Колония

Обычно боевики 90-х годов держат свою марку, причём большое количество из них несут в себе знак качества, но не такие как этот. Происходящие события не во всех эпизодах развиты убедительно.

Начало конечно получилось не плохим — взрывы, перестрелки, погоня за главным злодеем, а потом снова его нахождение и увлекательная драка Ван-Дамма и Рурка. Вторая половина фильма уже выглядит безлико, весьма невнятно.

Третья часть ленты выглядит странно, не плохо выглядит кульминация опять в исполнении последней схватки Ван-Дамма и Рурка на арене, с добавлением опасного тигра, который может растерзать в одно мгновенье. Концовка получилась какой-то глупой с элементами комедии.

«Колония» — довольно среднего уровня боевик из 90-х. Посмотреть его конечно можно, так как боевик держит планку развлекательного характера, неплохого экшена и драк между плохим и хорошим персонажами.

Режиссёр, сценарист и продюсер Цуй Харк родился во Вьетнаме, что уже само по себе интересно, ибо про вьетнамский кинематограф известно очень и очень мало, если вообще сказать, что ничего неизвестно. Но любителей киноэкзотики поспешу огорчить: Цуй Харк давно плодотворно работает в Гонконге, став гражданином этого небольшого, но очень гордого государства. Там Цуй Харк действительно один из главных представителей кинематографической богемы, прямо-таки идол и кумир, но вот за пределами Гонконга его имя совсем не так популярно, хотя, признать стоит, попытки добиться чего-то в таком месте, как Голливуд у Цуя Харка были, предприняты в конце 90-х прошлого столетия, да вот только признания Цуй Харк на зарубежных хлебах не заработал, вскоре вернувшись туда, где он был идолом и кумиром.

И первой попыткой заявить о себе в Голливуде была предпринята в 1997-ом году, когда Цуй Харк был назначен на пост главного постановщика боевика в старом-добром стиле «Колония» (или ещё один распространённый вариант — «Двойная команда», что соответствует переводу по оригиналу). Видимо, кинокомпания «Columbia Pictures» решила, что Цуй Харк в состоянии достигнуть того уровня, какой дался прочно обосновавшемуся в Стране Грёз Джону Ву. Цай Харк начал свою работу с одним из лучших героев «олдскульных» боевиков — с Жаном-Кладом Ван Даммом. Но режиссёр не учёл одного серьёзного момента — к концу 90-х годов прошлого столетия зритель уже насытился однотипными представителями жанра, появилось желание чего-то нового, более интеллектуального. Джон Ву это прекрасно понял, а вот Цуй Харк решил слепить что-то традиционное своё с голливудским колоритом боевика, внеся немного рискованных инноваций.

Только вот риск этот не оправдался. Все эти своеобразные «штучки» от Цуя Харка (например, эффект периферийного зрения во время перестрелки от героя Ван Дамма) смотрелись не как поддержкой для зрелища, а как несколько аляповой, какой-то наивной и даже пародийной добавкой. Хотя за то, что Цуй Харк не побоялся показать своё видение, не побоялся рискнуть ему всё же стоит отдать должное. Кто знает, может в будущем эти находки бывшего вьетнамца найдут своё отображение, правда оформить их неплохо было бы более естественнее и благоразумнее. Но несколько эффектных всё же сцен Цую Харку удались. Например, прочно запомнилось, как герой Денниса Родмана лихо выезжает на заминированный стадион на навороченном байке. Ох, как эффектно смотрелось. Да только бы таких сцен хотелось побольше. А так чехарда с обычными моментами, присущим самым обычным боевикам, нестандартные, но несуразные вставки от Цуя Харка и лишь несколько ярких, запоминающихся эпизодов.

Но есть и в не самом удачном голливудском опыте у Цуя Харка и доля невезения. Главную роль в «Колонии» исполнил Жан-Клод Ван Дамм. Он в 1997-ом году всё ещё слыл авторитетным актёром, а кинотеатры собирали залы на фильмах с его участием, да только вот «Колония» стала первой ласточкой того, что карьера бельгийца начала давать первые заметные пробуксы. С физической подготовкой, конечно, у Жана-Клода всё было в порядке в «Колонии», но экспрессии в том, что у него похитили любимую на сносях, не было никакой, и стало понятно, что он актёр своей эпохи и дальше по одним рельсам ехать ему будет сложно. Деннис Родман, экс-баскетболист великих «Чикаго Буллз», многим вообще не понравился (о чём говорят «победы» на «Золотой малине»). Хотя персонаж у Родмана был колоритный, каким он и является в жизни. Да и феерического камбэка от Микки Рурка не случилось, видимо, он всё ещё никак не мог отойти от расхода с Карре Отис, поэтому после всех тяжких вернуть былую форму Рурк не мог даже и в столь нетрудной для него былого роли в «Колонии».

В общем-то, «Колония» — это ещё один фильм из «Золотого фонда видеокассет» с одним из самых ярких представителей эпохи боевиков, но вот только к классике жанра его всё же очень сложно отнести, скорее, это один из смотрибельных фильмов, но на один раз, которого будет вполне достаточно, и только при наступлении особой ностальгии захочется его пересмотреть.

6 из 10

В отличие от большинства коллег по боевиковскому ремеслу, Жану-Клоду Ван Дамму частенько достаются впечатляющие оппоненты в решающих схватках. Дважды бельгийцу противостоял устрашающий Боло Ёнг, а в ленте «Колония» в роли главного антагониста засветился знаменитый Микки Рурк. К 1997-му году карьеры двух кинозвезд неуклонно клонились к закату, но причины того были различны. Ван Дамм с определенного момента перестал вкладывать в своих персонажей что-то действительно свежее, сценарии становились все более банальными и зрительский успех закономерно падал. С Рурком так и вовсе приключилась подлинная драма, один из лучших актеров 80-х докатился до того, что решил попытаться «перезагрузить» карьеру участием в пусть и зрелищном, но все-таки рядовом боевике.

У гонконгского постановщика Цуя Харка неоднозначная репутация, сюжетная составляющая его картин много слабее визуальных. Так ожидалось и в «Колонии», по той причине, что к гаснущим, но все же звездным Ван Дамму и Рурку присоединился король эпатажа от баскетбола Деннис Родман. Во что же сыграла «Двойная команда» (куда более логичное название) и что выиграла?

Спецагент Джек Куинн многие годы гоняется за своим бывшим коллегой, а ныне успешным террористом Ставросом. Причины такой личной заинтересованности не раскрыты, но для Куинна это дело всей его карьеры. После успешно проведенного рейда, Ставрос надолго исчезает с радаров, а Джек наслаждается отдыхом во Франции. Но покой длится недолго, заклятый враг возвращается и только Куинну по силам взять его. Операция по захвату Ставроса оканчивается трагедией, отряд спецназовцев перебит, а Куинна, тяжело раненого, переправляют в особое место, именуемое «колонией», где бывшие профессионалы, для всех мертвые, трудятся на правительство. Куинн не может принять поражение, а после известия, что его беременная жена попадает в руки Ставросу, он решает бежать. Там, на воле он находит себе союзника в лице эксцентричного торговца оружием Яза, с которым им и предстоит отловить террориста.

Завязка сюжета, вышла забойной. Камера методично перебрасывает нас с дивных французских пейзажей в таинственный ночной Антверпен. Цуй Харк верен себе: картинка у его ленты превосходная, а уж когда в дело вступает оружие, то фильм демонстрирует то, ради чего он создавался. Перестрелка в парке аттракционов и последующая рукопашная между Куинном и Ставросом поставлены великолепно. В сюжете же сразу обнаруживаются недоделки. Джек — большой профессионал, представить, что такой человек мог в решающий момент поддаться эмоциям, выходит с трудом. Группа «Дельта» впечатление тертых калачей также не производит, уж скорее взвод новобранцев. Итог известен — операция провалена, а Куинн становится для Ставроса кровным врагом, ибо террорист потерял в перестрелке своего сына. Кстати, прочувствованная речь Ставроса подтверждает напрашивающийся вывод: злодей вышел куда эффектнее героя. В чем же причина? Вероятно, все дело в излишне серьезном лице Ван Дамма, его фирменной голливудской улыбки здесь не сыскать. Рурк без видимых усилий завоевывает приз зрительских симпатий, а ведь это только начало.

Идея с особым центром, где трудятся деклассированные спецагенты, довольно оригинальна. Но тема «колонии» оказалась до конца не раскрытой. Осталось непонятным, как вот так запросто один из резидентов отправляется в Рим на поиски беглеца, да еще с непонятными союзниками. Что же это за изоляция такая? А уж побег из «колонии» с последующим полетом на багаже самолета отдает чистой фантастикой. Попытка режиссера придать максимум эффекта вандаммовским подвигам идет вразрез со здравым смыслом. Хорошо еще, Жан по-прежнему в форме, которую с удовольствием демонстрирует в процессе подготовки к побегу. Раненый, но не сломленный, вновь мотивированный Куинн отправляется на новый поединок со Ставросом.

Вновь Антверпен. Наконец команда образуется. Сложно найти менее похожих парней, чем Ван Дамм и Родман. Суровый, решительный спецагент и абсолютно безбашенный искатель приключений. Сложно объяснить, что движет Язом. Куинн ему никто, но возможность испробовать свое оружие и как следует помахать кулаками его прельщает. С появлением Яза боевик окончательно приобретает статус комедийного. Гламурный баскетболист с непреходящей улыбкой предъявляет товар лицом. Его шевелюра меняет цвет каждые 10 минут, он без конца хохмит, а отношения с Куинном с постоянными перепалками едва ли тянут на статус дружеских. Перенос событий на исторические места Рима позволяют Язу устроить бенефис. Все у него схвачено, тачку любую угонит, головорезов уложит, а в случае проблем есть отряд «кибер-монахов».

Куинн кажется потерявшим хватку, но драка с гангстерами в римском отеле доказывает наличие пороха в пороховницах! Но Ставрос вновь круче. Он опережает своего оппонента на шаг, ведь у него заложница. Вряд ли возможно в столице Италии отыскать место для финальной дуэли зрелищнее, чем Колизей. Что сказать о поединке? Он — квинтэссенция всего фильма. Красивый, яркий, запоминающийся, но бессмысленный. Микки Рурк с накачанным торсом и нагловатой походочкой еще раз напоминает, кто здесь актер широкого диапазона, а кто лишь герой экшена. Харизма хорошо познается именно в таком вот сравнении нос к носу. Участие в дуэли тигра — еще одна попытка Харка вывести свой фильм из разряда заурядных. Чего не хватает? Наверное, связности. Ставросом движет желание покрепче отомстить Куинну за гибель сына, но вся эта игра с тигром и заминированным полем выходит какой-то слишком заумной для террориста. А уж гремучее вмешательство Яза окончательно превращает Колизей в картинку для комикса. На серьезность после всех этих этюдов фильм претендовать не может.

Все-таки «Двойная команда» получилась. Эпоха брутальных боевиков близилась к своему завершению, начиналась мода на развлекательное кино, менее глубокое, но более зрелищное. Но, Цуй Харк переоценил значение сцен с погонями, драками и стрельбой. Мотивация поступков даже законченных негодяев должна быть не в пример более четкой, чем это показал китайский режиссер. Микки Рурк серьезно ошибся с фильмом. Его несколько жаль. Атлетичный, уверенный, по-прежнему таинственно улыбающийся, он заслуживал куда более сильной площадки для демонстрации своего мастерства.

Что до ЖКВД, то он отыграл так, как и прежде, т. е. на былых наработках. Драматический дар в этом фильме не нашел своего выхода, а умение героя экшена разбилось о харизму более сильного оппонента. Грустно сознавать, что миссия была невыполнима изначально. Кто может себе занести кино в актив, так это Деннис Родман. Великий спортсмен не стал знаковым актером, одной эпатажности оказалось мало. Но он по праву стал лицом «Колонии». К такому парню, у которого даже урны превращаются в баскетбольные мячи, нельзя относиться равнодушно.

Целевой аудиторией творения Харка оказались подростки, ибо ностальгирующие по боевикам восприняли «Колонию» как комедию. Юмора и экшен-сцен много, а вот разумного сюжета куда меньше. Оттого-то кино и не остановило падение бельгийского самородка. Оно стало перевалочным пунктом между подлинными хитами и полной ерундой. «Колония» пример замаха на рубль, а удара на копейку.

7 из 10

Вот за что я люблю боевики 80-ых и 90-ых, так за то, что даже при отсутствии каких либо выдающихся моментов, они всё равно умудрились пленить сердца миллионов зрителей и даже сейчас вызывают ностальгические воспоминания. Когда как, современные фильмы стали технически лучше, заимели больший размах более кругленьким бюджетом, но всё равно не в состоянии обрести такую же вечную славу. Вот и данный фильм режиссера Цуй Харка представляет собой именно подобного рода «проект-пустышку», который даже сейчас с огромным удовольствием смотрят преданные поклонники жанра и творчества Жан-Клода Ван Дама.

К визуальной стороне проекта просто не придраться. Видно, что режиссер картины Цуй Харк явно имеет опыт не только в бодром махаче, но и пиротехнике. Что и вылилось в огромное количество погонь, перестрелок, драк, разрушений и взрывов. Возможно всё это смотрится менее впечатляюще и более скудно, чем в других картинах артиста, но всё равно удерживают достойную планку и однозначно становятся главным достоинством всей картины.

Ведь очевидно, что и без того не особо важный по качеству сюжет, в данном случае оказался и без того достаточно скудным и карикатурным. Даже на примере многочисленных шаблонов и штампов жанра, которые достойно перекочевывали из одной ленты в другую и даже сейчас.

Вполне достойно смотрится в картине и Жан-Клод Ван Дамм. Очевидно, что на тот момент карьера артиста быстро шла ко дну и во всем виноват он сам. Очевидно и то, что это далеко не лучшая роль актера, которая бы в полной мере раскрыла весь актерский и физический потенциал артиста. Тем не менее, он не ударил в грязь лицом и достойно вытянул фильм на себе. При этом, порадовав преданных поклонников достойными трюками и своей харизмой. Крайне любопытно в картине смотрится Дэннис Родман, который проявил себя в своем же репертуаре. Всё тело в татуировках, одежда крайне смелого дизайна, волосы токсически ярких цветов и всё лицо во многочисленных пирсингах. Не человек, а настоящий культурный шок. Наблюдая за ним, нельзя воспринимать его в качестве крутого героя, но однозначно наблюдать за ним хочется. Так как большая часть юмора держится именно на нём. Весьма плоско сыграл Микки Рурк. Казалось бы, сам персонаж крайне скудный и сам Рурк тут не особо то пытается играть.

6 из 10

Колония — это один из первых фильмов в угасающей карьере не только Жан-Клода Ван Дама, но и Микки Рурка. Представляя на экране головокружительное зрелище и казалось бы, достойные элементы боевиков, но при этом, напрочь отбивая былое впечатление крайне проходным сюжетом и относительной простотой картины. Тем не менее, не отталкивая зрителя от просмотра ленты. Ведь зритель сам осознает, что фильм не представляет собой никакой особой ценности, а значит и взирать на недостатки ленты с принципом сноба не столь и объязательно.