Призрак оперы

Как Фредди Крюгер превратился в оперного композитора, а-хи-хи…

Призрак оперы

Про данного товарища было снято огромное кол-во фильмов. Начиная еще со времен немого кинематографа. Самое экранизируемое произведение Гастона Леру. Перед нами версия от режиссера «Хэллоуин 4» и «Анаконда 2» — Дуайта Х. Литтла.

По эмоциям — перед глазами (почему-то) стоял «Франкенштейн» Фишера (ну, где монстра играл Ли). Можно ли того «Франкенштейна» назвать лучшим? Нет, конечно. Он проигрывает фильму Уэйла. Но, было в нем нечто очаровательное, согласитесь. Вот и с работой Литтла, примерно, аналогичная ситуация.

Лучший ли это «Призрак оперы»? Нет, Лон Чейни сожрет его с потрохами, как ни крути. Пускай, все равно ведь кино симпатизирует. Атмосфера на месте (особенно понравилась зарисовка в пещере Фантома), музыка. Да и смещение акцента не раздражает (Литтл перевез Фантома из Парижа в Лондон, а на первых минутах вообще показал современность).

Плюс, фильм получился жестковатый (даже Ардженто может позавидовать). Фантом сдирает кожу со своих жертв, отрубает головы (сам себе ухо пришивал). Чувствуете? Где-то рядышком притаился Клайв Баркер, а-хи-хи, такой музыкальный «Восставший из ада». Ладно, шутки в сторону.

Самое важное — Роберт Инглунд! Да-да, наш многоуважаемый Фредди Крюгер. Именно Роберт сыграл Фантома. Инглунд — сила. Чтобы там не говорили — якобы пиар ход, конец 80-ых, Литтл подвязался к Крюгеру (да и грим Фантома напоминает Фредди). Ребят — он круто играет. На Роберта приятно смотреть.

Поэтому, окрасил рецензию в зеленый цвет, но я прекрасно понимаю тех, кого кино не впечатлило. Оно своеобразное. При любом раскладе — имеет место быть.

7 из 10

«Призраку Оперы» почему-то фатально не везёт с экранизациями. Казалось бы, история такая вкусная, полный набор неувядающих архетипов. Красота и уродство, гений и злодейство, искусство и жизнь, музыка, любовь и трагедия. Я думала, художники всех мастей мечтают о таком материале. Но кто бы ни взялся за фильм, обязательно что-то пойдёт не так.

Очередные «большие надежды» — «Phantom of the Opera» 1989 года.

Красивый мистический Лондон, изысканные дамы и господа — визуально всё круто.

Роберт Инглунд показал, что может не только чернушно юморить в образе Фредди Крюгера, но и сыграть подлинно трагического героя. Присоединяюсь к хору поклонников, которые восхищены его игрой, невероятно насыщенной — это особенно заметно в сценах, где у Призрака нет реплик. С помощью мимики, пластики, мизансцен актёр словно рассказывает нам тайную историю Эрика, более глубокую и сложную, чем написано в сценарии и даже в книге.

Очаровательная Кристина — готическая тёмная принцесса, отлично смотрится с Призраком в паре.

Композитор Миша Сегал, к работе которого, понятно, повышенное внимание, написал дивную заглавную тему.

Но. Уж не знаю, кто там так отличился — продюсеры, сценарист, режиссёр? — в кульминационный момент истории, когда героиня должна сделать выбор между любимым и правильным, но — обывателем, и нелюбимым и преступным, но — гением… — мы лицезреем долгую беготню Призрака по катакомбам с технически вычурными убийствами многочисленных безликих полицейских. То есть, короче говоря, создатели картины начали снимать готическую драму, а потом в последний момент передумали и переключились на слэшер.

Нет слов… Вот так одно неверное решение может запороть фильм, который в противном случае вошёл бы в золотой фонд хоррора.

Главная музыкальная тема тоже «попала под сокращение». В итоговом варианте остался только первый куплет, соло (без хора). Поклонники Миши Сегала, ищите в Сети полный вариант арии «Don Juan Triumphant» в исполнении сопрано Ирины Сакне и Академического большого хора РХТУ.

И всё-таки не могу назвать свою рецензию нейтральной. Положительная.

7 из 10

Перед Вами брутальная и кровавая версия знаменитого романа Гастона Леру. Многие сравнивали его с фильмом от 2004 года и романом. Думается, что следует сказать следующее:

Я далек от критики сего творения в отношении измененной в сравнении с романом сюжетной линии по той простой причине, что предполагаю за кинематографом задачу более великую и интересную нежели чем простое следование написанному некогда на бумаге. Кинематограф — особый вид искусства и, как мне кажется, критиковать фильм за отступления от сюжета в данном случае глупо. Защитников же экранизации от 2004 года направляю к оригиналу книги, где Кристина далеко не робкая овечка, но напротив, проявляет себя часто весьма стервозно, призрак — обтянутый кожей скелет, а Рауль — робкий мальчик.

Теперь же коснусь минусов настоящей экранизации:

1) Вставка с современностью в начале фильма, как мне думается, не просто нелогична, но и не эстетична как таковая(и даже не столько в объективном смысле, сколько в том смысле, что она не вписывается в общую линию эстетики. Единственный момент исключения — страницы обагренные в крови).

2) Ощущается общая дешивизна фильма(в сравнении с тем же воплощением сюжета в 2004 году). Стоит хотя бы вспомнить и сравнить кладбище или подземелье призрака в этой экранизации и в экранизации 1989. Понятно, что в 2004 году и средства и возможности совершенно иные, но все же

3) Тотально не радует операторская работа. Атмосфера даже в лучший декорациях совершенно теряется из-за убогих ракурсов.

4) Игра актеров совершенно не заставляет сопереживать их героям.

В общем же и целом картина вполне себе достойна просмотра особенно поклонников жанра. Это не классический фильм ужасов. И даже не драма. Перед просмотром стоит уяснить, что перед вами готика перемешанная с дешевым кровавым хоррором(Привет, Фредди!).

Но… быть может кровь — это как раз то, чего слишком мало в других экранизациях и слишком много в этой?

5 из 10

Данное кино можно расценивать только как вольный пересказ книги Гастона Леру. Перед нами не драма и не мюзикл, а типичный фильм ужасов. Разница заключается лишь в самом качестве картины. Несмотря на жанр, кино получилось довольно интересным и атмосферным. Все пейзажи, образы героев и музыка, вызывают дикий восторг. Роберт Инглунд выглядит великолепно в образе призрака Оперы. Напомню, что данный актер прославился мир, в первую очередь благодаря образу Фредди Крюгера из фильма «Кошмар на улице Вязов». Разница между Фредди и его новым персонажем — ощутимая, но и сходство тоже есть. В целом — все актеры постарались на славу. За что им низкий поклон.

Сама же постановка получилась немного спорная. Те кто считают «Призрак Оперы» (2004 года) идеально правильной лентой, то данный фильм им вряд ли придется по душе. Персонажи и их поступки являются полной противоположностью тому, что показывали нам в мюзикле. И это логично, ведь перед нами фильм ужасов.

Также немного удручает количество жестокости. Многие моменты вообще лишние и неизвестно для чего показаны. Качество этих самых «ужасов» заменили количеством, что не есть плюсом. В остальном, все выглядит отлично и не вызывает нареканий.

Перед нами добротный фильм ужасов в обертке известного мюзикла. И воспринимать его стоит только так. Как для экранизации творения Гастона Леру — спорно. Но как для фильма ужасов — выше всяческих похвал.

Оценка:

9 из 10