Терминатор: Тёмные судьбы

Полная чушь.Камерон облажался, видно постарел.. Фильм самый худший из всей франшизы.

Настоящая смерть Терминатора
Рейтинг и соотношение рецензий на этот фильм я видел заранее – и всё равно решил посмотреть, из желания иметь полную картину. В итоге – лишь прогорклое послевкусие и пустота, но с другой стороны – достаточный запал, чтобы написать отзыв как на «Тёмные Судьбы», так и на всю франшизу.

Начальный «Терминатор», вводящий во вселенную франшизы, прекрасен атмосферой своего времени. Я родился в 1992-м и эпоху видеосалонов не застал, но это и не требуется, когда существуют артефакты, несущие своё время непролитым. Как зип-файл – распаковываешь и получаешь полноценное понятие о молодости твоих родителей. Часть вторая – по-настоящему драматический фильм, масштабный, красивый, трагичный и ощутимо отзывающийся где-то глубоко в душе. Кадры с поднятым большим пальцем на руке погружающегося в огненное небытие терминатора навсегда у меня перед глазами, а главная музыкальная тема настолько хороша, что совершенно в себя погружает. Это определённо один из лучших фантастических фильмов в истории кино.

Первые два фильма несут в себе очень важную черту – индивидуальность. Они не содержали в себе ничего, кроме самих себя. Это яркий признак прошлых десятилетий, который на данный момент в массовой культуре утерян напрочь – намеренно, конечно же. Уникальные фильмы для широкого просмотра остались в прошлом, теперь на повестке штамповка и тотальное разделение недалёкой аудитории по жанрам пластмассы.

Всё, что снималось во вселенной «Терминатора» после «Судного дня», нельзя назвать ни сиквелами, ни триквелами, поскольку никакого «Терминатора» в них нет. Во всех частях с третьей по шестую герои из первых двух частей выполняют исключительно ту же задачу, что и Джон Маклейн в четвёртом и пятом «Орешках», – то есть присутствуют просто затем, чтобы эти картины можно было назвать словом «Терминатор». Начнём с того, что это не продолжения. Каждый из режиссёров, позарившихся на серию начиная с нулевых годов, счёл своим священным долгом либо частично, либо полностью переписать историю под себя. Это не части целого, а четыре вольные интерпретации всей концепции вообще. Убери из них знакомые имена и нарочито повторяющуюся мысль о превосходстве человека над машиной – и ничего не потеряешь. У одних и те же персонажей меняются актёры, характеры, их роли в легенде принимают то одну, то другую, то третью окраску. Больше всего это напоминает одну и ту же пьесу, которую разные постановщики в разное время ставят в разных театрах на свой лад.

«Восстание машин» – пародийная комедия с оттенком жвачной коммерциализации в виде нагого женского тела вместо мужского. «Да придёт спаситель» – добротный экшн, зачем-то представивший добродушного Джона Коннора в виде боевого супергероя Кристиана Бейла, не имеющего ни единой общей черты лица с «оригиналом»; в целом же четвёртый фильм при всех достоинствах практически безлик, ибо любой подобный боевик выглядит абсолютно так же. Просто очередной «Варкрафт» или «Call of Duty».

«Генезис» смотрится лучше: повествование в нём более объёмное и не зациклено на одних лишь военных сценах, Джон похож на Джона, а сюжет включает в себя непосредственно альтернативное прошлое, что, как ни крути, достаточно интересно. Вместе с тем, в сравнении с хрестоматийными лентами пятый фильм выглядит сильно упрощённым, а органики и чувств у героев практически не сыскать, хотя какая-то минимальная игра всё-таки наблюдается. Правда, очередная режиссёрская метла смела даже прошлую часть: в «Спасителе» Джон знакомится с ПОДРОСТКОМ Кайлом внутри тюрьмы в толпе людей, а в «Генезисе» местом его знакомства с РЕБЁНКОМ-Кайлом становится каменный ангар, где Джон спасает его от единичного терминатора. То бишь неканон переписал неканон. Да, в пятой главе исследуется теория параллельных жизней, но всё-таки.

И вот мы подошли к «Тёмным судьбам», сценарий к которым, как ни странно, писал Кэмерон. Это, пожалуй, худшее проявление того, чем стал в своё время «Да придёт спаситель». Максимально стандартизированный махач, созданный по самым тупым лекалам для самого неразборчивого зрителя. Толерантная повестка при лучшем раскладе могла бы пойти на пользу вариативности саги, раз уж та столь упрямо следует за прогрессом в реальном мире. Но нет. В первый раз за всю историю «Терминатора» центральный герой (точнее, героиня) феерически безлик. Смуглянка Дани, в отличие от солдатки второго плана, не проявляет НИКАКИХ эмоций. Она располагается в сюжете просто потому, что так надо. Её яростный спич у дома дедушки Арни берётся буквально из нихрена. В данном случае западная политика проявила себя с самой паскудной стороны, превратив всё ещё слабо трепыхавшуюся серию в пустую рамку для своих бесплотных лозунгов. Настоящим роботом в «Тёмных судьбах» показал себя не кто-то из машин, а Наталия Рейес, которой было приказано внедриться в каст и светить каменным чёрным личиком. Игра и проживание больше не предполагаются в качестве основополагающих элементов.

Такой подход вполне сочетается с тем, насколько омерзительно бездушной предстала сама картина. «Судьбы» буквально давят своей пресностью. Сцены драк и погонь скучны до безобразия и до безумия сосредоточены на спецэффектах. Умения злого терминатора выглядят совсем уж нереалистичными – одной лишь механикой, пусть даже управляемой искусственным интеллектом, такого не добьёшься. Картинка тонет в графике, делая единственный упор – на как можно более грандиозные разрушения и гигантизм. Устаёшь не к середине хронометража, а с самого начала – боясь потерять тик-токеров в первые же минуты, фильм безотлагательно швыряет в эпицентр бесцветных трепыханий, виденных множество раз в таких же второсторных поделках. Безвкусной зимней вишенкой на этом двухчасовом торте за тридцать рублей стало загадочное по своей мотивации возвращение Линды Хэмилтон к роли Сары Коннор. Очередной альтернативный сценарий убил Джона у неё на глазах в открывающей сцене фильма, но как следует пострадать даже по такому поводу в этом пенопласте ей элементарно негде. Ведёт она себя, конечно, соответственно упомянутой трагедии, но внутри пустышки старания Линды уходят фактически в молоко. Какого инопланетного чёрта актриса согласилась стать частью самого дерьмового этапа саги, особенно после чёткого отказа участвовать в ней после «Судного дня», остаётся тайной за семью печатями. Радует одно: целевой зритель, в которого целились создатели, оказался далеко не так туп, как они рассчитывали. Мировые сборы «Судеб» едва-едва превысили бюджет, а сборы в Америке составили лишь одну его треть. Никому эта срань не нужна, не надейтесь.

С одной стороны, будет очень интересно дождаться гипотетической седьмой главы, над которой Кэмерон, кажется, уже трудится и которую грозится впервые за десятилетия снять самостоятельно, закольцевав таким образом историю Терминатора. Однако после «Тёмных судеб», к которым он, как ни странно, тоже приложил руку, страх за будущее возрастает многократно. И я не про то будущее, что показано в многострадальной серии...

Ржавый болт в пустом тазу — тянут за уши франшизу
Труп смердит. Запах жжёной резины, дешёвого пластика и отчаянной продюсерской жадности бьёт в ноздри с первых секунд. Голливудские некроманты в очередной раз вышли на ночную смену, вооружившись лопатами и цинизмом, чтобы откопать обглоданный скелет кибернетического мессии. Они вскрыли могилу не ради искусства, а исключительно с целью вырвать золотые коронки из гниющей челюсти и загнать их в ломбард. Мир — это выгребная яма, где нет ничего святого, а мертвецы превратились в наглых захватчиков, отказывающихся лежать смирно. Мы имеем дело с жестоким, спланированным убийством здравого смысла, упакованным в обёртку фальшивой ностальгии.

ТУПИК НА СТАРТЕ И ДЕВОЧКА С ЗАВОДА

Смотрим на место преступления. Мехико. Жара плавит асфальт и остатки надежды. Дани Рамос, сыгранная Наталией Рейес, тянет лямку на автомобильном заводе. Классический стартовый тупик пролетариата. Машинное масло въелось в поры, угроза автоматизации дышит в затылок, увольнение брата маячит на горизонте как бетонная стена. Бытовуха во всей своей липкой красе. И ровно в эту социальную мясорубку с небес валится голый терминатор, а следом — аугментированная воительница Грейс в исполнении Маккензи Дэвис. Катализатор конфликта вбит кувалдой. Рутина взрывается, цех превращается в тир, летит стальная стружка. Девчонку хватают за шкирку и швыряют в кузов пикапа навстречу неизвестности. Таймер запущен. Дальше пасть сюжета захлопывается, детали тонут в пыли хайвея, оставляя нас с тайной, которую я вам, разумеется, не солью.

«Скелет из лужи поутру — несёт какую-то муру»

Препарируем главную угрозу. Rev-9, лицо проекта, натянутое на Габриэля Луну. Знаете, в чём фундаментальная проблема этой жестянки? В полном отсутствии животного, парализующего ужаса. Это не неотвратимый рок из жидкого металла. Это навороченный гаджет с функцией раздвоения экрана. Сценарный нарыв зияет прямо в концепции: злодей может распадаться на эндоскелет и чёрную жижу. Тактическая имба, способная рвать фланги! Но этот так называемый киллер использует свою физиологию исключительно для эффектного выползания из горящих обломков. Мотивация отсутствует как класс. Он просто сгусток чёрной патоки, который зачем-то пытается вежливо шутить с местными копами. Терминатор, который извиняется за неудобства? Этот продюсерский креатив убивает саспенс к чертям собачьим.

ВТОРИЧНЫЙ СБРОД У МЕКСИКАНСКОГО ЗАВОДА

Опускаемся на дно пищевой цепи. Второстепенные фигуранты здесь — даже не пешки, это грязная пыль на шахматной доске. Взять хотя бы брата Дани — Диего (Диего Бонета). Парень существует в кадре ровно столько, чтобы пару раз моргнуть влажными глазами и стать куском мяса для завязки конфликта. Никакой эмпатии, голый расходный материал для шестерёнок сюжета.

Дальше больше. Пограничники в изоляторе миграционной полиции. Куча вооружённых до зубов федералов ведут себя как стайка испуганных школьников на пожаре. Начальник блока — потеющий бюрократ, уверенный в своей пуленепробиваемой будке, превращается в визжащего поросёнка, как только чёрная жижа начинает плавить решётки. Сцена штурма могла бы стать шедевром клаустрофобного триллера, но режиссура скатывается в невнятную толкотню в узких коридорах. И вот тут надо отдать должное Грейс. Она машет цепью, как пьяный докер в день зарплаты — жёстко, с оттягом, ломая позвоночники и пробивая бетон. Хореография контактного боя здесь вызывает суровое мужское уважение. Маккензи потеет, истекает кровью, жрёт горстями таблетки — её физическое истощение осязаемо, это отличная работа в полевых условиях. Но этот балет в грязи не спасает картину, когда на заднем фоне картонки в форме пытаются изображать сопротивление.

«Я не хочу играть 62-летнюю женщину, пытающуюся быть 30-летней. Я хочу быть 62-летней женщиной, способной надрать всем зад»

© Линда Хэмилтон — Сара Коннор

КАРЛЕТТО ШЬЁТ ПОРТЬЕРЫ, А ЛОГИКА ИДЁТ В РАСХОД

Теперь к старым шрамам. Появление Сары Коннор на шоссе с базукой наперевес — жирный плюс. Песок летит из-под берцев, гильзы звенят по асфальту. Линда Хэмилтон с лицом, изрезанным морщинами, словно пересохшее русло реки, транслирует такую первобытную, прокуренную ярость, что веришь каждой выпущенной пуле. Они вернули настоящую злость. И как они ей распорядились? Спустили в ближайшую канаву, превратив икону в сварливую функцию, отпускающую плоские комментарии.

Аналитическая хирургия требует вскрыть самый гнойный нарыв фильма. Т-800. Тот самый Карл (Арнольд Шварценеггер). Машина для убийства. Что он делает? Он, чёрт возьми, шьёт шторы. У него жена, собака и бизнес по дизайну интерьеров. Это реальные показания из материалов дела. Решение сделать из бездушного ликвидатора совестливого отчима уничтожает фундамент вселенной. Как железяка могла отрастить совесть без чипа обучения? Как этот стокилограммовый австрийский шкаф легализовался в Техасе? Этот бред рушит законы физики, превращая суровый сай-фай в дешёвый ситком. Они взяли монолитный кошмар из титана и заставили его выбирать рюши для гостиной.

«Слёзы капают в кардан — спаситель мира просто жбан»

Сама Дани Рамос — это чёрная дыра харизмы. Вакуум. Она не лидер сопротивления, она ноющая гиря на шее сюжета. Ей пытаются прикрутить суровость, но каждый её командный рык звучит как жалоба кассиру на просроченный йогурт. Это не мессия, это ошибка системы.

Фильм берёт ваши лучшие воспоминания, заворачивает их в промасленную тряпку и бросает под колёса несущегося фургона. Это не продолжение истории, это мародёрство на руинах. Они украли у нас ядерный пепел и подсунули вместо него пережёванную жвачку со вкусом мексиканской границы и штор в цветочек. Когда мёртвые машины возвращаются из будущего, чтобы продать тебе портьеры, остаётся только один экзистенциальный выход: пуля в процессор и контрольный в голову здравому смыслу.

1 из 10

Темная судьба «Терминатора»
С «Терминатором: Темные судьбы» была попытка сделать «как раньше». Прямое продолжение «Терминатора 2: Судный день», игнор остальных частей, возвращение знакомых лиц — все вроде бы звучало как план. За режиссуру отвечал Тим Миллер, тот самый, который сделал «Дэдпула» и приложил руку к сериалу «Любовь, смерть и роботы». Казалось, энергии и драйва хватит. На деле — не совсем.

Сюжет простой: снова угроза из будущего, снова почти неубиваемый терминатор, снова бегство и попытка выжить. К старым героям добавляют новых, но ощущение дежавю не отпускает почти ни на минуту. Все это уже было, только раньше работало лучше.

Экшен тут нормальный, без вопросов. Погони, взрывы, сражения роботов — все на месте. Картинка сочная, бюджет чувствуется. Но ловишь себя на странной мысли: смотришь на все это и… ничего. Просто набор сцен. Шумно, быстро, но без какого-то настоящего вовлечения. Как аттракцион в парке — прокатился и пошел дальше.

Возвращение Линда Хэмилтон в роли Сары Коннор — вроде бы мощный ход. Она все такая же жесткая, собранная, с этим фирменным взглядом «я уже все это проходила». Но по ощущениям это больше работает на ностальгию, чем на текущую историю.

С Арнольдом Шварценеггером похожая ситуация. Он все еще харизматичный, его появление радует, но создается ощущение, что сценарий просто не знает, что с ним делать. Как будто его добавили, потому что «ну это же Терминатор, без него нельзя».

Из новых лиц больше всего старается Маккензи Дэвис. Ее персонаж — усиленный солдат из будущего — выглядит убедительно в экшене, да и в эмоциях она не теряется. Но ей банально не дают раскрыться.

Наталия Рейес, вокруг которой строится вся история, вообще не вытягивает, как главная героиня фильма. Идея сделать ее новой «ключевой фигурой» выглядит натянутой. Особенно если помнить, какую роль играл Джон Коннор в старых частях.

Антагонист в исполнении Гэбриела Луны — это, пожалуй, главная боль. После T-800 и особенно T-1000 он воспринимается слишком блекло. Да, у него есть интересная фишка с разделением, но харизмы и ощущения настоящей угрозы не хватает.

Главная проблема — сценарий. Он ощущается собранным по шаблону. Новые герои не цепляют, старых используют скорее как напоминание о прошлом. В итоге фильм постоянно разрывается между «сделать по-новому» и «угодить фанатам», и не получается ни то, ни другое.

И вот что обидно: франшиза «Терминатор» когда-то задала планку для всего жанра. Первый фильм и вовсе мой любимый про роботов и войну с машинами. А сейчас это выглядит как попытка еще раз вернуться туда же, но без того самого ощущения новизны и атмосферы.

В итоге «Терминатор: Темные судьбы» — не провал в лоб, но и точно не то продолжение, которого хотелось. После этого фильма я, кажется, вдруг понял, что история действительно кончилась после второй части. И продолжений больше было не нужно. И время давно ушло, и достойной истории не придумать.

Посмотреть фильм можно, местами даже интересно наблюдать, как машины сражаются друг с другом, но после финала остается чувство, что все это уже видел — и видел в более крутой реализации. Классическая дилогия Джеймса Кэмерона все равно остается на голову выше. А этот фильм — просто еще одна попытка догнать собственное прошлое.

5 из 10