужняя леди, жизнь которой переворачивается с ног на голову после известия об убийстве мужа. В сложившейся обстановке она вынуждена довериться новому приятелю Питеру, который обещает помощь. Проявляет себя как храбрая амазонка, одетая в элегантные костюмы. Красавица Одри меня не разочаровала. Ее милая и невинная улыбка обезоруживает, ее взгляд пленяет, актерская игра — на высшем уровне. Браво Одри!

2. Питер Джошуа в исполнении Кэри Гранта — новый приятель Реджины, готовый помочь ей справиться со сложившейся проблемой. Обаятелен, силен, явно имеет свои намерения. Лукавый взгляд выдает настоящего профессионала. Кэри очень мастерски исполнил роль уже немолодого защитника вдовушки. Браво Кэри!

3. Инспектор Эдуар Гранпьер в исполнении Жака Марена — парижский полицейский, расследующий убийство мужа Реджины. По образу поведения сильно смахивает на инспектора Лестрейда — кривляется, пытается выйти на след убийцы ну и так далее. Жак весьма добротно и эмоционально исполнил данную роль.

Так почему же советская цензура не допустила эту картину до советского зрителя? Все дело о одной сцене, немного фривольного содержания, а больше в картине я не нашел и намека на «пагубное влияние Запада». Если бы этой сцены не было, то все было бы хорошо, но имеем что имеем.

В итоге имеем хороший детективный триллер с запутанной историей, напряженной атмосферой, отличной заглавной темой, Парижским антуражем и отличными актерскими работами, особенно красавицей Одри!

8 из 10

Образ очаровательной Реджины Ламперт — середина карьеры иконы стиля 50—60-х. Всего лишь один из множества обаятельно-однообразных образов Одри Хепберн, но на нее можно смотреть бесконечно в любой роли.

«Шарада» — крепкий детектив с острыми диалогами и красивой, не слишком наигранной, романтической линией. Из такого кино выросли «друзья Оушена» и разнообразные фильмы про трюки с обыгрыванием казино и иллюзионистами («Двадцать одно», «Иллюзия обмана» и тому подобное). Мне, как большому любителю иронии, игры слов и историй, после которых чувствуешь, что создатели не считали тебя за идиота, особенно приятно было разбирать реплики и чувствовать, как сценарист успевал сменить эмоциональное направление не один раз за диалог. Психологические крючки, которые получаются от нарушенных ожиданий, буквально в каждой реплике.

Одна из занятных сценарных уловок описана еще в интересных фактах о фильме со стадии производства: Вначале Кэри Грант отказался сниматься в фильме. Он посчитал, что с своём возрасте (а ему было уже 59 лет) он будет выглядеть стариком, преследующим героиню Одри Хепберн, которая гораздо моложе его. Автор сценария Питер Стоун сообщил актёру, что перепишет сценарий, после чего Грант снял все возражения. Как потом выяснилось, Стоун просто «передал» все двусмысленные реплики персонажа Гранта героине Хепберн.

Стоун выкрутился легко, но изящно. Хороший урок любому драматургу.

Фильм не удивляет сюжетом, сложностью съемок, монтажа или графических решений (хотя для 1963 года — титры интерсные!). Здесь вся история живет за счет магнетизма Одри Хепберн и Кэри Гранта. И блестящих диалогов, конечно. Каждая фраза может разбираться на цитаты и жить отдельной жизнью, как половина фраз Фаины Раневской.

Для насмотренного зрителя удовольствие будет не в технических достижениях картины, а в точно созданной кинематографичной истории.

Очень люблю Одри Хепбёрн, но этот фильм с её участием меня разочаровал. Выглядела она, как всегда, прекрасно, но её героиня и сюжет фильма недотянули до великолепия нарядов от Живанши.

Не понравился характер самой героини. Ну очень озабоченная, как сказали бы сейчас, дама! Она разлюбила мужа и, видимо, давно не имела интимных отношений с мужчиной, раз с таким пылом бросилась на немолодого героя К. Гранта, годящегося ей в отцы, и охотно верила всем его россказням. Смотрелись вместе они очень неубедительно.

То, что она не послала его куда подальше с его враньём, сразу наводит на мысль, что персонажа «берегут» для хэппи-энда, т. е. он не преступник. Сцена с одетым Грантом в дУше не повеселила, а вызвала только недоумение.

Смехотворные и нелепо-злые охотники за пропавшими деньгами смотрелись неестественно.

О том, куда пропали деньги, стало ясно сразу по прочтении письма главной героиней.

Возможно, будь фильм на полчаса короче, он бы смотрелся живее и не так утомлял.

Музыка Генри Манчини помогла досмотреть до конца этот затянутый фильм.