Седьмой код

Очередной фильм Киёси Куросавы удивил, но не разочаровал.

Фильм посвящён мечте. У каждого есть мечта. И ради мечты мы иной раз готовы на всё.

В этом фильме всё построено на символах и метафорах. Голубой автомобиль, который вечно кружит рядом с главной героиней. Мужчина, ради которого она приехала в чужую, чуждую страну.

Это фильм про каждого из нас — мы преследуем мечту, она ускользает, мы делаем паузу, видим её, вновь преследуем и решаемся на отчаянный шаг. Либо берём верх, либо и дальше влачим жалкое существование.

Этот фильм примечателен хронометражем, а также тем, что он снят в России. Прекрасная работа в жанре межкультурного кинематографа.

Девушка по имени Акико приезжает во Владивосток за парнем, с которым до этого виделась в Токио. Когда она встречается с Мацунагой (так зовут парня) в России, тот совсем не узнает ее и ведет себя так, будто хочет от нее скорей отделаться. У него в России бизнес с местными бандитами, и, когда Акико тайно идет за ним на бандитскую сходку, эти самые ребята, которым лишние свидетели не нужны, запихивают ее в машину и отвозят на окраину города. Теперь у нее нет денег даже на еду. Измученная Акико находит приют в забегаловке, где сначала бесплатно ест, а потом остается в качестве работницы. Но из головы у нее по-прежнему не выходит Мацунага. Когда она в очередной раз встретится с ним, тот попытается убить ее электрошокером, но Акико удастся увернуться и вырубить противника первой. Похоже, что за скромной девушкой скрывался специально обученный агент. Теперь ее цель — бандиты. Она отправляется к ним и с боем выкрадывает у них странный агрегат, который потом отдает русским. За это она получает мешок денег. История, начавшаяся как чисто романтическая, заканчивается как триллер.

Впрочем, нельзя сказать, что триллер этот как-то уж особенно держит в напряжении. От него исходит вполне ощутимый запах ложной многозначительности. Почему седьмой код, кто такая Акико, что за агрегатом располагали бандиты — ответа на эти вопросы зритель не получит. Но и помимо этого мы имеем дело с самой обыденной гангстерской историей, которую режиссер безуспешно попытался спасти, добавив скучных загадок и переместив действие в Россию. Откровений преступного мира, описанных в романе Марио Пьюзо «Крестный отец», здесь не встретишь, да и русские бандиты выглядят этакими не обезображенными интеллектом братками из 1990-х. Поэтому гангстерская история, представленная в фильме, в целом малоинтересна. Куда более интересен взгляд на Россию глазами японцев. Владивосток изображен без прикрас, и в этом смысле режиссер не церемонился, подбирая наиболее живописные виды. Расписанные граффити стены, убогие ресторанчики, разбитые улицы, всюду разбросан мусор — вся разруха налицо. Бандиты устраивают встречи в каком-то разрушенном помещении без крыши, где вместо пола земля, из которой растет высокая трава. Это вполне мог бы быть цех советского завода, ныне заброшенного.

Молодой хозяин забегаловки, где остановилась Акико, занимался много чем и под конец решил осесть в России. Впрочем, решением этим он теперь недоволен и хочет перебираться в другое место. Он как нельзя точно описывает Россию буквально одной фразой: «Боже, я не понимаю, почему в этой стране ничего нет?». И, хотя в иных случаях здесь можно было бы повесить занавес, зрителю еще придется посмотреть пару драк и перестрелок, чтобы по окончании оных узнать весьма неоригинальный финал.

7 из 10

Новый фильм Киёси Куросавы, который одинаково поэтично показывает японскую нечисть и людские драмы, удивляет. «Седьмой код» оказывается легковесным триллером с «закрученным» сюжетом, после просмотра которого кажется, что тебя надурили, но злости и огорчения при этом не испытываешь.

Вначале вспоминается «Аминь» Ким Ки Дука, в котором девушка едет искать сбежавшего возлюбленного во Францию. В «Седьмом коде» героиню по имени Акико заносит не в столь далёкие для Японии края — во Владивосток. Поскольку парень нашёлся почти сразу, но ни в какую не желает продолжать знакомство. Акико решает пожить ещё какое-то время в городе, авось одумается. К тому же вскоре после первого объяснения с объектом поиска девушку натурально заталкивают в мешок местные русские бандиты и увозят за город, после чего весьма взъерошенную выкидывают в пригороде без паспорта и денег. Что происходит потом уже больше напоминает российский женский детектив нулевых годов. Концовка же кладёт на лопатки ассоциацией с финалом первого «Брата» Балабанова.

Радует возможность увидеть Владивосток в японском кино и таинственная постройка в лесу за городом, удручает ощущение, что всю эту надуманную историю, кажется, хотели закончить поскорее, причём совершенно справедливо.