Бледный цветок

Простыми и незамысловатыми ходами, включающими джаз и незамысловатую взаимосвязь черно-белого нуара и поэтического реализма Масахиро-Сан добивается неимоверно сильного эффекта. Вроде бы атмосферный жанровый фильм неожиданно переходит в мощную личностную драму. На фоне заурядной гангстерской истории — романа недавно вышедшего из тюрьмы мачо и странной азартной девушки мы проникаем в закулисье глубочайших выплескивающихся в результате их взаимодействия эмоций.

Скрытный и нелюдимый, главный герой здорово напоминает персонажей Мелвилля. Такой же как герои Делона и Вентуры он проживает все внутри себя, продумывая все на множество шагов вперед. Он никогда не покажет значимость любви, но будет трогательно относиться к ней. Все будет не случайно. И сон, предвестие страшнейшего финала. И наркотики, скрывающие ее разум от реальности. И его мужественное решение. Он прав — совсем не важно, кем она была на самом деле. Значение имеет лишь ее душа, а все подробности второстепенны.

Стилистически безукоризненное кино, наполненное глубоким смыслом и нетривиальными ходами выводит эту ленту в число моих условных фаворитов 1964 года. Масахиро Синода заходит в пространство Микеланджело Антониони выдавая качественно куда более интересный результат. Сон главного героя, сцены игры в карты и ошеломительная в своей простоте концовка являются свидетельством высокого уровня этой ленты. Странно конечно, что многочисленные историки киноискусства не особо прославляют эту ленту. Но что поделаешь, вероятно к «Бледному цветку» отнеслись как к простому нуару. Остается лишь сказать несколько добрых слов о потрясающей по красоте и неожиданности сцене с католической символикой, предвосхищающую развязку ленты. Мне она напомнила «Киллера» Джона Ву.

10 из 10