Седьмые врата ада

Существует определенный тип фильмов, главным достоинством которых выступает образность, а не слаженность сценария. К подобным фильмам ужасов относятся «Фантазм» Дона Коскарелли и японский «Hausu» 1977 года. Сюжеты в таких фильмах отходят на второй план в силу своей простоты или бессвязности. Картина Лючио Фульче ближе к бессвязности и абсурдности: завязка намекает на что-то потустороннее, далее оказывается, что «зло» будет представлено зомби, концовка опять возвращается к теме дьявольщины, при этом в картине присутствует загадочная женщина-призрак, мистическая книга Эйбона, которая, к слову, упоминалась в рассказах Говарда Филиппа Лавкрафта. Эта книга — один из образов, не играет никакой сюжетообразующей роли, но так или иначе наделяет фильм атмосферой лавкрафтского ужаса. Большинство сцен, эпизодов фильма действуют порознь, как будто им безразлично, что происходило до них и будет происходить позже, все же картина сохраняет некий общий тон, словно каждый интрумент в оркестре играл бы на свой лад, но по какой-то случайности в итоге в канонаде угадывалась мелодия.

Фильм продолжается, обрастая все большим количеством деталей, но ответов не становиться меньше, так что на определённом этапе возникает уверенность, что объяснения тут и не подразумеваются. Эпизод с переживаниями главной героини Лайзы (Катерина Макколл) на 39 минуте, когда на протяжении минуты Лайза смотрит в ночной парк, пронизанный туманном, а зритель наблюдает странную зацикленную сцену, в которой слепая девушка убегает в парк, полностью характеризует творение Лючио Фульче. Сюрреалистические образы выступают на первое место, также как для Лайзы личные переживания, навеянные ночной природой.

Из общего «настроения» фильма выпадает сюжетная линия с зомби. Сцена в морге под занавес фильма так вообще выглядит дешево и второсортно, очевидно, что Фульчи не задумывал свою работу как зомби хоррор, даже на постере фильма находится нечто скорее звероподобное, чем зомбиподобное.

О самом аспекте ужаса: в целом особого страшным фильм нельзя назвать, однако есть несколько тревожных моментов, связанных с процессом умерщвления героев. Фульчи подошел к ними со «вкусом», поэтому фильма так долго и был запрещен к показу; сцены, в которых кислота превращает лица людей в кашу, а тарантулы отрывают куски кожи с живого человека, производят впечатление. По степени отвращения «Седьмые врата ада» не особо уступают современным слэшерам.

Но все-таки Лючио Фульчи снимал не слэшер, а последовательность образов, описывающих ужасы реального мира. В концовке фильма Лючио Фульчи приходит к кульминации всемирного ужаса, рисую двух людей, которых накрыла тьма, что знаменует всепроникновение ужаса. Финал достойный всей картины.

Фильм специфичный, поэтому понравится далеко не всем. Кому-то он покажется некинематографичным по сути. Но свое место в истории жанра ужасов творение Лючио Фульчи заняло.

Это моё второе знакомство с творчеством Фульчи, поэтому на просмотр возлагал некоторые надежды. Но данная картина по каким-то неведомым причинам напрочь лишена сценария. Конечно, имеются некоторые сюжетные наброски, которые также порою не состыкуются с друг другом, но их смысловая нагрузка настолько незначительна, что о какой-либо целостности нет и речи.

Люди врываются в комнату, цепями цинично избивают неплохого художника, что-то там крича о сатане. Затем волокут его в подвал, дабы там ещё раз отходить его цепями и приколотить гвоздями к стене. Он просит этого не делать, что вполне благоразумно с его стороны, но вот доводы его явно не внушают доверия аборигенам — якобы отель построен на седьмых вратах ада и он готов их защитить. Прослушав истеричную ахинею эти затейники довели дело до конца. Есть ещё какая-то загадочная книга в руках слепой девицы, которая пыталась закадрово хоть как-то объяснить происходящее. Подобная сюжетная закрутка порождает кучу вопросов, например, что это за врата? а где остальные шесть?, но вот увы, зрителю на них так и не ответят.

Также фильм страдает откровенным идиотизмом. Сначала при загадочных обстоятельствах умирают люди, но всем упорно наплевать на накопившиеся трупы. Затем восставший из мёртвых начинает телепортироваться из одной сцены в другую — вот только на него глазел врач в морге, как трупак уже донимает слепую девицу, затем он скоренько возвращается обратно. Такси для зомби — новаторство среди сферы услуг. Дальше — больше. Когда сюжет наконец-то начинает раскручиваться персонажи напрочь выключают соображалку. Стрельба в зомби, как обычно, куда угодно только не в голову. В упор и всё равно в живот. Но вот, случайным выстрелом в голову достигается нужный результат. Камера заостряет на этом внимание несколько раз, стрелок вроде докумекал, но буквально через мгновение, он опять с ребяческим самозабвением по чём зря дырявит ходячих мертвецов. На самом деле картина полна подобных несуразиц, поэтому лучше переключиться на более положительны лад.

Понравилась жанровая составляющая. Это касается и работы гримёров, которые постарались на славу и самого главного — той самой атмосферности полной безнадёги. Именно концовка поставит весьма яркую точку, хоть как-то сгладив общее негативное впечатление.

Фильм не буду рекомендовать к просмотру, хотя поклонников у ленты и так хватает, но мне увиденное показалось всего лишь халтурой, а тот факт, который всех так вдруг поразил, что режиссёр набрал в массовку бомжей, лишний раз доказывает моё предположение.

«Седьмые врата ада» — один из самых известных фильмов маэстро Лючио Фульчи. И не без оснований. Это в то время, когда у картины нет как такового сюжета, в чём признавался даже сам Фульчи. Но в данном случае режиссёр намеренно постарался заинтересовать образами, а не событиями, и у него это получилось.

Определённая сюжетная линия всё-таки имеется. В «Седьмых вратах ада» повествуется об апокалипсисе. Сюжет развивается вокруг заброшенного отеля, который перешёл главной героине по наследству. Она пытается обустроить его заново, но в процессе происходят трагические или просто странные события. В один момент она узнаёт, что отель построен на проклятом месте — на вратах ада. Мистические силы были потревожены, запустился процесс всеобщей гибели.

Образы, являющиеся предвестниками апокалипсиса, оказываются жуткими. Фульчи в очередной раз успешно реализовал gore-тематику. Реалистичность кровавых сцен поражает. Становится ясно, почему в своё время фильм где только не запрещали. Грим зомби такой же качественный, каким он был в «Пожирателях плоти». А ведь известно, что бюджет снова многого не позволял, и на роли живых мертвецов были собраны местные бомжи, получившие в качестве вознаграждения выпивку.

Атмосфера надвигающегося хаоса подкреплена великолепным саундтреком Фабио Фрицци. Здешняя музыка — это вообще отдельная тема. Для «Седьмых врат ада» Фрицци написал одни из своих лучших произведений. Музыка композитора безумно красивая, но в то же время мрачная и тревожная.

Угнетающая атмосфера картины настолько убедительна, что действительно не поднимается рука упрекнуть фильм в простоте и второстепенности сюжета. В «Седьмых вратах ада» мистичность превосходно сочетается с жёсткостью и кровавостью. Представленные апокалиптические образы получились поистине ужасающими.

10 из 10

В фильме нет ничего, что характеризует первоклассный классический фильм ужасов — интеллектуалы не найдут здесь ничего интеллектуального и пугающего, эстеты ничего прекрасного и мистического. Люмпены же здесь найдут море кишок, кровищи, потрохов, убийств — всего того, за что так любила эта публика газету СПИД-инфо в лихие 90-е.

Сюжет сам по себе мог бы быть интересен, но он бездарно подан. Лучио Фульчи не стремится никого тут удивлять необычным течением сюжета, ему не нужны загадки и пугающие тайны. Задача у Фульчи, проста, как три копейки — вот вам свежее мясо, вот вам страшная рожа, вот кишки, вот мозги текут, вот кровища брыжет, вай-вай-вай, ужос-ужос. Для незатейлевого люмпена-дегенерата этого более чем достаточно. Поэтому сюжет здесь примитивен и задвинут на задний план.

Здесь даже не обращают внимание на время суток — большинство «пугающих» сцен происходят как бы между прочим в ясный летний денёк. Никакой мистической атмосферы, да и не нужно этого люмпенам. Страшная рожа во весь экран и брызжущее дерьмо — вот главные атрибуты фильма.

Единственное, что возможно можно отнести к заслугам Фульчи — он один из тех режиссёров, кто пытался работать со всякого рода спец-эффектами в до-компьютерную эпоху. Больше никаких особых заслуг я за ним тут не вижу.

Итог:

Если вы интеллектуал и эстет, поклонник классических старых фильмов ужасов (типа Франкенштейна, Дракулы или Вия), задача которых состоит в том, что бы напугать вас, пробудить иррациональные чувства тревоги и страха, чувства подсознательного мистического ужаса и прекрасного романтического чувства — можете даже не пытаться смотреть это. Это не фильм ужасов в принципе, тут другие задачи.

Если же вам всегда нравилось разглядывать потроха и какашки, резать себе вены, собак и душить кошек — то да, несомненно это ваш фильм. Тут я вам его просто настоятельно рекомендую. Не ошибётесь.