Темные времена

«У меня лишь одна цель — уничтожить Гитлера, и это сильно упрощает мою жизнь. Если бы Гитлер вторгся в ад, я по меньшей мере благожелательно отозвался бы о сатане в палате общин.» Уинстон Черчилль.

Не знай, кому будет интересен, это «исторический» хронометраж взаимного надувательства и интриг, а вернее то, как Гитлер, в начале войны, вгонял западную континентальную Европу в патовую ситуацию, а точнее, целенаправленно нарывался на военный конфликт в надежде, впоследствии, путем свободного, в кавычках, голосования прийти к выгодному для себя консенсусу, если, вообще, такое слово здесь уместно. Или МИ-6 была настолько слепа, чтобы не думать и не замечать, как и за счет кого Германия наращивает свою военную мощь, когда как не имела собственных ресурсов, кто, при этом набивал свои карманы, и к чему, в конце концов, может привести подобная политика умиротворения агрессора, основанная на потаканиях и уступках? Ладно, все это бабушкины сказки.

Выносить оценку тому историческому спектаклю, который разыгрывался на мировой арене, западной Европе и США, в первой половине 20-го века, да и вообще выносить какую нибудь оценку, заранее зная, что она будет обесцениваться и не раз пересматриваться, нет смысла. Вглядываясь в перспективу веков, ИМХО, уже не важно, кто хотел подраться, а кто помирится, а кто, образно выражаясь — и рыбку съесть и на … сесть: было бы прискорбно представить человеческий вид с его грядущими поколениями неспособными, относительно быстро и точно, интуитивно постигать любую информацию, включая историческую роль одиозных политиков, среди которых, Уинстон Черчилль, может и не отличался какой то супер оригинальностью, однако, безусловно, обладал и дальновидностью и ответственностью там, где это было нужно и если Гарри Олдман в компании режиссера и сценариста был не совсем точен, то это потому что он Гарри Олдман, а не Уинстон Черчилль. Прочитал в одном отзыве — «Мощно, сурово, эпично. Диалоги выстроены таким образом, что ты не просто ловишь каждое слово, а чувствуешь напряжение, власть и силу Черчилля. Саундтрек поставлен грамотно, что даже шаги Олдмана в кадре попадают в такт звучания и бит. Его образ уже не вызывает смех, а только уважение». Наверное, лучше и не скажешь.

О Черчиле снято множество фильмов и сериалов, но создатели не даром назвали этот фильм «Темные времена», не упомянув в названии Черчиля. «Темные времена» получились фильмом одновременно про Черчиля и не про Черчиля.

Да, Черчиль главный персонаж, вокруг него все строится, но на втором плане зрителю постоянно показывают безнадежную ситуацию в которой оказалась Британия, скованная врагами, и раздираемая сомнениями войны или мира, при чем любой выбор принесет ей губительные последствия — и это действительно темные времена в истории Британии.

Фильм акцентирует внимание на начале правления Черчиля, когда его положении в парламенте было очень шатким, и нужно было проявить силу, мужество и стойкость, находясь под постоянным давлением. Все это отлично показано в ленте Джо Райта, при чем помимо героистики и пафоса, Райт умудрился сделать картину довольно сентиментальной, показывая Черчиля не только стоиком но и во многом сомневающемся человеком, который тоже ищет поддержки.

Гари Олдману удалось все это воплотить своей ролью, Оскар у него всецело заслуженный. Олдман сумел оживить Черчиля на экране, и от этого во многом разговорная лента — интригует и держит в напряжении с самого начала

8 из 10

Вдвойне масштабнее получается прочувствовать атмосферу фильма «Темные времена», если смотреть этот фильм после «Дюнкерка» Кристофера Нолана. В ленте Нолана можно было подумать, что это командование и британское правительство виновато, раз подвергло опасности 300 000 солдат, спасенных только чудом. В картине Джо Райта мы видим, что в это самое время в британском правительстве разворачивается своя война, с подковёрными играми, дабы вывести из строя новоиспеченного премьер-министра — Уинстона Черчилля.

Уинстон Черчилль и по сей день остается значимой личностью. По моему личному мнению, это второй человек по уровню влияния и авторитета из тех знаменитых личностей, которых я знаю. В своей первой сцене, он предстает перед нами как достаточно сварливый человек, который на повышенных тонах отчитывает новую стенографистку. Да и коллеги по партии отзывались о нем не очень, припоминая его старинные проколы. Но в то же время, когда Невилл Чемберлен подает в отставку, а один из потенциальных кандидатов отказывается от поста премьер-министра, Черчилль занимает эту должность. Название «Темные времена» означает не только нависшую над Британией угроза, но и время для самого Уинстона, когда он должен оправдать ожидания.

С чем ассоциируется у большинства Уинстон Черчилль? Сигара в зубах, знак «V» из двух пальцев, регулярная выпивка. И неустанное желание двигаться исключительно к победе. Как говорил Роршах из «Хранителей»: «Никаких компромиссов, даже перед лицом Армагеддона». Черчилль наотрез отказывался идти на переговоры с Гитлером, в то время как большая часть Европы капитулировала. Новоиспеченный премьер понимает, что нацисткая армия принесет на их земли только кровь и слезы, а захват флота Британии станет одним из ключевых достижений противника. Британское правительство такому не обрадовалось. Ведь Черчилль был избран премьером не в результате выборов, а потому что так сложились обстоятельства. Утративший доверие в глазах правящей и оппозиционной партии Чемберлен должен был быть заменен человеком, который не вызывал бы претензий ни у одной из сторон. И тут вдруг новоиспеченный политик принимает решения, идущие вразрез с политикой консервативной партии — а именно, умиротворение агрессора. Чемберлен (Рональд Пикап), облажавшийся с Мюнхенским соглашением, вместе с лордом Галифаксом (Стивен Диллейн) ратуют за мирные переговоры.

Черчилль устает, он разрывается между возможностью мирных переговоров, планом по спасению армии из Дюнкерка и своим сварливым характером. В отчаянии он тайно связывается с президентом США, и пытается выбить помощь, даже на фоне Акта о нейтралитете. Параллельно, регулярно выступая по радио, он вынужден докладывать о ситуации гражданам Британии. Мне кажется, лучшей сценой фильма стала сцена в метро, где расставлены точки над i — если Чемберлен был куклой-рукавичкой правительства, то Черчилль — это свой, родной премьер, «кандидат от народа». Все сцены с Уинстоном производят впечатление из-за шарма Гари Олдмана, заслужено получившим все высшие кинонаграды. Харизму этого актера видно и под килограммами грима.

Конечно, как байопик о Черчилле, этот фильм не мог раскрыть всей истории об этом человеке, ибо получилось материала на пару сезонов сериала. Все показанное уложено в пару-тройку недель, отмеченных большими датами на весь экран. Однако кинолента Джо Райта проводит тонкую грань, что политики с жесткой рукой добиваются больших успехов, даже если в них никто не верил. Имя Чемберлена в наше время стало нарицательным, критикующим ситуацию, в то время как Черчилль признан одним из, если не самым влиятельным британцем в истории. Поэтому фильм «Темные времена» стоит отдельно от более унылых исторических драм.

Вторая мировая ещё не началась, точнее не все ещё поняли, что началась, и, кажется, единственный в Британии, кому кристально ясно, что и как надо делать — некий Черчилль, которому со времён кампании в Галиполи не очень-то доверяли ничего важного.

Гари Олдман заслуженно получил Оскара за лучшую мужскую роль, а его гримёры — за то, чтобы мы не догадались, что Олдмана сыграл Безруков.

К сожалению, за пределами образа Уинстона Черчилля фильм может предложить разве что отличную работу с выстраиванием световой сцены в пыльных пышных комнатах, да пару красивых замедленных сцен, где мы насмотримся лиц «простых англичан», отобранных для фильма, на декады вперёд, а всё остальное в картине строится на банальных диалогах, клише сценарных поворотов, и довольно унылом пафосе. Если бы не Олдман, и Нолан, смотреть было бы вообще нечего. Откуда Нолан? Ну где-то там в середине есть минутка, посвящённая Дюнкерку, и туда уместно было бы вставить весь тематический фильм Нолана целиком.

5 из 10

Примерно как если бы из «Король Говорит» вытащили весь талант, и оставили голый скелет — «смотрите, вот так, с помощью топора и двух прямых арок персонажей мы мастерим нехитрый фильм, который придётся рекламировать обложкой с кучей нарисованных высоких оценок, так что даже найти в интернете нормальный постер сложно».

kinobalashow