Код 3

Одиссея под вой сирены. «Код 3» как экзистенциальное роуд-муви о тех, кто держит небо
Вместо привычной нам кинематографической стерильности больниц, Кристофер Леоне в «Коде 3» предлагает экскурсию в ад на колесах. Это резкое падение с небес на землю — в душную, тесную кабину скорой помощи. Но парадокс в том, что именно здесь, среди городского шума и запаха лекарств, человечность проходит свою главную проверку на прочность.

Этот фильм — не просто производственная драма. Это ироничное, злое, но бесконечно нежное высказывание о природе человеческого служения. И слово «служение» здесь лишено всякого пафоса.

Перед нами классическая структура бадди-муви, вывернутая наизнанку. Их 24-часовая смена превращается в настоящую одиссею по кругам городского ада. Но ада бытового, узнаваемого.

«Код 3» работает на стыке жанров, который можно назвать «социальным сюрреализмом». Это кино о том, как безумие становится рутиной. Сцена, где герои оказывают первую помощь под аккомпанемент возникшей перестрелки, — лучшая метафора профессии. Как реагировать на подобный происходящий абсурд? Только принятием. Леоне показывает: юмор медиков, этот странный, порой циничный, черный юмор — не признак черствости, а единственная возможная броня. Без него рассудок просто не выдержит давления реальности.

Фильм удивительно ритмичен. Он пульсирует, как вена на шее пациента. Но главное, что удается режиссеру, — это ответить на немой вопрос: «Зачем?». Зачем они туда идут, если не ради денег (которых там нет) и не ради славы (которой тем более нет)? Ответ кроется не в диалогах, а в глазах актеров. Это иррациональная тяга быть там, где больно, чтобы сделать чуть менее больно.

Это то редкое кино, после которого хочется не обсуждать операторскую работу или монтаж, а достать телефон и позвонить знакомому фельдшеру или врачу. Просто чтобы сказать «спасибо». За их невидимый, но атлантический труд.

«Код 3» — это мощное, социальное и одновременно глубоко личное кино, которое напоминает нам: супергерои не носят плащи. Они носят униформу, пьют остывший кофе и едут на вызов, когда весь остальной город пытается уснуть.

10 из 10

Весёлая аритмия.
Фильм стартует с интересной для нашего зрителя тематики: - Как оно там у них? Показывая социальное житьё-бытьё северо-американцев через призму мрачного юмора, свойственному главным героям картины - парамедикам. А жизнь даже в такой важнейшей сфере для существования, как медицина, у наших соседей через Берингов пролив чрезвычайно забюрократизирована и крутится вокруг денег в той или иной степени.

Поэтому наш интерес отнюдь не праздно-академический, а вполне практический. Ведь мы с героями картины существуем в одной общественно-политической формации, только на разных её этапах освоения ресурсов. Освоение ресурса идёт, и показанные в фильме конфликты в перспективе станут и нашей реальностью. Поэтому смеясь и ужасаясь с показанной иностранной реальности, всё же имеем горький привкус ожидание встретить подобное и у нас, уже полностью всерьёз.

Но, создав идейный социально-общественный задел, далее авторы углубились в стандарт медицинской драмы с комедийными вставками. Драме в её героико-пафосном подвиде, имеющем смысловую нагрузку: - Если не я, то кто?

Капиталистическая агитка, призывающая людей работать, не обращая внимание на существующие проблемы, ради НЕМАТЕРИАЛЬНОГО вознаграждения. в данном случае за ощущение себя ГЕРОЕМ.

5 из 10

откровенно о страшном
Что будет, если смешать острую медицинскую драму с элементами Дэдпула? Получится топ кино про американских фельдшеров, с одной стороны, с забавным и уместным жестким юмором (но это ни разу не комедия), с другой стороны, с острой драмой, порой до слезовыжималок, а с третьей - хорошая сатира на американское здравоохранение и рабочие будни фельдшеров в США. При том таких, какие вам никогда не показывали в телепередаче 911, если смотрели по СТС в детстве её выпуски. А вот прям настоящую жесть и жестокую реальность. И всё это с элементами разбивания 4-й стены, при том всегда очень уместными.

И ведь тут не столько в сюжете фильма главное, сколько в тех моментах, которые фильм затрагивает и очень нарочито откровенно раскрывает. И про низкие зарплаты фельдшеров в США (хотя наши бы о такой ЗП могли только мечтать), и про бюрократию американской системы, напрямую влияющую на методы оказания услуг, и про то, с чем часто сталкиваются сами фельдшеры в своей работе. С какой жестью, трэшем и полным (вырезано цензурой). Смотришь, и просто понимаешь, что никогда об этом не задумывался, а ведь это часть чьей-то работы, и кому-то с этим всем приходится жить всю жизнь. С такими событиями, которые ни один самый жестокий хоррор тебе не предложит в своих самых извращенных реалиях.

В общем, от фильма не ожидал много, но смотрел на одном дыхании, не каждая документалка настолько хорошо погружает в вопрос, как этот всё же художественный фильм. Определенно рекомендуется к просмотру.

10 из 10

Code 3: Respond to the call using lights and sirens
«Код 3» – фильм, вышедший без особого шума и излишней рекламы, но оказавшийся прекрасным примером человеческой драмы, отображающей реалистичные проблемы парамедиков на службе, очевидную несправедливость и отчаянные крики о помощи о том, что несмотря на все труды никто тебя не замечает и не считает значимым.

Фильм поражает своей искренностью и честностью в интерпретации не просто трудностей, а сущего кошмара, который может выпасть работнику парамедицины за суточную смену. Каждый сотрудник службы экстренного реагирования приходит на службу с вполне простой, но конкретной целью – желанием помогать другим, быть самым первым человеком, от которого зависит дальнейшая судьба пациентов. Ситуация кажется еще более отчаянной, зная предысторию о том, как сложившийся порядок вещей не просто способен проронить тень сомнения на то, что они делают, а это действительно ломает людей, делая из них законченных скептиков и циников, абсолютно равнодушных к чужим бедам, однако, подсознательно всё же им сочувствующих, но в реальности лишенных эмпатии, ведь на подобной работе это может скорее лишь навредить.

В центре сюжета – парамедик Рэнди, который находится на службе практически добрых два десятка лет, и уже изрядно здесь застрял, чтобы двигаться дальше, он эмоционально опустошен, разбит и его раздражает буквально весь мир, от него нельзя дождаться ни даже напускной вежливости, ни сострадания. Рэнди от смены к смене не просто оказывает первую помощь, временами он вынужден примерять на себя другие роли, оказывая разностороннюю поддержку всем слоям общества, однако, взамен такой преданной работы он получает лишь упрёки, претензии, дополнительные часы и отсутствие какой-либо поддержки, как материальной, так и моральной. Немудрено, что в подобных условиях, граничащих между нервным срывом и отсутствием признания, наш герой преисполняется злобы, отчего его никак нельзя назвать приятным собеседником, ведь своим поведением он открыто всех раздражает и отталкивает, однако, если копнуть глубже, по мере развития событий, такое отношение к окружающим кажется вполне объяснимым и понятным. Рэнди проводит свою последнюю смену с напарником Майком, а также с присоединившейся к ним студенткой Джессикой, и, если вам доводилось когда-либо видеть неподдельную радость, то момент увольнения Рэнди может стать её классическим примером, ведь эта смена, несмотря на все трудности, кажется лучшей за всю жизнь, в ходе которой ему предстоит выяснить есть ли другой, лучший мир за пределами машины скорой помощи и её бессчётных пациентов.

Особое место в фильме уделяется непосредственно системе, а точнее её несовершенству, вопиющей несправедливости, уязвимости оказаться внутри неё и испытать её «слаженность» на собственной шкуре. Рэнди через экран изначально обращается к зрителю, а затем уже попросту вслух изливает душу, подчёркивая всё то, что сводит его с ума. В результате этих горьких монологов, проникаешься симпатией к персонажу, понимая его накопившиеся боль, ярость, гнев, ставшие маской разъедающей обиды, за всё то, чем эта система стала.

Рэйн Уилсон, хорошо знакомый всем по сериалу «Офис», представил достойное перевоплощение персонажа, показавшего себя не только с комедийной стороны, а основательно преобразившегося, неожиданно пронзительно раскрывшись с драматической стороны. При просмотре можно лишь единожды вспомнить про персонажа Дуайта Шрута, наблюдая за комичным танцем актёра на парковке. Майк в исполнении Лил Рела Ховери поддерживает слабо оптимистичные жизненные принципы Рэнди, но при этом и напоминает ему о том, что есть нечто большее, кроме этой нервной досаждающей работы. Внести немного добра и света старается обучающаяся у дуэта парамедиков Джессика (Эйми Карреро), ещё полная надежд и ожиданий от будущей жизни. История имеет также крайне отчётливого антагониста, которым помимо самой системы, выступил заносчивый доктор Серано (Роб Риггл), пожалуй, чрезмерно недовольный даже в тех случаях, когда, казалось бы, стоило проявить чуть больше терпения, уважения и такта.

«Код 3» прекрасно сочетает в себе элементы едкого злободневного чёрного юмора, служащего ширмой от внешнего мира и попыткой сохранить рассудок, а также отлично переданной драмы без лицемерия, притворства и идеализации действительности.

Если когда-либо доводилось смотреть фильмы или сериалы о работе различных служащих, будь то полицейские, пожарные, или же медицинские сотрудники, всякий раз эти истории преисполнялись оптимизма, храбрости и веры в бравое дело, профессию для отважных героев, которые никогда не устают и всегда рады помочь, находясь на службе или вне её. Так вот, «Код 3» – точно не про доблесть и честь, это прямолинейная история о выгорании на работе, смертельной усталости, проблемах личностного роста, игнорировании и постоянном отсутствии прибавок к зарплате, про боль и злость, а также попытке обрести душевное равновесие в условиях безумного мира, о несовершенстве системы с её напускным величием и иллюзорностью благосостояния и заботы про всех её участников. При этом, фильм вовсе не пессимистичный, как может вначале показаться, он – смелый, открытый и настоящий, о живых людях, которые несмотря на весь груз проблем и забот, садятся в машину и едут на новый вызов.

8 из 10