Я, Ольга Гепнарова

С ранних лет Ольга не находила общего языка с окружающими: подвергалась насмешкам в школе, неудачно самоубивалась таблетками, проводила год в психлечебнице. К совершеннолетию она окончательно для себя поняла, что кто-то за жестокость и несправедливость жизни должен ответить.

Ценность фильма Вайнреба и Казды совсем небольшая. Серая бытопись с посвящением Франтишеку Влачилу о последней казнённой в ЧССР заключённой Ольге Гепнаровой, не потянувшей тяжесть простой непримечательной житухи и намеренно задавившей грузовиком толпу народа на остановке. Никакой, в общем-то, оправдательной двоякости восприятия не задумано, вроде того, является ли Ольга жертвой или играет её. Это даже не беспонтовый флоу сериала «След», где люди-роботы ищут причину и следствие. Здесь их и не найти, потому что причины — не более чем фантазии на пустом месте. Кто кого угнетал? Кто был жесток? Опять, поди, система виновата. Не отправили вовремя барышню без царя в голове на лечение. А она взяла и дала прикурить фитиля, сделала шаг навстречу бюрократическому аппарату. Хотя отстранённая игра Михалины Ольшанской, ныне известной в народе как Матильда, порою гипнотизирует (эстетские частые позы с сигаретами, немного шизофреничное аутсайдерское поведение), всё же замечаешь, что от вялотекущей эпатажности в фильме охота куда-нибудь сбежать. Была такая, да самовыпилилась. Бывает. Таким образом, похоже, авторы погружают самого зрителя в мир блеклого времяпрепровождения, свойственного героине биопика. И вообще это работает. Парочку режиссёров тоже хочется переехать чем-нибудь.

3 из 10

Есть 2 причины посмотреть фильм: 1) все-таки это самая крупная роль «доматильдовской» эпохи актрисы Михалины Ольшанской, которая, собственно и есть та самая Матильда из самого скандального российского фильма 2017 года, 2) её героиня — Ольга Гапнарова. Это имя слышал любой более-менее внимательный турист, посетивший хотя бы одну экскурсию в Праге. Все-таки, пожалуй, самая известная преступница страны, по крайней мере, второй половины 20 века.

Вроде бы все карты для любопытного фильма есть, но ставка на «арт-хаусность» сразу же перевела историю в разряд «на любителя».

Это классический 100%-ный арт-хаусный фильм со всеми вытекающими плюсами и минусами. Если совершенно не знать никакой исходной информации, то можно вполне решить, что снят он в 1960-е гг., то есть полнейшая стилизация.

Отсюда вытекает, что история развивается очень медленно, причем акцентируется внимание на частный мир героини.

Есть даже не намёк, а фактически прямой текст о том, что социум, в котором росла будущая преступница, во многом, сам подталкивал к плохому, мол, ну а чего вы хотели — вокруг нет перспектив, всё плохо. Ну а учитывая, что сама героиня была изначально 100%-ной пациенткой как минимум психолога, да еще и постоянно самобичевалась на фоне сексуальной неудовлетворенности при нескольких попытках самоубийства (хотя, скорее показушных), то итог логичен.

Человек, на которого практически никто не обращал внимание, постоянно его шпынял, решил к 22 годам так сильно обратить на себя внимание, чтобы вся страна о нем говорила. И это получилось…

Но проблема в том, что после просмотра ты не испытываешь к героине никаких эмоций — не сопереживаешь и не ненавидишь, тебе просто на нее наплевать. Здесь она как бы героиня, но совсем и не героиня. Это ли было целью у режиссеров — неизвестно, но более логично все это обернуть в обертку короткометражки. Даже 1 час 40 минут экранного времени здесь длятся настолько долго, что извините.

5 из 10

Посмотрел этот фильм в первый день Берлинале-2016, через пару часов после открытия фестиваля.

Зал мест на 500 был полон, через 15 минут после начала фильма ушло примерно человек 15, по ходу фильма люди уходили еще. В конце люди долго думали: аплодировать или нет, но нежелание обидеть режиссера, продюсера и двух актрис, выходивших на сцену после показа, заставило людей проявить хоть какую-то реакцию, подвести итог. Поаплодировали. К этому моменту в зале находилось человек 350.

Это черно-белая картина, но даже если на была бы цветной, я назвал бы ее дарковой, по безысходности и общему чувству, создаваемому картиной. История лесбиянки, обиженной миром (хотя чего обижаться: дело-то имеет место в 70-х годах, и находить себе любовниц, и успешно находить — чего еще надо-то?) с трагическим для окружающих ее людей финалом. А для нее самой финал определен и осознан, даже продуман.

В начале — пара сцен ее детства и отрочества, а потом весь фильм рассказывает о ее работе, отношениях с девушками (2—3 довольно откровенных сцены), с семьей.

Фильм мне, как и большинству присутствующих в зале, не понравился. Мне кажется, современный молодой кинематограф почему-то тянет к этой самой дарковости, он стремится посеять в зрителях чувство отрицательное, чувство опасности, дискомфорта, он пытается подчеркнуть зло окружающего мира. Но зачем? Ведь любой новостной канал нам расскажет об этом. Молодые кинематографисты неправы: нужно снимать фильмы вопреки действительности, а не прогибаясь под нее. И, выйдя из зала, я почувствовал: мир на самом деле лучше, чем то, в чем нас пытаются убедить.

Ранее я не знала ничего об Ольге Гепнаровой и ее история поражает своей обыденностью и жестокостью. Как могла девушка в 20—21 год довести себя до такого состояния и как это допустили родители?

Дело в том, что Ольга Гепнарова — трудный подросток, ребенок с неустойчивой психикой.. В общем-то, такие дети не редкость, но далеко не все из них пытались когда-либо поджечь дом, в котором на тот момент находились родители или задавить автоцистерной около 20 человек (и то, и другое она успешно осуществила). Это была ее месть за одиночество, отсутствие понимания и жестокость. Так она и написала в своем прощальном письме-исповеди, что «причинит смерть нескольким людям, затем будет судима и наказана».

Фильм рассказывает ее историю беспристрастно, не ударяется в какие-либо подробности (правда, присутствует несколько сцен лесбийского секса). На мой взгляд, история этой девушки должна рассказываться именно в таком ключе. Потому что у каждого из зрителей должно сформироваться свое отношение к этой девушке и к тому, что она сотворила.

Ее попытка поджечь дом родителей оказалась неудачной, никто не пострадал, кроме того, ее в этом не заподозрили. В то время как убийство с помощью автоцистерны оказалось успешным: погибло 8 человек, около 12 пострадали, были ранены. Гепнарова подошла к этому расчетливо — не только написала письма в несколько редакций (где объясняла, зачем и когда это сделает), но и некоторое время ждала, пока на остановке окажется достаточное количество людей. Убивать, видимо, меньше пяти-шести ей не хотелось.

Таковы сухие факты, изложенные в фильме. Она действительно подвергалась жестокому обращению со стороны сверстников, ее не понимали родители и даже относились к ней враждебно.. И, увы, ей не повезло встретить ни одного человека, который просто бы ее любил. С этой точки зрения мне ее, безусловно, жалко.

Но есть и другой аспект, гораздо более весомый, подразумевающий жизненную справедливость. Дело в том, что, если бы каждый из нас мстил всем своим обидчикам, на Земле не осталось бы никого. Именно поэтому я ее осуждаю — Гепнарова совершила огромную ошибку, взяв на себя миссию кого-либо осуждать и уж тем более казнить. К тому же, пострадали невинные люди.

Она с детства была трудным ребенком, видимо, у нее были определенные психические проблемы. Это единственное объяснение тому, что она сделала и что хотела умереть, при этом не покончив жизнь самоубийством. Ведь любой нормальный человек, столкнувшись с насилием, непониманием, отчуждением пытается начать жизнь заново: переехать, влюбиться, найти новую работу. Весь ужас ситуации Ольги заключается именно в самоуничтожении и в том, что действительно, как ей и сказала ее мать, у нее никогда не хватит сил убить себя.. Ведь самоубийство — это мужественный поступок, в то время как убийство в данном случае — крик отчаяния.

У меня пока еще нет детей, я не сталкивалась со всеми трудностями их воспитания, но я уверена, что никогда не допущу, чтобы мой ребенок или дети были настолько одиноки. Ведь жизнь дается только раз и в ней важен каждый миг, потому она исключительно ценна, как и жизнь любого другого человека.

10 из 10

фильму за беспристрастность, отличную игру актеров и замечательное отображение Чехословакии того времени.