Госфорд парк

Сатирическая мозаика Роберта Олтмена (часть 10)
Смотреть «Госфорд-парк» в тысячу раз скучнее любого фильма Джеймса Айвори (то ли дело в том, что это не экранизация, а оригинальный сценарий, или в том, что Джулиан Феллоуз еще не нашел себя, как это получилось с «Аббатством Даунтон»). Финальный сюжетный кульбит так вообще навевает ассоциации с «Санта-Барбарой», как отметил кто-то из зрителей. Все-таки британский материал чужд Олтмену, а когда он работает в американском контексте, все органично: и социально-политическая сатира, и комизм, и авторское ерническое брюзжание на человеческими пороками. Безусловно, что в главных его фильмах 1990-х Олтмену часто изменяет вкус: что и говорить, в «Игроке», «Коротких историях», «Высокой моде» наличие порой вульгарных диалогов и таких же ситуаций иногда зашкаливает, однако, это куда естественнее и достовернее в житейском плане, чем ледяной снобизм, маскирующийся под аристократичность в «Госфорд-парке».

Попытка показать миры хозяев и слуг как сообщающиеся сосуды – не просто заготовка Феллуоза к «Аббатству Даунтон», это достаточно емкая метафора вырождения классового общества в Британии вообще. Просчетом Олтмена можно считать факт, что на роли слуг он пригласил более квалифицированных и мастеровитых актеров, чем на роли господ (одна Хелен Миррен чего стоит, это одна из ее лучших ролей, не считая «Повара, вора…» Гринуэя), оттого последние смотрятся блекло и не запоминаются даже на лица. Вообще сценарий «Госфорд-парка» явно перегружен деталями и частностями: всех героев трудно запомнить (в кой-то веки у Олтмена это так, обычно все наоборот), а их замысловатые взаимоотношения и сюжетные рокировки и подавно.

Тем не менее, фильм удался именно как попытка внешнего проникновения режиссера-чужака в инородный ему материал, а то, что Феллоуз спустя несколько лет применил опробованную здесь концептуальную схему применительно к сериалу, где он действительно кропотливо потрудился над блестящим результатом, можно свести лишь к олтменовскому профессиональному невезению – ему просто попал в руки сырой сценарий. «Госфорд-парк» - чисто актерское, оттого и сильно театрализованное кино, намеренно лишенное нарративного двигателя, даже преступление как кульминация дела не спасает, ведь это скорее пародия, карикатура на жанр детектива, чем сам детектив. Главная же сюжетная пружина – знаменитая пословица о «скелетах в шкафу», которые в финале обнаруживаются почти за каждым персонажам.

В «Госфорд-парке» Олтмену пришлось нелегко еще и потому, что его прием начиная с «Нэшвилла» снимать фильмы без главных героев, то есть фабульно уравнять главное и второстепенное здесь на сработал. Ведь герои Миррен, Оуэна, Гэмбона – не то же самое, что герои Гранта, Бейтса и Уотсон (как же хорош Грант в роли чопорного слуги, у Олтмена он снимался на тот момент уже трижды и всякий раз блистательно). Одним словом, в «Госфорд-парке» есть главные персонажи и связанные с ними сюжетные интриги (хоть в финале и обнаруживается то, что было под спудом), а значит, есть эпизодическое и не важное (вроде ролей Мэгги Смит и Райана Филиппа). Если бы не мелодраматическая установка на обнаружение тайн, разбирать данную картину было бы куда интереснее, и если бы герои не были бы столь чопорными и безэмоциональными тоже.

Кроме того, смотря «Госфорд-парк» то и дело ловишь себя на мысли, что постановщику-американцу было некомфортно в работе на британском материале, хотя он и пытался как иные американцы, влюбленные в Англию, вроде Генри Джеймса или Джеймса Айвори, найти в ней что-то свое. Проблема вся в том, что это у него никак не выходит: кино у Олтмена в данном случае получается мертвенным и искусственным, каким-то ледяным, как обнаруженный в библиотеке труп. Быть может, понимая это, режиссер в итоге вернется к наиболее человечным сторонам американского национального характера в своем последнем фильме «Компаньоны», таком живом и искреннем высказывании о человечестве, весьма нехарактерном для Олтмена, имеющего репутацию закоренелого мизантропа.

Добрался, наконец, до подлинного киношедевра Роберта Олтмена. Лента настолько изящно и филигранно поставлена, что впору аплодировать стоя. Неспешное, но цепко повествование не отпускает, а следить за многочисленными перипетиями сюжета безумно интересно. Огромное количество персонажей, и у каждого своя линия, свои нюансы, связи, скелеты в шкафу. Постановщик в свойственной ему манере едко высмеивает и препарирует британскую аристократию с её чопорнотью, надменностью, своей иерархией, которая также существует не только среди хозяев, но и среди их слуг. И после почти полуторачасовой расстановки фигур на доске происходит то самое убийство, и лента немного становится похожа на тот самый классический детектив. Но именно похожа, потому как и этот жанр здесь подвергся высмеиванию со стороны режиссёра, ибо такого нелепого следователя (Стивен Фрай прекрасен как всегда) и его расследования (изящно нелепого, разумеется) ещё поискать нужно — и всё это подано с всё той же постановочной филигранностью и тонкостью. Вообще, создаётся ощущение, что смотришь экранизацию какой-то известной книги. Однако этот многослойный, живой, наполненный огромным количеством сюжетных веток, сценарий написан знаменитым Джулианом Феллоузом («Аббатство Даунтон»), и премия «Оскар» в данном случае заслуженная. В кадре собран весь бомонд британского кино на все буквы алфавита — все прекрасны, все восхитительны, у каждого своё индивидуальный характер, манера поведения — все эти взгляды, реплики — такое можно вечно пересматривать. Единственные, кто здесь отличаются от остальных — парочка американских киношников Боб Балабан и смешной Райан Филипп. На контрасте с британцами смотрятся весьма забавно. Кино по праву можно назвать подлинным кинематографическим произведением искусства, настолько оно восхитительно и прекрасно поставлено.

10 из 10

Пробник сериала Аббатство Даунтаун
Эта детективная история, снятая в лучших традициях Агаты Кристи, не что иное, как проба пера Джулиана Феллоуса перед грандиозным и великолепным сериалом Аббатство Даунтаун.

Тут и графиня в исполнении Мэгги Смит с ее чудными ремарками и быт огромного поместья с кучей слуг и тайные свидания под покровом ночи. Даже есть убийство! И хотя детективная часть сюжета откровенно говоря слабовата (лично я уже в середине фильма знала кто его убил и почему), но это не главное, как ни странно. Убийство тут вообще второстепенно. Главное тут персонажи сами по себе!

Фильм цепляет именно раскрытием жизни как знати, так и слуг, тайнами героев, подробностями быта и обычаев Англии 30-х годов, а точнее остатками обычаев прошлого века, которые стремительно теряют свою актуальность. В общем всем тем, за что мы так полюбили сериал Аббатство Даунтаун.

Я прям видела какие идеи понравились создателям и их воплотили и раскрыли в Аббатстве, а какие нет. Очень интересно!

7 из 10

Красивое атмосферное кино.

Судьбы персонажей, драмы и трагедии Зритель может наблюдать через вуаль лицемерия, вежливых манер, лоска, сдержанности, такта и соблюдения субординации.

И вроде бы ничего особо не происходит. Напудренная богемная публика, у каждого имеется свой скелет в шкафу, а то и не один… Смена нарядов по каждому приему пищи, платья, шляпки, драгоценности, сервировка стола, салонные развлечения — всё очень церемониально и «согласно протокола». Каждый из приглашенных не может упасть в грязь лицом перед остальными. Но стоит чуть приоткрыть этот нарядный фантик внешнего благополучия, внутренне содержимое вряд ли кому придется по вкусу.

Запомнить имена и титулы каждого персонажа у меня так и не получилось. Но это не столь важно…

Прислуга. Это отдельная и достаточно интересная жизнь - со своими симпатиями и неприязнями - и авторы картины нам ее открывают.

Для Зрителя, полностью погруженного в атмосферу светской тусовки, произошедшее убийство не воспринимается как нечто важное. Но Авторы картины и не настаивают на этом, показывая нам небрежное, если не комичное, расследование. Нет, это не детектив, не будет расследований А.Кристи, Холмса, Пуаро или мисс Марпл…

Атмосфера картины мне очень понравилась. Это атмосфера замечательного произведения Дж. Голсуорси «Сага о Форсайтах».