Вальмон

Если заняться сравнением, то молодёжный вариант картины «Жестокие игры», как и «Опасные связи» Фрирза, явно проигрывают экранизации Формана. Данная картина получилась более целомудренная, без пошлостей, с необходимой дозой романтики, где все эти интриги несли больше любопытствующий, праздный характер, без сексуального озлобления, всё ради удовольствия.

Также картина может смело похвастаться более удачным кастингом, особенно это касается самого Вальмона. Малкович в роли соблазнителя выглядит, мягко говоря, не убедительно. Его внешность далека от миловидности, когда как она играет первую скрипку, о глубине здесь нет и речи. Он источает лишь похотливость и безосновательную уверенность самца. Фёрт напротив, симпатичен, приятно преподносит свои пороки, от чего вызывает лишь симпатии. Фрирз из персонажей сделал подонков, а Форман легко им простил распущенность и подарил человеческий облик. Именно это и располагает к более приятном просмотру. Конечно, от такого лёгкого подхода страдает морализаторская сторона, но концовка всё равно расставит всё по своим местам — пускай не так резко, но весьма иронично.

Фильм буду рекомендовать к просмотру, это своеобразная, но всё равно идеальная экранизация, которая смогла передать настроение автора, тем более тому способствовали отличные актёрские работы и общая атмосферность, которая была богата историческими деталями.

Всем желаю приятного просмотра!!!

8 из 10

Вальмон — молодой, привлекательный, очаровательный и знающий обо всем этом молодой человек, который абсолютно бессовестно всем этим пользуется. Маркиза, в принципе, недалеко от него ушла, но, как и подобает леди, все свои похождения она тщательно скрывает. Эти двое устраивают настоящие игры, сплетенные из интриг и обмана, используя в качестве своих марионеток молодых и невинных людей.

Очень красивый, чувственный, элегантный фильм. Сюжет хоть и представляет собой самую обычную драму, но при этом очень интересен и свеж, интриги здесь хоть отбавляй. Актерская игра потрясающая: неподражаемый Колин Фёрт и шикарная Аннетт Бенинг создали великолепный тандем, отношение к которому у меня менялось на протяжении всего фильма в зависимости от ситуации. Декорации и музыка добавили фильму изысканности и величия. При всем этом в фильме очень много задора и юмора, которые удачно разбавляют драму, но не приуменьшают её.

Концовка мне, конечно же, не понравилась, но тут ничего удивительного, думаю, она никому не понравится, хотелось бы, чтобы всё было несколько иначе… Но в этом тоже есть прелесть фильма.

Всем любителям исторических драм, Колина Ферта, Аннетт Бенинг и просто красивого во всех смыслах кино.

8 из 10

Прошлая неделя у меня была посвящена Колину Фёрту, которого я очень люблю. В кино шёл неплохой «Гений» с его участием, я наконец-то посмотрела «Король говорит» (которого кажется видели все, кроме меня), и решила посмотреть что-нибудь из раннего. Поскольку я уже не раз убеждалась, что смотреть посредственный фильм только ради игры любимого актёра — мероприятие огорчительное, я выбирала по режиссёру и в конце концов остановилась на старом добром Милоше Формане.

Сейчас я немного нарушу хронологию и сразу расскажу, что сам режиссёр говорил об этом фильме. Откровенный, чувственный и остроумный роман де Лакло произвёл «сильное впечатление на неотёсанного двадцатилетнего парня», которым когда-то был Форман. Спустя многие и многие годы он пошёл в театр на постановку «Опасных связей» — пьесы К. Хэмптона по одноимённому роману. «Я был потрясён вольностями, которые позволил себе Хэмптон при переносе романа на сцену. Я всегда считал, что к литературному первоисточнику следует относиться как можно бережнее, но Хэмптон полностью исказил запомнившийся мне сюжет. Я был так заинтригован, что решил перечитать книгу».

Здесь Формана ждало ещё одно потрясение: пьеса Хэмптона была максимально близка к тексту Лакло, а вот воспоминания о нём Формана… Это были именно его воспоминания об этой истории. С годами в них на передний план вышли те события, что казались важными именно Форману; герои стали такими, какими они были по его мнению, а не теми людьми, о ком писал Лакло. И Милош Форман решил экранизировать свои воспоминания по мотивам романа далёкого XVIII века. Этот нюанс нужно иметь в виду и не обижаться сильно на режиссёра за искажения первоисточника. В конце концов — это лишь его воспоминания.

В эпистолярном романе де Лакло два главных героя — маркиза де Мертей и виконт де Вальмон. Прожженные интриганы и хладнокровные соблазнители — они стоят друг друга. Прежде их связывала любовь, ныне — дружба-соперничество. Каждый жаждет превзойти другого в «опасности» связей. Основные линии романа — соблазнение Вальмоном президентши де Турвель и совместная интрига маркизы и виконта, имеющая целью развращение юных и невинных Сесили Воланж и шевалье Дансени. В конце все получают по заслугам. Достаётся и невинным жертвам (впрочем, невинности к концу остаётся мало:)

В фильме Формана один главный герой — виконт де Вальмон. Маркиза никуда не делась и принимает активное участие, оставаясь, как и прежде, циничной, лицемерной и жестокой. Всё же, режиссёр делает центральной фигурой Вальмона, который всё также соблазняет женщин налево и направо, но делает он это так легкомысленно, словно удивляясь, как это так получается. Он всё также плетёт интриги, но делает это так грубо и неумело, что неизменно оказывается в дураках. В итоге, от судьбы достаётся именно ему — самому беспутному и бестолковому. Интриги маркизы расстраиваются, но вряд ли это помешает ей начать новые. Поистрепавшаяся невинность начинает разбираться в хитросплетениях «опасных связей» высшего общества.

По замыслу Формана, Вальмон просто искал настоящую любовь, а найдя её — мадам де Турвель — испугался и — погиб. На мой взгляд, он один из немногих персонажей, которые способны на искреннее переживание чувств, как это ни странно. Поразительно, что трогательные Сесиль и Дансени довольно быстро оправляются от взаимных разочарований и измен, и, высоко подняв голову, идут навстречу новым «опасностям». Вальмон же, встретив свою настоящую любовь и не зная, что ему с ней делать и не умея быть счастливым, ведёт себя по-мальчишески глупо. А может — мудро.

P. S. Хотя фильм и провалился в прокате, выйдя одновременно с точно следующей букве оригинала великолепной экранизацией Стивена Фрирза по пьесе того самого К. Хэмптона, на мой взгляд, лента М. Формана абсолютна самостоятельна и самоценна.

По странному стечению времени и обстоятельств этот фильм постигла при его выходе в прокат несчастливая судьба, поскольку практически одновременно с ним Стивен Фрирз снял свою версию «Опасных связей» — очень английскую, тяжеловесную, насквозь пропахшую затхлыми смятыми простынями и размазанными белилами, где Вальмона Джона Малковича с застывшим лицом сатира ждала столь очевидная расплата за все его циничные грехи (эдакий топорный вариант моцартовского Дон Жуана), только каменная десница судьбы явилась в виде Дансени. И это псевдодемоническая прямолинейная версия «наказанного развратника» почему-то полностью затмила собой изумительный в своей истинно французской тонкости и изысканности по части умения плести кружево любовных игр Вальмона Формана.

Недавняя постановка «Опасных связей» лондонского театра Донмар лишний раз подтвердила насколько хорош, точен и проницателен был двадцать пять лет назад Милош Форман, когда снял свой фильм, акцентируя внимание романа не на «преступлении и наказании», а на том, что «Опасные связи» все еще актуальны, и что как ни крути, в мире мужчин женщины всегда будут лидировать на поле битвы, где сходятся разум и чувство.

Безусловно, главная интрига этой истории в интеллектуально-чувственном противостоянии Вальмона и мадам де Мертей, но когда картами в игре становятся чувства других людей, то всегда крайне сложно предсказать, как брошенное украдкой слово может потом отрикошетить.

Здесь нет ни одного персонажа, который бы вышел из истории неизменным или не «подстреленным» в самую уязвимую точку своей натуры. Аннет Беннинг в роли маркизы де Мертей во всем великолепии своей красоты и изящества столь безупречно и актерски умно проводит всю партию с момента ее женского триумфа до осознания того, что когда заключаешь пари, чтобы разбить чье-то сердце, то в виде выигрыша можешь получить разбитым и свое собственное. Но в мадам нет раскаянья или тоски, она просто ждет следующую жертву! (Это, конечно, не слишком соответствует оригиналу романа, но и фильм не предполагает излишнего драматизирования).

Очаровательная в своей детской наивности Сесиль Файрузы Балк на лету ловит все премудрости женского коварства и быстро учится не только искусству манипуляции, но и возможности извлекать из ситуации выгоду лично для себя, прекрасно осознав, что каждый сам кузнец своей судьбы.

Тем не менее, мадам де Турвель Мэг Тилли, нежная фиалка с широко распахнутыми в детской наивности глазами, оказывается самым мудрым и тонким женским персонажем фильма, потому что она единственная, кто любит ради самой любви.

Прямой и искренний мальчишка Дансени Томаса Генри, видя, как легко и безответственно рушатся любые клятвы и обещания, и убивая, как ему кажется, главное Зло, превращается в малолетнего циничного негодяя, и тем самым ставит точку в своем растлении.

И, безусловно, главный виновник действа — Вальмон Колина Ферта, пожалуй, самое огромное достоинство фильма. Похождения созданного им повесы придает фильму ни с чем несравнимый шарм и харизму, и одной улыбки Вальмона — ласковой и искренней, без масляного налета опереточного развратителя в духе Малковича, — достаточно, чтобы понять, почему запущенный маркизой де Мертей механизм ни разу не даст сбоя. Ферту в фильме только 29 лет и он еще ни разу не легендарный м-р Дарси, поэтому легкость и виртуозность сыгранного им персонажа особенно поражают, когда смотришь на него с высоты прошедших лет и сыгранных им ролей.

За все два часа экранного времени фильм ни разу не теряет ни темпа, ни интриги, искрит как шампанское, и под конец оставляет восхитительное ощущение легкой грусти, словно лишаешься чего-то очень милого твоему сердцу.

10 из 10